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修身养性是提升自我涵养的最佳方式。一种高雅的爱好足以改变一个人的整体气质。
刘墉除了是一位清官还是一位著名的书法家和诗人。
研习书法是刘墉一生的爱好,而且他乐此不倦,深耽其中滋味。他在(学书二首)中写道:
晓月芸窗暖,萧斋一事无。
临抚乘逸兴,挥洒供清娱。
试砚珍龙尾,拈豪爱鼠须。
冁然忽自笑,妍丑竞何殊。
笔纵姿还敛,锋藏韵自华。
折钗犹有股,老树更生花。
腾跃尊龙象,蟠纡陋蚓蛇。
子云嫌小技,虽好未堪夸。
乾隆四十七年(1782年)十二月,刘墉在给表侄野甫的诗中写道:
嗟我学书岁云久,笑我小技如九九。
东涂西抹日以多,人或爱而忘其丑。
病嗜士炭不自禁,况遇刍笋更醉酒。
是中有味不可名,体痛浑忘肘生柳。
既有谦虚,更有几分得意处。
王培荀在《乡园忆旧录》也说刘墉“以书名天下,每日必挥毫,以为课程。盖深耽其中之趣,故无厌倦。年八十四矣,犹临右军帖。
晓岚协揆谓其心忘乎手,手忘乎笔,兴趣超町畦之外,临摹特寄焉耳。是语深得书画三味”。
此说实出纪晓岚嘉庆八年所作,刘墉临王有军(王羲之)帖后跋:
石庵相国的题咏之笔,每每侵占画位,错落有致,独以神运,天机所触,妙趣横生,几乎不自觉也。大致说来,他开始点画规矩,我已经见到;久而拟议变化,独辟蹊径,我也已经见到。现在则到了手与笔相忘,心与手相忘的地步。
即使是石庵已不自知,更不能自言了。此次所临摹笔帖,也只不过是以临摹为寄托罢了,切不要以像不像来苛求他。
刘墉年轻时偏重宋朝书法家赵孟顺的香光体,认为赵书为“书中之圣”。
中年后专注于欧阳修及明代书法家董其昌的思白体,兼及唐代书法家褚遂良和宋代书法家米芾、黄庭坚等人的笔法。晚年喜好王羲之父子笔法和北朝碑板体法,而最好临淳化帖,故能兼诸家书法之长,而不落窠臼,自成一体,颇有成就。
嘉庆时期著名政治家包世臣,也是一位颇有名气的书法鉴赏家。他对刘墉的书法成就颇为肯定,他曾多次谈到刘墉的书法:
“刘文清相国,少习香光,壮迁坡老,七十以后潜心北朝碑板,虽精力已衰未能深造,然意兴学识超然尘外。百年来书学能自树立者,莫或与参,非一时一州之所专美也。”
“近世小真书以诸城(指刘墉)为第一。此尤其经心结撰者,可珍也。黄庭洛神之遗法,至谏议护命经而绝,坡老(苏东坡)、思翁(董其昌)有意复古,而苏苦出入无操纵,董苦布置不变化外,此大都胥吏之能事矣。
诸城壮岁得力思翁,继由坡老,以窥阁本,晚乃归于北魏碑志,所诣遂出两家之外。然其笔法则以搭锋养势,以折锋取姿;墨法则以浓用拙,以燥用巧,结法则打叠点画,放宽一角,使白黑相当,枯润互映,以作插花援镜之致,卷帘一顾,目成万态。然其心思悴于字内,筋力尽于画中,必责以琚珩璜禹之节,则朽木为柱,有不能辞其诮矣。
”《芳坚馆题跋》等也说:“晋唐元明诸大家,得力全是个静字,须知火色纯青,大非容易。国朝作者相望,能副是语者,只有石庵先生,张文敏如许神通,毕竟未得无净三味。
”“近日石庵相国临兰亭临洛神,本不求似,亦遂无一笔似。鲁直云:谁识洛阳杨风子,下笔便到乌丝阑。
简斋(袁枚号)亦今之能为魏晋人书者,唯石庵(刘墉号)先生虽随意书尺,亦不可视。”
徐珂的《清稗类钞》对刘墉书法亦有评说:
“诸城刘文清书法,论者譬之黄钟、大吕之音,清庙明堂之器,推为一代书家之冠。盖以其融会历代诸大家书法而成自一家,所谓金声玉振,集群圣之大成也。盖其自人饲馆以迄登台阁,体格屡变,神妙莫测。
其少年时为赵体,珠圆玉润,如美女簪花;中年以后笔力雄健,局势堂皇;迨人台阁,则炫烂归于平淡,而臻炉火纯青之境矣。世之谈书法者辄谓其肉多骨少,不知其书之佳妙,正在精华蕴蓄,劲气内敛,殆如浑然太极,包罗万有,人莫测其高深耳。”
《快雨堂跋》也称:“石庵于轨则中时露空明,于运用中皆合虚寂,拙中合姿,淡中入妙,反复审观,乃见异趣。”
《中国书法史论》将刘墉和清代另外三位书法家翁方纲、梁同书、铁保并称为清代中期“四大家”。该书在论述刘墉的书法成就时曾这样说:尽管书法古人曾多次说过“书贵瘦硬”,其实只要功底强,笔力足,硬瘦鲜有不能人腕者。
反之,肥厚如能写到可人意处,非有大功力,具上上法眼而不可。刘墉看准了这一点,所以其成功正在肥方面。更能见此老狡狯处,则是他以抽养巧,以浓重涵养空灵。
所以人们对他的作品,久玩而不厌。
由于刘墉对书法造诣深厚,对书法的鉴赏也颇有水平。他曾经说过,赵孟頫虽力追颜杨笔体,杨姑且不论,而鲁国书如老树枯株,浓花嫩蕊,一本怒生,万枝争发。而赵孟烦却不能如此,直趋淳质,则绝少光华,略涉芳妍,则顿离朴素。
刘墉对历代书法家的评价,以及对中国书法演变的认识,集中反映在他所作《学书偶成三十首》诗中,历来受到推祟。该诗称:
虫书鸟篆堕纷纭,千古形声费讨论。
谁到昆仑峰顶看,直从星宿辩清浑。
博雅中郎有古风,廓清摧陷亦豪雄。
力追秦相残碑法,未遣销沈劫火中。
书到无常体最多,新声未变古谣歌。
典型已觉中郎远,野骛纷纷更若河。
长史真书绝不传,纵横使转尽天然。
要将伯仲分专博,一派终输纳百川。
内史风流已变新,更将遭媚绚真谆。
颖州法嗣晨星在,衣钵传来有凡人。
波靡元谭失性情,神州遗恨郁难不。
探衷独有兰亭客,王略关心壮气横。
咫尺波澜有大观,何须海陆与江潘。
寥寥谢傅平生笔,数帖丰神学步难。
物论低昂自有真,官奴枉解笑时人。
一斑粗足傅家法,未是骐麟蹬后尘。
群幅摹来早擅场,瓣香卜处到齐梁。
秋蛇不辨常山势,俯首何曾解一昂。
鸸纸遗迹冠古今,永师家学发源深。
巧偷豪夺成何用,地下多藏启盗心。
虞共欧阳本一途,妄分同异亦区区。
率更主器差堪恨,抛却悬藜宝斌块。
难将棱角取丰神,渤海癯仙自有真。
枉捉许多犀象管,刀圭误却后来人。
白发投荒听杜鹃,横流沧海永徽年。
孤忠清泪知多少,染尽临池五色笺。
名节铢轻富贵途,忍教白璧涅成卢。
谁言得薛无惭褚,试与方人恐未符。
悟主危言社稷安,风标想见切云冠。
何人学得公书拙,休被前言戏论谩。
时事人心只问天,神仙风骨迥无前。
大梁盗号非秦比,蹈海空悲失鲁连。
尚书书法本雄深,妙处能传内史心。
休著诚悬称配飨,沸扬唐突五弦音。
露骨浮筋苦不休,传来手腕作俘囚。
要从笔谏求书诀,何异捐阶百尺楼。
子美轻将所好阿,古风洗尽奈渠何。
试教酒肆悬来看,比较高贤胜几多。
醉素书狂绝后前,蛇神牛鬼若为贤。
市倡本自无颜色,深抹青红亦可怜。
绝爱杨风革法奇,西台晚出尚追随。
相门华俎甘抛却,五代完人更首谁。
子美文穷被鬼欺,沧浪清眦灌缨宜。
胸中垒块豪端露,只有庐陵具眼知。
岂惟手拣龙团茗,更与殷勤谱荔枝。
可惜端明名下士,蔡丁同入长公诗。
贺雁区区见宦情,怒猊渴骥意纵横。
如何两字传青史,贪妄评来概一生。
江西诗格奇还正,海外文情壮更悲。
书似谢公能变俗,顿教纨扇换蒲葵。
苏黄佳气本天真,姑射丰姿不染尘。
笔软墨丰皆入妙,无穷机轴出清新。
晋代风流去不回,米颠笔挽一分来。
褚虞习气销除尽,桃李丛中见岭梅。
奉道君臣一体亲,虚皇符录写元真。
相公书翰君王画,谁识南朝大有人。
入手江南一段春,王孙才调百年新。
六朝佳丽输江总,金粉能教笔有神。
总角深雅弄笔狂,管中窥豹莫评量。
昔人论议知多少,辑缀成文韵语长。
因刘墉书法用笔重,用墨浓,故有“浓墨宰相”之称,他的字结体扁平,有沉静内敛的蓄势;入峰洁净,行笔果断,回锋者多,从而筋力溢于画中;他笔画字体充实,从而力厚骨劲气厚,达到了浑厚的审美情趣。
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