1楼：东方灵慧
巧用对比
如：“越王勾践破吴归，战士还家尽锦衣。宫女如花满春店，只今唯有鹧鸪飞。”（《越中览古》李白）；再如：“战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。”（《雁歌行》高适）
《沁园春·长沙》***
以动写静、写乐景写豪情《沁园春·长沙》词中含有多种对比，使描绘的形象鲜明。如“万山红遍”与“漫江碧透”主要是颜色的对比；“鹰击长空”与“鱼翔浅底”，“指点江山”与“激扬文字”主要是动作上的对比；“同学少年”与“万户侯”是明比；“万类霜天竞自由”与人民的被压迫(未在词中点明)是暗含的对比；
《死水》
对比手法的运用极富表现力的语言意境鲜明，富有流动的画面美寄托和象征《死水》；
2楼：
***的《沁园春 雪》中的下片
江山如此多娇，
引无数英雄竞折腰。
惜秦皇汉武，
略输文采；
唐宗宋祖，
稍逊**。
一代天骄，
成吉思汗，
只识弯弓射大雕。
俱往矣，
数风流人物，
还看今朝。
3楼：匿名用户
黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。
来时万缕弄轻黄，去日飞球满路旁。
4楼：四片叶子の幸福
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。——晏殊《浣溪沙》
荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。——苏轼《赠刘景文》
笙歌散尽游人去，始觉春空。垂下帘栊，双燕归来细雨中。——欧阳修《采桑子》
5楼：匿名用户
欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。
6楼：匿名用户
醉卧沙场君莫笑古来征战几人回？
运用对比手法的诗句
7楼：暴走少女
1、四海无闲田，农夫犹饿死。——《古风二首》
译句：虽然全国各地的土地都被农民耕种，但农民还是因为粮食全被佞官夺去而饿死。
2、朱门酒肉臭，路有冻死骨。——《自京赴奉先县咏怀五百字》
译句：贵族人家里飘出酒肉的香味，穷人们却在街头因冻饿而死。
3、有缘千里来相会，无缘对面不相逢。——《张协状元》
译句：有缘分的话千里迢迢都会赶来相约赴会，没有缘分即使面对面都无法牵手。
4、可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒。——《卖炭翁》
译句：数九寒天可怜身上穿的衣服很单薄，但是心里担忧炭的价钱便宜，希望天气更寒冷。
5、野径云俱黑，江船火独明。——《春夜喜雨》
译句：浓浓乌云，笼罩田野小路，点点灯火，闪烁江上渔船。
6、冰霜正惨凄，终岁常端正。——《赠从弟》
译文：任它满天冰霜惨惨凄凄，松树的腰杆终年端端正正。
7、世人皆欲杀，吾意独怜才。《不见》
译句：李白因入永王李璘幕府而获罪，系狱浔阳，不久又流放夜郎。李白才思敏捷，创作速度很快。
8、烽火连三月，家书抵万金。——《春望》
译句：国都沦陷，城池残破，虽然山河依旧，可是乱草遍地，林木苍苍。
9、战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。——《燕歌行》
译句：战士在前线杀得昏天黑地，不辨死生；将军们依然逍遥自在的在营帐中观赏美人的歌舞。
10、少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。——《回乡偶书》
译句：青年时离乡老年才归还， 口音未变却已鬓发疏落容颜衰老。
8楼：原来是知恩
1、四海无闲田，农夫犹饿死。出自唐代李绅的《悯农二首》
译文：普天之下，没有荒废不种的田地，劳苦农民，仍然要饿死。
2、少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。出自唐代贺知章的《回乡偶书二首·其一》
译文：我在年少时离开家乡，到了迟暮之年才回来。我的乡音虽未改变，但鬓角的毛发却已经疏落。
3、朱门酒肉臭，路有冻死骨。出自唐代杜甫的《自京赴奉先县咏怀五百字 》
译文：那朱门里啊，富人家的酒肉飘散出诱人的香气，这大路上啊，冻饿死的穷人有谁去埋葬！
4、战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。出自唐代高适的《燕歌行》
译文：战士拼斗军阵前半数死去半生还，美人却在营帐中还是歌来还是舞！
5、宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。出自唐代李白的《越中览古》
译文：（从前）如花的宫女站满了宫殿，可惜如今却只有几只鹧鸪在王城故址上飞了。
9楼：baby鞋子特大号
1、四海无闲田，农夫犹饿死。——悯农【作者】李绅【朝代】唐
译文：普天之下，没有荒废不种的田地，劳苦农民，仍然要饿死。
2、少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。——回乡偶书二首·其一【作者】贺知章【朝代】唐
译文：我在年少时离开家乡，到了迟暮之年才回来，我的乡音虽未改变，但鬓角的毛发却已经疏落。
3、冰霜正惨凄，终岁常端正。——赠从弟（其二）【作者】刘桢【朝代】魏晋
译文：任它满天冰霜惨惨凄凄，松树的腰杆终年端端正正。
4、风声一何盛，松枝一何劲！——赠从弟（其二）【作者】刘桢【朝代】魏晋
译文:风声是如此的猛烈，而松枝是如此的刚劲！
5、一番桃李花开尽，惟有青青草色齐。——城南【作者】曾巩【朝代】宋
译文：热热闹闹地开了一阵的桃花和李花，此刻已开过时了，只见眼前春草萋萋，碧绿一片。
6、最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。——早春呈水部张十八员外（其一）【作者】韩愈【朝代】唐
译文：一年之中最美的就是这早春的景色，它远胜过了绿杨满城的暮春。
10楼：郝鑫晴的童年
朱门酒肉臭，路有冻死骨。出自杜甫的《自京赴奉先县咏怀五百字》，意思是贵族人家里飘出酒肉的香味，穷人们却在街头因冻饿而死。将贵族人家的富足生活和贫穷人家穷困潦倒的生活作对比，反应了当时社会的不公，体现了诗人关心穷苦人的生活却又无可奈何的无奈心情。
国破山河在，城春草木深。出自杜甫的《春望》意思是：国家虽然已遭战火摧残而沦陷,但山河依然存在，城中到了春天,草木便茂盛起来.
此处的“破”,意思是沦陷.抒发了诗人忧国、伤时、悲己的情感，以及对亲人的思念之情。
四海无闲田，农夫犹饿死。出自李绅的《悯农二首》意思是：天下没有一块不被耕作的田，可仍然有种田的农夫饿死。强烈的对比带给了人们沉重的思考：这一切究竟是为什么呢？
可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒。出自晚唐诗人白居易的《卖炭翁》意思是：虽然穿着单薄的衣裳，但是担心碳的卖价低所以反而希望天气更加寒冷。
木炭，本是供人取暖的东西，这老人辛辛苦苦地砍了柴、烧了炭，给别人带来了温暖，可是自己身上的衣服却单薄得可怜。衣服单薄本该盼望天气暖和，恰恰相反，被生活所迫的老人“心忧炭贱愿天寒”，他宁肯忍受加倍的寒冷，以便能多卖一点炭钱。通过对比，深刻地表现出卖炭翁悲惨的处境。
桃花潭水深千尺，不及汪伦赠我情。出自唐朝诗人李白的《赠汪伦》意思是： 桃花潭的水深有千尺，却比不上汪伦和我之间的情感，将桃花潭的水深和汪伦与我之间的感情作对比，水深千尺也比不上我和汪伦的感情。
显示了诗人和好友汪伦的感情之深，也表达了诗人对即将离别的友人不舍之情
11楼：匿名用户
1、四海无闲田,农夫犹饿死.
2、朱门酒肉臭,路有冻死骨.
3、有缘千里来相会,无缘对面不相逢.
4、可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒。
12楼：简简冰
1、四海无闲田，农夫犹饿死。《悯农》[ 唐 ] 李绅
译文：普天之下，没有荒废不种的田地，劳苦农民，仍然要饿死。
2、少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。《回乡偶书》[ 唐 ] 贺知章
译文：我在年少时离开家乡，到了迟暮之年才回来。我的乡音虽未改变，但鬓角的毛发却已经疏落。
3、冰霜正惨凄，终岁常端正。《赠从弟（其二）》[ 魏晋 ] 刘桢
译文：任它满天冰霜惨惨凄凄，松树的腰杆终年端端正正。
4、 风声一何盛，松枝一何劲！《赠从弟（其二）》[ 魏晋 ] 刘桢
译文：风声是如此的猛烈，而松枝是如此的刚劲！
5、 陌上柔桑破嫩芽，东邻蚕种已生些。《鹧鸪天·陌上柔桑破嫩芽》[ 宋 ] 辛弃疾
译文：村头小路边桑树柔软的枝条，刚刚绽放嫩芽，东面邻居家养的蚕种已经有一些蜕变成了蚕儿。
6、一番桃李花开尽，惟有青青草色齐。《城南》[ 宋 ] 曾巩
译文：春雨迅猛，池塘水满，遥望群山，高低不齐，东边西侧，山路崎岖。
7、 最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。《早春呈水部张十八员外（其一）》[ 唐 ] 韩愈
译文：这是一年中最美的季节，远胜过绿柳满城的春末。
8、野径云俱黑，江船火独明。《春夜喜雨》[ 唐 ] 杜甫
译文：浓浓乌云，笼罩田野小路，点点灯火，闪烁江上渔船。
9、花开红树乱莺啼，草长平湖白鹭飞。《湖上》[ 宋 ] 徐元杰
译文：在那开满了红花的树上，欢跃的群莺在不停的鸣叫，西湖岸边已长满了青草，成群白鹭在平静的湖面上翻飞。
10、 少壮不努力，老大徒伤悲。《长歌行》[ 两汉 ] 佚名
译文：年轻力壮的时候不奋发图强，到了老年，悲伤也没用了。
13楼：迷迭e花落
早行陈与义
露侵驼褐晓寒轻，
星斗阑干分外明。
寂寞小桥和梦过，
稻田深处草虫鸣。
秋词 刘禹锡
自古逢秋悲寂寥，
我言秋日胜春朝。
晴空一鹤排云上，
便引诗情到碧霄。
14楼：匿名用户
一、不同情感的对比
唐代诗人贺知章的《回乡偶书》：
少小离家老大回，
乡音无改鬓毛衰。
儿童相见不相识，
笑问客从何处来?
此诗以“少小离家”与“老大回”、“乡音无改”同“鬓毛衰”、“相见”与“不相识”各个进行对照，从而把离人回乡时的喜悦和所包含的淡淡哀愁表达得淋漓尽致。
又如，唐代诗人杜甫的《自京赴奉先县咏怀五百字》中有这样两句：
朱门酒肉臭，
路有冻死骨。
此诗中的这两句，以朱门过着无比豪华奢侈生活的情景和广大人民饥不得食、寒不得衣而冻饿死路上的悲惨状况进行对照，从而无比深刻地揭示了封建社会里劳动人民受压迫、受剥削的不合理现象。从而表达了杜甫对劳动人民的同情，对统治者的愤恨之情。
二、人物对比
1、不同人物性格对比
在中国古代文学中，《红楼梦》可谓集大成者。在人物描写过程中，对比手法比真是比皆是。就两种类型的人物性格对比来说，在第七十回中，黛玉、宝钗二人同样的咏柳絮，但所写的意境却迥然不同，前者充满哀愁，流露身世无定感慨；而后者却是豪情激荡，充满自信，尤其是结句“好风凭借力，送我上青云！
”表现了宝钗在贾府中要战胜黛玉、压倒群芳的气概。古人云：“诗言志。
”作者正是通过这两首词所表现的相殊意境加以对照，生动地刻画了黛玉、宝钗两人不同的内心世界。
2、同一人物内外比较
在中国古典作品中，最为典型的是《红楼梦》中的王熙凤。其外貌描写确实很美：
“一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉，身量苗条，体格**，粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻。”
描写虽然简单，但语言却最能让人感觉有相学意义。作者抓住了两个重要的方面进行了描写：一是眉目，一是面色。
王熙凤的眼是凤眼，且呈三角状，眉是柳叶眉，且吊梢(斜飞入鬓)。她的面，是粉面含春，而且还藏威不露。这样，曹雪芹在为王熙凤画像时，一方面,熙凤的外貌可压群芳，当林黛玉刚从金陵来到荣国府的当天，她的容貌、风采举止，便让黛玉大开眼界。
另一方面又通过毒设相思局、弄权铁槛寺、瞒消息设奇谋等场面的描写，入木三分地刻画了她的狠毒、贪婪、奸诈的内心世界。怪不得贾琏的仆人兴儿曾给她作了这样的结论：“心里歹毒，口里尖快”，“嘴甜心苦，两面三刀，上头笑着，脚底下使绊子，明是一盆火，暗是一把刀。
”总之,通过对照手法的运用,王熙凤这个美丽的毒蛇形象,只要地球存在,它将永远是不可磨灭的!
3、同一人物自身的对比
最为典型的就是吴敬梓的《儒林外史》中描写胡屠户。他在“范进中举”一章中，同是面对范进这个人，范进未中举前，在胡屠户眼里是个“现世宝穷鬼”，像只想吃天鹅肉的癞**；在中举之后，范进在他的眼中就突然变成了天上的星宿。作家正是通过胡屠户的行为前后不同的对比，表现了胡屠户粗野、势利、虚伪的本质。
总之，“有比较才有鉴别。”对比手法不但在中外文学作品中运用极为广泛，而且也体现出比较手法的艺术力量及其所产生的审美效果。
阅读下面两首古诗, 然后回答问题。
齐安郡中偶题
杜牧两竿落日涣桥上,半缕轻烟柳影中。
多少绿荷相倚恨,一时回首背西风。
暮热游荷池上
杨万里细草摇头忽报侬,披襟拦得一西风。
荷花入暮犹愁热,低面深藏碧伞中。
（1）这两首诗描写的都是时刻的景色, 均以荷与为诗歌的主要意象。
（2）这两首诗都运用了什么表现手法来刻画“荷”的形象请指出两首诗中“ 荷”开所表现出来的不同情感特点, 并作简要分析。
解析 第（1）题是“ 析同” 。题干中“ 都是” 、“ 均” 带有明确的指向性。杜诗中的“ 落日”，杨诗中的“ 暮” 都表明时间是傍晚。
两首诗都写出了“ 荷”, 在风中的姿态。所以除“ 荷” 而外, 两首诗中还有一个共同的意象, 那就是“ 西风” 。当然, 杜诗中的意象还有“ 溪桥” 、“ 轻烟“ 、“柳影” , 杨诗中的意象还有“ 细草” , 但这些是“ 异” 点而非我们要找的“ 同” 点。
第（2）题前一问还是“ 析同” , 题干中的“ 都” 字规定了我们答题的方向。杜诗中的“ 倚恨” 、“ 回首” , 杨诗中的“ 摇头” 、“ 愁” 、“ 低面” 等,都表明诗歌采用的是我们平时最常见的拟人手法。第（2）题后一问才是“ 求异” , 题干中“ 不同” 二字便是明证。
但回答问题的落脚点要在“ 情感特点” 四个字上。杜诗中表达情感的字眼是“ 恨” , 杨诗中表达情感的字眼是“ 愁” 。前者因“ 恨” 而“ 背西风” , 表达的是不平之气, 诗人其实也是要让“ 荷” 为自己代言后者“ 低面深藏碧伞中” , 描摹的是荷花的娇羞之态,容易让人想起徐志摩的诗句“ 恰似水莲花不胜寒风的娇羞” , 诗人要表达的是喜悦怜爱之情。
【参***】
（1）傍晚 西风
（2）拟人表现手法。前一首的“ 绿荷” 有“ 恨” 而“ 背西风” , 含有诗人之恨, 表露了伤感不平之情, 基调凄怨低沉。后一首的“ 荷花” 被西风吹动而躲藏于荷叶之中, 似是“ 愁热” , 却呈现娇羞之态, 表露了作者的怜爱喜悦之情,基调活泼有趣。
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