1楼：漫阅科技
处于地下时期的**教绘画，主要集中在罗马郊外的地下茔窟中。公元9世纪，建造圣·塞巴斯坦教堂时，在阿比亚区街附近的凹地旁挖到了一组这样的地下墓所，全长达百余千米，宽0.9米左右，两壁凿出数层小龛，安放罗马人死去亲属的骨灰盒。
公元1世纪～5世纪时，**教徒利用它作为秘密集会、举行仪式、宣传教义、埋葬殉教者的地方。人们称之为“卡塔孔巴”(cata***ba，希腊语“凹地旁边”之意)，里面的壁画，最早可推溯到1世纪，而以3、4世纪时为最多。为了遮掩罗马士兵的耳目，这些绘画多取寓意和象征的手法，以一些简单的符号代表只有教徒们才能了解的宗教内容。
例如，十字架代表****，棕榈树代表殉教，锚代表救世，鱼的旁边写有希腊文“耶稣·**”“神之子”“救世主”等题字，以代表**，较为复杂的如圣·布列希拉地下墓所的《善良的牧羊人》《圣母子与预言者以赛亚》，维尼·马克希米地下墓所的《祈祷的人》等。往往采取用石灰先作出浮雕然后上色的做法。
在这些壁画中，可以看出**教徒同希腊罗马神话传统的联系，他们并不拒绝运用异教形象为**教服务。例如，****的画面中，希腊神话中的天神乌拉诺斯(uranus)的形象出现在**脚下，**洗礼的画面上，河神也偶尔出现，希腊神话中的英雄赫拉克列斯，被用来象征救世主的勇气和力量。
茔墓壁画的着色，一般都比较鲜明，可能是考虑到地下光线暗淡的缘故。但是，**教徒出于信仰和寓意的要求，常常并不按自然界真实色彩设色，而是尽力使色彩具有独自的精神内容，赋予一定的象征意义。例如，在圣康斯坦察教堂的镶嵌画中，圣徒彼得的**是青色的，意为天空，象征天国的灵魂。
被**教所利用的地下茔窟在罗马以外的许多地方也被发现，如康巴尼亚、西西里、撒丁、科西嘉、突尼斯、阿尔及利亚等，它们当时都在罗马帝国疆域之内。从事于这种绘画的并不是专职的画家，而是出身微贱的信仰者本身，因此，这些画都带有民间的性质，具有各地方风格的差异。
茔窟壁画中有那些象征意义和代表作有哪些？
2楼：漫阅科技
十字架代表****，棕榈树代表殉教，锚代表救世，鱼的旁边写有希腊文“耶稣·**”“神之子”“救世主”等题字，以代表**，较为复杂的如圣·布列希拉地下墓所的《善良的牧羊人》《圣母子与预言者以赛亚》，维尼·马克希米地下墓所的《祈祷的人》等。往往采取用石灰先作出浮雕然后上色的做法。
茔窟壁画有哪些特点？
3楼：漫阅科技
里面的壁画，最早可推溯到1世纪，而以3、4世纪时为最多。为了遮掩罗马士兵的耳目，这些绘画多取寓意和象征的手法，以一些简单的符号代表只有教徒们才能了解的宗教内容。
早期**教的茔窟壁画作用是什么？
4楼：漫阅科技
处于地下时期的**教绘画，主要集中在罗马郊外的地下茔窟中。公元9世纪，建造圣·塞巴斯坦教堂时，在阿比亚区街附近的凹地旁挖到了一组这样的地下墓所，全长达百余千米，宽09米左右，两壁凿出数层小龛，安放罗马人死去亲属的骨灰盒。公元1世纪~5世纪时，**教徒利用它作为秘密集会、举行仪式、宣传教义、埋葬殉教者的地方。
人们称之为“卡塔孔巴”(cata***ba，希腊语“凹地旁边”之意)，里面的壁画，最早可推溯到1世纪，而以3、4世纪时为最多。为了遮掩罗马士兵的耳目，这些绘画多取寓意和象征的手法，以一些简单的符号代表只有教徒们才能了解的宗教内容。例如，十字架代表****，棕榈树代表殉教，锚代表救世，鱼的旁边写有希腊文“耶稣·**”“神之子”“救世主”等题字，以代表**，较为复杂的如圣·布列希拉地下墓所的《善良的牧羊人》《圣母子与预言者以赛亚》，维尼·马克希米地下墓所的《祈祷的人》等。
往往采取用石灰先作出浮雕然后上色的做法。
在这些壁画中，可以看出**教徒同希腊罗马神话传统的联系，他们并不拒绝运用异教形象为**教服务。例如，****的画面中，希腊神话中的天神乌拉诺斯(uranus)的形象出现在**脚下，**洗礼的画面上，河神也偶尔出现，希腊神话中的英雄赫拉克列斯，被用来象征救世主的勇气和力量。
茔窟壁画的色彩有什么特点？
5楼：漫阅科技
茔墓壁画的着色，bai一般du都比较鲜明，可能是考zhi虑到地下光线暗淡的dao缘故。但是版，**教徒出于信仰和权寓意的要求，常常并不按自然界真实色彩设色，而是尽力使色彩具有独自的精神内容，赋予一定的象征意义。例如，在圣康斯坦察教堂的镶嵌画中，圣徒彼得的**是青色的，意为天空，象征天国的灵魂。
上帝与使徒罗马
茔窟壁画在**教有哪些作用？
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公元1世纪~5世纪时，**教徒利用它作为秘密集会、举行仪式、宣传教义、埋葬殉教者的地方。人们称之为“卡塔孔巴”(cata***ba，希腊语“凹地旁边”之意)。
茔窟壁画中对**教和罗马神话的关系有哪些表现？
7楼：漫阅科技
在这些壁画中，可以看出**教徒同希腊罗马神话传统的联系，他们并不拒绝运用异教形象为**教服务。例如，****的画面中，希腊神话中的天神乌拉诺斯(uranus)的形象出现在**脚下，**洗礼的画面上，河神也偶尔出现，希腊神话中的英雄赫拉克列斯，被用来象征救世主的勇气和力量。
墓窟壁画是在什么背景下创作的？
8楼：北京理工大学出版社
**教在1世纪秘密流行于罗马帝国的疆域。由于处于非法地位，信徒们只能在私人宅邸内举行宗教仪式。这种早期的秘密宗教场所被称为“民古教堂”。
后为逃避官方搜查，转移到公共地下墓窟，在墓窟的天顶和四壁画满了各种圣经题材的壁画。
这些地下墓室里的壁画作品，从一开始就不是仅仅出于装饰目的，而是从属于**教思想，担负着宣传教义和祈祷死者灵魂**的任务。在表现手法上。这些壁画作品比较简单幼稚，好像是信徒们描绘的，艺术形式和手法远不能与后来的教堂壁画相比拟。
虽然这些壁画作品艺术手法比较简单，看上去和古代末期罗马时代的绘画有相似之处，但他们有着**教精神的内在意蕴，其作品往往包含更深刻的寓意和经常采用象征性手法。如画一肩扛羔羊的青年牧人，作为**的象征，羔羊象征人民，孔雀象征永久，鸠鸟象征圣灵等等。
墓窟壁画主要流行于罗马城区，在这里发现了卡里斯托、多米特拉、普拉特克斯托拉、普里斯拉等地下墓窟，其中著名的普里斯拉地下墓窟，约建于3世纪，这里有闻名于世的天顶画《善良的牧人》。这是早期**教绘画中最常见的题材，在造型手法上还继承了古典的传统，形象准确而逼真。**肩托羔羊站立，生气勃勃，线条简明流畅。
使人联想到古希腊瓶画，四周的图案暗示出**教最重要的象征十字架。
**教取得合法地位后，它的集会和仪式就回到了地面上，也开始兴建正式的**教堂，早期的**教堂搬用了罗马的一种常见建筑“巴西里卡”式建筑，只不过在它的一端加上祭坛，并饰以宗教题材的绘画。
“地下茔窟”是进行什么活动的场所？
9楼：漫阅科技
公元2世纪末，连首都罗马也有了**教徒的地下活动。他们利用罗马人在住宅地下挖掘的“地下茔窟”(cata***ba)举行秘密的宗教仪式，在这些场所，为了应付罗马士兵的搜捕，往往用十分隐晦的象征手法，画上双关的、符号式的图画。例如，以鱼表示耶稣，孔雀表示永恒，葡萄表示天国，牧羊人表示上帝爱护人民等。
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