1楼：牛阿乾
顾城(1956年9月24日-1993年10月8日)，中国当代诗人，作家顾工之子，出生于北京。朦胧诗主要代表人物。文革前即开始诗歌创作。
1987年应邀出访欧美国家，进行文化交流、讲学活动。1988年赴新西兰，讲授中国古典文学，被聘为奥克兰大学亚语系研究员。后辞职隐居激流岛。
1992年重访欧美并创作。留下大量诗、文、书法、绘画等作品，1993年杀妻后自杀身亡。作品译成：
英、法、德、西班牙、瑞典等十多种文字。被称为当代仅有的唯灵浪漫主义诗人。他，被称为以一颗童心看世界的“童话诗人”。
与舒婷的典雅端丽、委婉绰约、美丽忧伤相比，他的诗则显得纯真无瑕、扑朔迷离。但是，在他的充满梦幻和童稚的诗中，却充溢着一股成年人的忧伤。这忧伤虽淡淡的，但又象铅一样沉重。
因为这不仅是诗人个人的忧伤，而是一代人觉醒后的忧伤，是觉醒的一代人看到眼前现实而产生的忧伤。 主要著作 《黑眼睛》 《城》 《水银》 《顾城舒婷抒情诗选》 《五人诗选》 《顾城童话寓言诗选》 《顾城诗选》 《顾城的诗》 《顾城新诗自选集》 《顾城散文选集》 《英儿》 《顾城诗全编》 《走了一万一千里路》 《顾城文选·别有天地》 《无名小花》 《北岛顾城诗选》
几首顾城的朦胧诗。
2楼：匿名用户
远和近你
一会看我
一会看云
我觉得你看我时很远
你看云时很近
微微的希望
我和无数
不能孵化的卵石
垒在一起
蓝色的河溪爬来
把我们吞没
又悄悄吐出
没有别的
只希望草能够延长
它的影子
一代人黑夜给了我黑色的眼睛
我却用它寻找光明
雨行云 灰灰的
再也洗不干净
我们打开雨伞
索性涂黑了天空
在缓缓飘动的夜里
有两对双星
似乎没有定轨
只是时远时近……
泡影两个自由的水泡
从梦海深处升起……
朦朦胧胧的银雾
在微风中散去
我象孩子一样
紧拉住渐渐模糊的你
徒劳的要把泡影
带回现实的陆地
感觉天是灰色的
路是灰色的
楼是灰色的
雨是灰色的
在一片死灰中
走过两个孩子
一个鲜红
一个淡绿
弧线鸟儿在疾风中
迅速转向
少年去捡拾
一枚分币
葡萄藤因幻想
而延伸的触丝
海浪因退缩
而耸起的背脊
小巷小巷
又弯又长
没有门没有窗
我拿把旧钥匙
敲着厚厚的墙
规避穿过肃立的岩石
我走向海岸
"你说吧
我懂全世界的语言"
海笑了给我看
会游泳的鸟
会飞的鱼
会唱歌的沙滩
对那永恒的质疑
却不发一言
案件黑夜
象一群又一群
蒙面人悄悄走近
然后走开
我失去了梦
口袋里只剩下最小的分币
"我被劫了"
我对太阳说
太阳去追赶黑夜
又被另一群黑夜
在夕光里
在夕光里，
你把嘴紧紧抿起：
"只有一刻钟了"
就是说 现在上演悲剧。
"要相隔十年 百年！"
"相距千里 万里！"
忽然你顽皮地一笑，
暴露了真实的年纪。
"话忘了一句。"
"嗯 肯定忘了一句。"
我们始终没有想出
太阳却已悄悄安息。
3楼：匿名用户
**1、
地球是一滴蓝色的水
中间住着微弱的火焰
2、你们尽可以劝告
鱼在沙滩上晒太阳
鸟在空中睡觉
3、是我们抬高了星辰的位置
决定从下边仰望它们
我们想在下边居住
4、你怎么会以为我是人呢
5、亲爱的
地又塌了
在生命到来时
你要保存她
这首诗创作于１９９０年，是作者后期的作品。在格式上，作者没有采用惯用的跳跃、错位。这是一种成熟。
在宁静的宇宙中，这些文字是安详而宁静的，好像经过沧桑后在心里留下一些浅浅的痕迹。一种与世无争的态度又是一种观望。
一个宏观宇宙者，筌释宇宙的统一与和谐、透露内心的微弱气息，只用了一句话：“地球是一滴蓝色的水／中间住着微弱的火焰”。一个覆着水的星体，下面是活动的岩浆，待喷涌的热焰。
这是语言的实体，物质的客观。然而作者表达的却不是这种客观。他要表达的是一种“**”，一种视宏若微的语言艺术。
这些艺术需要一种举重弱轻的技巧。“蓝色的水”、“微弱的火焰”正象征着眼泪和熄灭的欲望。一个无欲望的星球，一个空荡荡的宇宙。
“你们尽可以劝告／鱼在沙滩上晒太阳／鸟在空中睡觉”这两句，一反自然的常态，让人不解。这是劝告中的话语，人说的话，难辨真假，好像有些失实。但我们能理解，在现实生活中，很多东西是可以脱离事物的真实性存在的。
这些话不是在提醒动物，而是在提醒沉睡中的人，失去生活源的人，提醒他们不要在一个绝对的高度冒险。
“是我们抬高了星辰的位置／决定从下边仰望它们／我们想在下边居住”。我们住在星辰下，我们仰望着它们，以为它们是独有、希冀的光明。“星辰”象征那些在身居瑶宫，被崇拜、被瞻仰的人。
他们的光是因为他们的睿智、超凡出众或华丽的外表。人们因为盲目的崇拜，抬高他们，贬低自己，忽略自己的才华。这是一种悲哀，我们永远是居住在他们下面，仰视他们的人群。
“你怎么会以为我是人呢”这句令人深思。前面已经说过，这是作者后期作品，此时，他已经出版了自己的诗集，有了一些声望。被一些人崇拜着。
作者已经感觉到了一种不自然，被人抬高的不自然。我是人，不是神，我不需要他人来崇拜和供奉。这简单的一句，有力地承接上段，像一条坚实的绳索。
“亲爱的／地又塌了／在生命到来时／你要保存她”作者以一种亲昵的口吻与读者对话。这话是一种提醒又隐含着关爱。其它的都容易理解，我们要读者应该要知道“她”究竟代指什么？
其实这里是一个空缺，是一种不具体地泛言。
在爱情里代指爱人、在战争里代指祖国、在生命的开始代指母亲……。散尾式的表达更能展示诗歌华丽的裙裾。宏观诗歌的散尾，像彗星拖出的智慧之光，它将照向整个宇宙，向世间播满诗的种子。
4楼：匿名用户
分手的那一刻
心中灰暗
一切暗淡无光
一切杂然无味
任凭凄风在脑海中掠过
心得希望渐渐湮灭
望着你远去的身影
泪水顺颊而下
雨中的你渐渐逝去
逝去在我的目光尽头
忘记那痛苦的经历
忘记那曾经的幸福
让时光将记忆封存
带走那心中的阴霾
江河舒婷顾城的朦胧诗作
5楼：原平天球
《星星的变奏曲bai》江河
du如果大地的每个角落都充zhi满了阳光dao/谁还需要星星版 谁还会在/在夜里凝望/寻找遥远的权安慰
—————————————
顾城《我是一个任性的孩子》
我想在大地上/画满窗子/让所有习惯黑暗的眼睛/都习惯光明《一代人》
黑夜给了我黑色的眼睛/我却用它寻找光明
————————————
《致橡树》
舒婷 我如果爱你——
绝不像攀援的凌霄花，
借你的高枝炫耀自己：
我如果爱你——
绝不学痴情的鸟儿，
为绿荫重复单调的歌曲；
也不止像泉源，
常年送来清凉的慰籍；
也不止像险峰，增加你的高度，衬托你的威仪。
甚至日光。
甚至春雨。
不，这些都还不够！
我必须是你近旁的一株木棉，
做为树的形象和你站在一起。
根，紧握在地下，
叶，相触在云里。
每一阵风过，
我们都互相致意，
但没有人
听懂我们的言语。
你有你的铜枝铁干，
像刀，像剑，
也像戟，
我有我的红硕花朵，
像沉重的叹息，
又像英勇的火炬，
我们分担寒潮、风雷、霹雳；
我们共享雾霭、流岚、虹霓，
仿佛永远分离，
却又终身相依，
这才是伟大的爱情，
坚贞就在这里：
不仅爱你伟岸的身躯，
也爱你坚持的位置，脚下的土地
几首顾城的朦胧诗。
6楼：手机用户
《远和近》顾城你，一会看我，一会看云。我觉得，你看我时很远，你看云时很近。
《一代人》 顾城黑夜给了我黑色的眼睛 我却用它寻找光明《小巷》顾城小巷 又弯又长没有门没有窗我拿把旧钥匙 敲着厚厚的墙《雨行》云, 灰灰的再也洗不干净我们打开雨伞索性涂黑了天空在缓缓飘动的夜里有两对双星似乎没有定轨只是时远时近......
《感觉》天是灰色的 路是灰色的 楼是灰色的 雨是灰色的在一片死灰中 走过两个孩子 一个鲜红 一个淡绿
结合北岛,顾城,舒婷的诗歌分析朦胧诗的艺术特征
7楼：沧海半杯
北岛北岛的诗歌创作开始于十年动乱后期，反映了从迷惘到觉醒的一代青年的心声，十年动乱的荒诞现实，造成了诗人独特的“冷抒情”的方式——出奇的冷静和深刻的思辨性。他在冷静的观察中，发现了“那从蝇眼中**的世界”如何造**的价值的全面崩溃、人性的扭曲和异化。他想“通过作品建立一个自己的世界，这是一个真诚而独特的世界，正直的世界，正义和人性的世界。
”在这个世界中，北岛建立了自己的“理性法庭”，以理性和人性为准绳，重新确定人的价值，恢复人的本性；悼念烈士，审判刽子手；嘲讽怪异和异化的世界，反思历史和现实；呼唤人性的富贵，寻找“生命的湖”和“红帆船”。 清醒的思辨与直觉思维产生的隐喻、象征意象相结合，是北岛诗显著的艺术特征，具有高度概括力的悖论式警句，造成了北岛诗独有的振聋发聩的艺术力量。
舒婷舒婷擅长于自我情感律动的内省、在把捉复杂细致的情感体验方面特别表现出女性独有的敏感。情感的复杂、丰富性常常通过假设、让步等特殊句式表现得曲折尽致。舒婷又能在一些常常被人们漠视的常规现象中发现尖锐深刻的诗化哲理（《神女峰》、《惠安女子》），并把这种发现写得既富有思辩力量，又楚楚动人。
舒婷诗歌特有女性的细腻和敏感，如她对爱的细腻感受，以及对人生的苦难的体悟，充盈着浪漫主义和理想色彩，对祖国、对人生、对爱情、对土地的爱，既温馨平和又潜动着激情。她的诗擅长运用比喻、象征、联想等艺术手法表达内心感受，在朦胧的氛围中流露出理性的思考，朦胧而不晦涩，是浪漫主义和现代主义风格相结合的产物。 舒婷的诗，有明丽隽美的意象，缜密流畅的思维逻辑，从这方面说，她的诗并不“朦胧”。
只是多数诗的手法采用隐喻、局部或整体象征，很少用直抒告白的方式，表达的意象有一定的多义性。
顾城顾城被称为当代的唯灵浪漫主义诗人，诗歌有孩子般的纯稚风格、梦幻情绪，用直觉和印象式的语句来咏唱童话般的少年生活
与舒婷的典雅端丽、委婉绰约、美丽忧伤相比，顾城的诗则显得纯真无瑕、扑朔迷离。但是，在顾城充满梦幻和童稚的诗中，却充溢着一股成年人的忧伤。这忧伤虽淡淡的，但又象铅一样沉重。
因为这不仅是诗人个人的忧伤，而是一代人觉醒后的忧伤，是觉醒的一代人看到眼前现实而产生的忧伤。顾城的作品集(4张)“黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它寻找光明。”经历过“文革”的一代青年，对著名朦胧诗人顾城（1956年9月～1993年10月）的这两句诗是再熟悉不过的了。
“朦胧诗”历史地位的被认可，得益于“三个崛起”的理论支持，这“三个崛起”分别是：谢冕的《在新的崛起面前》 ，孙绍振的《新的美学原则在崛起》 ，徐敬亚的《崛起的诗群》 。
北岛，舒婷或顾城的朦胧诗尽量短,关于顾城和他的朦胧诗
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