1楼：皆金
苏轼是经历北宋中期到后期的文学大家,上承以欧阳修为文坛盟主的北宋中期诗文革新运动大潮,将诗,文,词等诸种文学艺术样式推向了北宋的最高峰,下开"苏门四学士"(黄庭坚,张耒,晁补之,秦观,加上李廌,陈师道,又称为"苏门六君子")等人才辈出的局面,成为欧阳修之后更为杰出的文坛领袖.文章对苏轼生平,思想,创作道路以及苏文,苏诗,苏词作详细介绍,并对苏轼在宋代文学史上的独特地位和影响加以评价.
苏轼对文艺创作,倾注了毕生精力.他重视文学的社会功能,反对"贵华而贱实", 强调作者要有充实的生活感受.他认为为文应"如行云流水,初无定质","文理自然,姿态横生"(《答谢民师书》),要敢于革新独创,"出新意于法度之中,寄妙理于豪放之外"(《书吴道子画后》).
苏轼重视文艺创作技巧的**,他用"求物之妙如系风捕影,能使是物了然于心",进一步"了然于口与手"来解释"辞达"(《答谢民师书》), 已经触及了文艺创作的特殊规律.苏轼的创作实践体现了他的文艺观.他是有多方面创作才能的大家,在诗,词,散文等方面取得了独到的成就.
苏轼在词史上有什么贡献？
从苏轼的履历来看，做官是不成功的；主要功勋在文学创作上。是有名的唐宋古文八大家之一，同时还是宋代四大书法家（苏、黄、米、蔡）之一。就现存苏轼的作品看来，诗词歌赋，样样精通，在人才济济的两宋王朝，无论诗，词，还是散文，都是大家。
苏轼诗歌的内容主要包括哪些方面？
2楼：1银色国度
他的思想主要是出世和入世吧，一方面入世是积极的，想施展自己的抱负和雄心壮志，这个好理解；另一方面出世是消极的，因为自己一直抑郁不得志，“竹杖芒鞋轻胜马”，“偷得浮生半日闲”什么的都能看出来，虽然有的不是直接的消极，但是却又一股很惆怅的意味。他是一个矛盾的统一体。入世是儒家思想，出世是道家思想。
这两种思想在他身上很好的结合起来了。除了这些他的诗歌也有反映生活中的美好事物以及亲情友情爱情的，比如“笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼”，还有写给亡妻的“十年生死两茫茫”等等。
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3楼：昝歌闫和玉
1、苏轼的诗主要以对苦难的傲视和对痛苦的超越、以及人生哲理的思考为内容。
2、解释：苏轼学博才高，对诗歌艺术技巧的掌握达到了得心应手的纯熟境界，并以翻新出奇的精神对待艺术规范，纵意所如，触手成春。而且苏诗的表现能力是惊人的，在苏轼笔下几乎没有不能入诗的题材。
深刻的人生思考使苏轼对沉浮荣辱持有冷静、旷达的态度，这在苏诗中有充分的体现。苏轼在逆境中的诗篇当然含有痛苦、愤懑、消沉的一面，但苏轼更多的诗则表现了对苦难的傲视和对痛苦的超越，以及人生哲理的思考。
简述苏轼对词的贡献有哪些
4楼：y神级第六人
其一，词境的拓展。
苏轼革新词体，内容和题材不断扩大，突破了词为“艳科”的旧藩篱，使词从“花间”“尊前”走向广阔的社会人生。苏轼不仅以词写男女之情、离别之恨、羁旅之愁等传统题材，而且把诗人惯写的怀古感旧、伤时论世、纪游咏物、悼亡赠友、谪居谈禅、咏史游仙、农事村景、说理议政等等题材和内容全部纳入词的创作领域，凡可为诗者皆可入词，词达到了“无意不可入，无事不可言”（《艺概》）的境地。
五代、宋初之词，题材狭窄，内容贫弱。在苏式看来，诗的表现疆域，是一个海空、无拘无束的大自在。诗既然如此，作为诗之苗裔的词也理当如此。
因此，他不满时人以“艳科”为绳索，对词分横加种种束缚。许多时人认为应该在诗中表现的题材和内容，他都一一纳入词中，彻底冲破了词为“艳科”的牢笼，把词从相思眷恋、离愁别恨的狭小樊篱中解放了出来，引向广阔的社会人生。为宋词的创作开辟了无限广阔的艺术天地，给词以新鲜的血液和生力。
其二词风的改革。
苏轼打破了“诗庄词媚”的传统观念，一扫旧习，以清新雅练的字句，豪迈劲拔的笔力和纵横奇逸的气象来写词，使词作仿佛“挟海上风涛之气”（《花草蒙拾》），格调大都雄健顿挫、激昂排宕，形成了与苏诗风格相似的词风。如〔八声甘州〕“有情风万里卷潮来”，笔势如“突兀雪山，卷地而来” （《吷庵手批东坡词》苏轼不仅以诗文句法入词，且多吸收诗赋词汇，兼采史传、口语，突破词的音律束缚，以便更充分地表情达意，使词为文学而作，不尽为应歌而作。
唐五代以来，词在风格上专主柔曼婉媚。从温庭筠到柳永，这一期间许多词家的众多词作，虽也有雅俗之分，但词风的总体倾向于婉媚，而且词从的内容到形式都依附于**。苏轼对此颇为不满。
突破词的音律束缚，将诗的风格引入词中，推动着对词的内容与形式的纯文学的追求。这一重要的转变，正是词的文学生命重于**生命之始，大大提高了词体的表现力。这也是苏轼对词的一大贡献。
5楼：匿名用户
一想到词的话就会想到北宋的苏轼，他不仅在绘画史上都有很深的造诣。
苏轼对宋词的贡献主要有哪些？请分内容的拓展、艺术的发展等若干方面回答。
6楼：匿名用户
豪放派代表词人。如“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”、“西北望，射天狼”等。但仍然有婉约一面（dfybd个人理解），如“但愿人长久，千里共婵娟”、“十年生死两茫茫，不思量，自难忘，千里孤坟，无处话凄凉”等。
苏轼作为北宋继欧阳修之后的文坛领袖，他最大的贡献就在于他所创作的“豪放”风格。苏轼以前，晚唐五代以来的词大多风格柔美婉约，导致词一向陷于“艳科”的藩篱。苏轼以他崇高的济世思想和一腔浩然正气为词这种艺术形式贯注了豪迈之气，一扫词坛的萎靡之风。
其词于风格、体制上皆有创变，清雄旷放之作让人耳目一新，开豪放派的先河。词有苏轼，使词不再是盆景，而是大树，而且是参天大树。
苏轼在词史上的贡献有哪些要简答
7楼：古里火山冰泉吧
苏轼在词史上有什么贡献
从苏轼的履历来看，
他做官是不成功的；
他的主要功勋在文学创作上。
他是有名的唐宋
古文八大家之一，同时还是宋代四大书法家（苏、黄、米、蔡）之一。就现存苏轼的作品看
来，他诗词歌赋，
样样精通，
在人才济济的两宋王朝，
他无论诗，
词，还是散文，
都是大家。
说起苏轼不说其诗词就像到了杭州没去看西湖一样。
（一）.
苏轼的诗文
苏轼的文学创作，以诗歌的数量最多，现存的诗中，数量最多、艺术价值最高的作品，
是抒发个人情感和歌咏自然景物的诗。
苏轼歌咏自然景物的诗作，
往往能把寻常景物写得精警动人，
极富情趣或理趣。如《惠
崇春江晚景》
，《饮湖上初晴后雨》
等诗作，
笔下描绘的湖光山色，
风姿雨态及江南早春画面，
无不曲尽其妙，具有悠然不尽的情致。
《题西林壁》则由看山引发一个具有深刻哲理意味的
问题。它告戒人们：
由于各自观点立场不同，
困难问题的出发点不一，
对客观事物的认识难
免有一定的片面性，
要对事物有正确而全面的认识，
就必须超越自己的狭小范围，
摆脱个人
偏见。它也启迪人们在认识复杂事物的过程中，
对整体与部分，
宏观与微观，
分析与综合大
呢个关系的思辩，以及在探索真理的过程中“当局者迷，旁观者清”的警戒。苏轼诗中这种
引人入胜的景色与耐人寻味的诗意以及发人深省的这里融为一体，
就是所谓的宋诗
“理趣”
。反映社会现实，
关心民生疾苦，
是苏轼诗歌的另一主要内容。
苏轼是有志于经世济民的
诗人。他出身寒素，
入仕后累遭贬谪，
接近下层民众，
这为他写作此类诗提供了基础，像《吴
中田妇叹》等诗篇都是此种精神的反映。
苏轼还常常借用历史题材，揭露现实政治弊端。
《荔枝叹》是这类诗的名作。表现了诗
人敢于抗争的精神。
苏轼无事不可入诗，散文化、议论化是苏诗的特点，各种题材，他都能恰当地点染，融
触处生春，无不如意。
苏轼的散文与韩愈、柳宗元、欧阳修并称，有“韩如潮水，柳如泉。欧如瀚，苏如海”
之喻。苏轼的论说文包括奏议、进策、经解、杂说等，其中重要的是史论和政论。其中具有代
表性的一篇《教战守策》是论述居安思危、教民武备战之文，
，作者针对北宋苟安的现状，
提出战守策略，非常切中时弊。
苏轼的记叙文包括碑传文、
山水游记和亭台楼堂记等。
数量虽不多，
却在苏文中艺术价
值最高，最具独创性，碑传文代表作有《方山子传》
、《书刘庭式事》
。山水游记《石钟山记》
是一篇带有科学考察性质的文章。
它以探求石钟山得名的原因组织成文，
旨在说明
“事不目
见耳闻，而臆断其有无，可乎？”
杂文小品在苏轼散文中也占有重要地位。
数量大，
艺术成就也很高，
它包括随笔、
序跋、书信、杂著等，此类文章大都是随手拈来，信笔写成，展现作者的襟怀和个性，且极富神韵
和情趣。如《日喻》等。
苏轼的赋作，以前后《赤壁赋》名声最著。
《前赤壁赋》写名月秋夜，与友人泛舟赤壁，
在水光月色之中，
借景抒怀，
探索人生与宇宙的哲理，
虽有一定的消极情绪，
但主要表达了
超脱的人生态度和乐观的情怀。
《后赤壁赋》写作者在东夜月下，登高览物，表现出从清风
明月和挟仙遨游中摆脱苦闷的潇洒和超脱。
两赋语言骈散相间，
声韵铿锵和谐，
主宾问答自
然，是宋代文赋的佳篇。
（二）.
苏轼的词
苏轼在中国词史上有着特殊的地位。
他的词在题材内容、
风格意境和语言音律等方面都
有新的突破。他将北宋诗文革新运动的成果推广到词的领域，开创了词的创作的新阶段。
苏轼对词的贡献，
首先在于提高了对词的认识与评价。
他打破诗词有别的人为界限，
促使词成为真正独立的抒情诗作。
在题材内容上，苏轼把词人的视野从传统的“花间”
“尊前”引向了人间社会，以至赢
得了“无意不可入，无事不可言”的评价。苏词众多的题材中，以抒情词、咏物词和田园词
的成就最高。
就抒情词而言，
除了传统的风月柔情之外，
苏轼大胆开拓，
把词体逐渐转化为文人言志
抒情的工具。
他用词表现自我，
用词直接抒发自己的为政、
爱国、怀古以至广泛的人伦之情。
如《沁园春》
（孤馆灯青）抒写“致君尧舜”
“用舍由时”的为政抱负。
《江城子》
（老夫聊发
少年狂）
写密州出猎的盛况，
抒发了自己的爱国情怀。
其中又有一首词人四奶奶爱妻王弗的
悼亡作。即“十年里生死两茫茫”
，借用梦境抒胸臆诉悲苦，情真意挚，沉痛断肠。
实施咏物词多达
30余首，且艺术精湛，不但重形似描写，而且重神似描写，不但能写
出物象，而且能写出寄托。如《水龙吟》
（似花还似非花）
。苏轼的田园词是对宋词题材的一个突破。
他在徐州所做的组词
《浣溪沙》
五首，描写了
农村风光、农民形象、劳动生活和乡风民俗，宛如一曲清新优美的田园牧歌。
在词风上，
苏轼可谓开创了豪放的意境。
最具代表的是
《念奴娇》
（大江东去，
浪淘尽）
，词人挥洒如椽之笔，
描画雄奇壮美的江山景色，
又驱使无限时空，
赞美古代英雄的丰功伟绩，
慨叹自己的怀才不遇，感情豪迈而又沉郁。
苏轼还开创了旷达词。所谓旷达，指豁达通脱、疏狂不羁、潇洒超俗、乐观开朗的创作
个性。旷达是苏轼为人的性格特征，
旷达词在苏词中数量很多，
所以旷达可以称为苏词的主
要风格。
如《水调歌头》
（明月几时有）
。此词通篇吟月，
却处处关合人事。
词人似与月对谈，
**人生意义，最终从大自然中得到慰藉，摆脱了人生苦恼，实现了旷达。此类词还有《定
风波》（莫听穿林打叶声）
。苏轼传统婉约词的创作，也多佳制。如《水龙吟》
（似花还似非花）
，《蝶恋花》
（花褪残
红青杏小）等。
在语言和音律上，苏轼也有创新。苏词的语言清新朴素、简洁畅达，不似柳词的俚俗，
更没有花间词的脂粉气，
而以清雄韶秀见长。
在词调上，
他引进不少慷慨豪放的曲调。如《沁
园春》、
《永遇乐》
、《水调歌头》
、《贺新郎》等。
苏诗现存约四千首，其诗内容广阔，风格多样，而以豪放为主，笔力纵横，穷极变幻，
具有浪漫主义色彩，为宋诗发辟了新的道路。燮星期《原诗》说：
“苏轼之诗，其境界
皆开辟古今之所未有，天地万物，嬉笑怒骂，无不鼓舞于笔端。
”赵翼《瓯北诗话》说：
“以文为诗，自昌黎始，至东坡益大放厥词，别开生面，成一代之大观。尤其不可及者，天
生健笔一枝，爽如哀梨，快为并剪，有必达之隐，无难显之情，此所以继李、杜后为一大家
也，而其不如李、杜处亦在此。
”苏轼的词现存三百四十多首，
冲破了专写男女恋情和离愁别绪的狭窄题材，
具有广阔的
社会内容。
苏轼在我国词史上占有特殊的地位。
他将北宋诗文革新运动的精神，
扩大到词的
领域，扫除了晚唐五代以来的传统词风，
开创了与婉约派并立的豪放词派，
扩大了词的题材，
丰富了词的意境，
冲破了诗庄词媚的界限，
对词的革新和发展做出了重大贡献。
刘辰翁《辛
稼轩词序》说：
“词至东坡，倾荡磊落，如诗，如文，如天地奇观。”
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