1楼：匿名用户
鲜于枢的《石鼓歌》拍得4620万元,创了中 国书法作品的最**.堪称其书法作品的代表作品之一.
2楼：匿名用户
鲜于枢字伯机，号困学民，渔阳（今北京）人。生于宋理宗宝佑五年，卒于元成宗大德六年，年四十一岁．他是元代著名的书法家，赵孟俯（頫）齐名．
鲜于枢（一二四六～一三○二），字伯机，晚年营室名“困学之斋”，自号困学山民，又号直寄老人。蓟州（今天津蓟县）人。元世祖至元年间以才选为浙东宣慰司经历，后改江渐行省都事，晚年任太常典簿。
元成宗大德六年（一三o二）卒。为人豪放耿直，常与上司争是非于公庭之间，一语不合，则拂袖而去，为百姓爱戴，称“我鲜于公”。好诗歌与古董，文名显于当时，书法成就最著。
《新元史》有传。著有《困学斋集》。明·朱权《太和正音谱》将其列于“词林英杰”一百五十人之中。
鲜于枢的作品评价
3楼：我爱瓜皮
在鲜于枢存世墨迹中，所书《苏轼海棠诗卷》堪称代表作之一。这一行草纸本纵34.5厘米，横584厘米，系书录苏轼咏海棠七言长古，卷后有元、明以来诸多书家题跋和收藏印记。
元秋桂跋曰：“鲜于翁草书修‘六义’（笔者注：“六艺”即指《易》、《书》、《诗》、《礼》、《乐》、《春秋》“六经”），无一笔苟置。
人皆知其豪健遒劲，而不知其备六义于中也。”明董其昌云：“盖东坡先生屡书《海棠诗》，不下十本，伯机意欲附名贤之诗以传其书，故当全力付之也。
”此卷系鲜于枢运用极富弹性的硬毫写成，以行书为主，兼用草法。其用笔多取法唐人，正如元人袁袖所言：“善回腕，故书圆劲，或者议其多用唐法。
”而清人阮元亦谓鲜于枢“字迹活泼而有力，在孙过庭、李北海（邕）之间”。细察此卷，与颜氏《祭侄稿》、《刘中使帖》及《争坐位帖》多有契合之处，笔法纵肆，欹态横生。通篇约二百余字，“全力以付”，“无一笔苟置”。
从用笔力上看，锋敛墨聚，圆劲有力，每一笔画的起收、顿挫、使转……均从容不迫，却又变化万千。比如聚墨成“点”，有正点、侧点、挑点、连势排点等，或大或小，或轻或重，结体妥帖，浑然无间。举凡横、竖、撇、捺各种构字“元素”，均能曲尽其妙，如“瘴”、“荐”、“华”、“长”诸字，横画虽多，却“燕不双飞”，因势生形；“瘴”、“草”、“华”、“晕”、“中”字中的竖画，多取“悬针”状，行笔劲利，挺拔有力……结体略呈右上取势，宽博宏肆，纵敛有度；行书中间杂草书，规整中有变化，益增活泼生动之趣。
此卷章法近乎上下齐平，行距均匀，不激不厉，自然畅达。而字与字之间起承转合偶以“牵丝”相属，更多是以内在笔势使上下呼应自如、左右揖让相得。通观全卷，正如刘欣耕先生所言：
“结字严谨而纵肆，点线爽健而富有立体感，挥运之中意气雄豪而出入规矩。他以深厚的功力表现出了对书法形式美的追求和创造力，从而也表现了自己的气质、人格。”
《杜工部行次昭陵诗卷》：这是鲜于枢以行书大字录写的杜甫五言《行次昭陵诗》。此帖结体疏朗，笔势雄浑，与鲜于枢个人性情正相吻合。
如柳贯所评：“公毅然美大夫，面带河朔伟气，每酒酣骜放，挥毫结字，奇态横生，势有不可遏者。”此卷是鲜于枢大字行书的代表作品。
《老子道德经卷》：此卷书法节录老子《道德经》卷，从“天长地久”写起，末书“老子道经卷上”，因缺下半部分，所以未署款。
《秋兴诗册》：这是鲜于枢为和仇远诗而作并书的三首五言律诗，诗中充满浓郁的思乡之情。从“北望空思汴，南游未厌吴”一句可知作者此时正身处江浙一带。
此帖书法俊爽劲健，略显苍疏，是鲜氏中晚年众多作品中较具代表性的一件。
《临神仙起居帖》：这是他临写的杨凝式《神仙起居帖》手迹。对照原帖，我们可以发现鲜于枢此帖临得如何形神兼备。
《唐诗卷》：此卷笔法纵肆，欹态横发。他自己说过，写草书要把笔离纸三寸，取其指实掌平虚腕法圆转，写出的字则飘逸飞纵，体态自能绝出，观其草书，确有悬腕回锋之妙。
《韩愈送李愿归盘谷序卷》：行句系自“夫前呵从者塞途”起(据《韩昌黎集》)，其前尚缺一百零八字。有“清森峭劲、风骨棱棱”之评。
求：元代书法家 鲜于枢 作品名
4楼：匿名用户
1、杜工部行次昭陵诗卷：这是鲜于枢以行书大字录写的杜甫五言《行次昭陵诗》。此帖结体疏朗，笔势雄浑，与鲜于枢个人性情正相吻合。
如柳贯所评：“公毅然美大夫，面带河朔伟气，每酒酣骜放，挥毫结字，奇态横生，势有不可遏者。”此卷是鲜于枢大字行书的代表作品。
2、老子道德经卷：此卷书法节录老子《道德经》卷，从“天长地久”写起，末书“老子道经卷上”，因缺下半部分，所以未署款。此卷书法学虞世南，体态修长，笔法精美，清爽劲利，是鲜于枢仅见的存世楷书长篇。
从其成熟俊健的书风来看，当是他中年时期的佳作。
3、秋兴诗册：这是鲜于枢为和仇远诗而作并书的三首五言律诗，诗中充满浓郁的思乡之情。从“北望空思汴，南游未厌吴”一句可知作者此时正身处江浙一带。
此帖书法俊爽劲健，略显苍疏，是鲜氏中晚年众多作品中较具代表性的一件。
4、临神仙起居帖：这是他临写的杨凝式《神仙起居帖》手迹。对照原帖，我们可以发现鲜于枢此帖临得如何形神兼备。
5、唐诗卷：此卷笔法纵肆，欹态横发。他自己说过，写草书要把笔离纸三寸，取其指实掌平虚腕法圆转，写出的字则飘逸飞纵，体态自能绝出，观其草书，确有悬腕回锋之妙。
6、韩愈送李愿归盘谷序卷：行句系自“夫前呵从者塞途”起(据《韩昌黎集》)，其前尚缺一百零八字。有“清森峭劲、风骨棱棱”之评。
传世的鲜于枢墨迹有40多件，分楷书、行书、草书三大类，艺术成就以草书为最。代表作有《老子道德经卷上》、《苏轼海棠诗卷》、《韩愈进学解卷》、《论草书帖》等。
5楼：匿名用户
鲜于枢传世书作有《韩愈进学解》、《渔父词》、《透光古镜歌》、《石鼓歌》、《苏轼海棠诗》、《老子道德经》、《草书书帖》等。著有《困学斋集》、《困学杂录》。
6楼：匿名用户
《老子道德经卷上》、《苏轼海棠诗卷》、《韩愈进学解卷》、《论草书帖》等。
鲜于枢的书法风格特点？ 50
7楼：游侠
鲜于枢运用极富弹性的硬毫写成，以行书为主，兼用草法。其用笔多取法唐人，字迹活泼而有力，笔法纵肆，欹态横生。锋敛墨聚，圆劲有力，每一笔画的起收、顿挫、使转……均从容不迫，却又变化万千。
行书中间杂草书，规整中有变化，益增活泼生动之趣。
鲜于枢以深厚的功力表现出了对书法形式美的追求和创造力，从而也表现了自己的气质、人格。
扩展资料鲜于枢《石鼓歌》是元代书坛巨擘，对后世草书影响至深。
其草书的《石鼓歌》用笔中锋直下，稍敛毫芒，圆劲丰润，浑雄朴茂而凝重，淋漓酣畅中蕴含着森严规矩。据了解，此卷不仅是墨宝巨珍，更是书家法帖。据介绍，鲜于枢写《石鼓歌》传世有两本，一部作于元大德五年，现存于美国大都会博物馆，其二为本卷，是鲜氏书艺成熟期的经典之作。
8楼：正康三年
1、鲜于枢写字时多用中锋回腕，笔墨淋淳酣畅，气势雄伟跌宕，酒酣作字奇态横生。他的功力很扎实，悬腕作字，笔力遒健。
2、评价：同时代的袁褒说：“困学老人善回腕，故其书圆劲，或者议其多用唐法，然与伯机相识凡十五，六年间，见其书日异，胜人间俗书也。
”(《书林藻鉴》)书法家陈绎也曾说：“今代惟鲜于郎中善悬腕书，余问之，嗔目伸臂曰：胆！
胆！胆！”鲜于枢与赵孟頫齐名，同被誉为元代书坛“巨擘”，并称“二妙”、“二杰”。
赵孟頫对鲜于枢的书法十分推崇，曾说：“余与伯机同学草书，伯机过余远甚，极力追之而不能及，伯机已矣，世乃称仆能书，所谓无佛出称尊尔。”虽为谦辞，却也从一个侧面反映了鲜于枢的书法成就。
3、作品：鲜于枢《石鼓歌》是元代书坛巨擘，对后世草书影响至深。其草书的《石鼓歌》用笔中锋直下，稍敛毫芒，圆劲丰润，浑雄朴茂而凝重，淋漓酣畅中蕴含着森严规矩。
据了解，此卷不仅是墨宝巨珍，更是书家法帖。据介绍，鲜于枢写《石鼓歌》传世有两本，一部作于元大德五年，现存于美国大都会博物馆，其二为本卷，是鲜氏书艺成熟期的完美之作，其纸墨完洁，较“大都会本”的绝笔之作，更胜一筹。
4、鲜于枢（1256-1301），元代著名书法家。字伯机，晚年营室名“困学之斋”，自号困学山民，又号寄直老人。祖籍金代德兴府（今张家口涿鹿县），生于汴梁（今河南开封）。
大都（今北京）人，一说渔阳（今北京蓟县）人，先后寓居扬州、杭州。大德六年（1302）任太常典薄。元世祖至元年间以才选为浙东宣慰司经历，后改浙东省都事，晚年任太常典簿。
元成宗大德六年（1301）卒。为人豪放耿直，常与上司争是非于公庭之间，一语不合，则拂袖而去，为百姓爱戴，称“我鲜于公”。好诗歌与古董，文名显于当时，书法成就最著。
明朱权《太和正音谱》将其列于“词林英杰”一百五十人之中。《新元史》有传。
9楼：匿名用户
推荐答案那仁兄真服了，什么叫其后的苏黄米蔡都有他的影子，历史没学好还是书法史乱了套。宋在元代之前。
10楼：匿名用户
首先 作为帮助解决书法类的问题 请自觉禁止复制！
个人浅见 鲜于枢是元代与赵孟頫齐名的书家
由于鲜于枢是北方人，所以他有北方人的豪气， 正是因为这一点 所以他的书法很大气 ， 但是这种大气之中透着的那种细腻也是“胜人间俗书”的！ 如果你仔细端详他的行楷 ，其实每一笔都是有细细揣摩过的 其功力之深厚 才气之过人 一点都不逊色于同时代的赵孟頫 其实个人认为 其后的苏黄米蔡都有他的影子在
再就是鲜于枢的草书 个人认为 可以这样形容 圆**如 含蓄而奔放他的用笔他的章法更不用说了 都是当世一流的！
这就是我个人的浅见 楼主也可以hi我 咱们可以继续深入讨论这位书家的书法！
元代书法家鲜于枢的作品<襄阳歌>的具体内容是什么?
11楼：消迷秦汉
襄阳歌李白 落日欲没岘山西， 倒著接
鲜于枢草书与王宠草书哪个好？
12楼：落莫山
这个要看来
个人喜欢了。个自人觉得鲜于枢的草bai书要比王宠的du草书好的好几
zhi个等级。王宠的dao《致石壁尊兄书札》水平颇高，但明显跟王宠的其他帖子笔法不同，有伪贴之嫌并不足奇。王宠的大部分传世帖子，其草书略显拘谨，失去了草书的本意。
元代书法的鲜于枢(1254－1322)
13楼：手机用户
字伯机，号困学山复民，寄直老人，制渔阳(今北bai
京蓟县)人，官太常
du博士，赵孟頫对zhi他的书法十分推崇，曾说：dao“余与伯机同学草书，伯机过余远甚，极力追之而不能及，伯机已矣，世乃称仆能书，所谓无佛出称尊尔。”二人书法当时并称 “二妙”。
他的功力很扎实，悬腕作字，笔力遒健，同时代的袁褒说：“困学老人善回腕，故其书圆劲，或者议其多用唐法，然与伯机相识凡十五，六年间，见其书日异，胜人间俗书也。”(《书林藻鉴》)而书法家陈绎曾也说：
“今代惟鲜于郎中善悬腕书，余问之，嗔目伸臂曰：胆！胆！
胆！”可见他敢于创新的精神。他的楷书有《李愿归盘谷序》，现藏上海博物馆，笔法古朴，结体谨严，气魄恢宏。
行草有所写自作诗《大字诗赞》和《唐诗草书卷》，笔法纵肆，欹态横发。 鲜于枢作。草书。
这是他临写的杨凝式《神仙起居帖》手迹，一方面我们可 以对照原帖去发现鲜于枢在临帖时如何达到形神兼备的；另一方面，我们也 能体会到只有博临众帖才有可能独立门户的道理。
鲜于枢的诗词作品,鲜于枢的代表作品是什么?
1楼 血色蔷薇 鲜于枢墨迹有40多件，分楷书 行书 草书三大类，艺术成就以草书为最。代表作有《老子道德经卷上》 《苏轼海棠诗卷》 《韩愈进学解卷》 《论草书帖》等。 仙吕 八声甘州 江天暮雪，最可爱青帘摇曳长杠。生涯闲散，占断水国渔邦。烟浮草屋梅近砌，水绕柴扉山对窗。时复竹篱旁，吠犬汪汪。 幺 向满...
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