1楼：锦仪
舞蹈特点：大多赋予抒情性,舞姿较为轻柔曼妙,大多继承了汉代的舞姿舞容.如“舞袖、折腰”等,但是并没有缺少了汉代的粗犷豪放,可能是与当时的社会思潮有关.
历史地位：魏晋南北朝时期是我国少数民族大量涌入中原,加速了民族融合也促进了各民族之间乐舞的交流.为隋唐舞蹈艺术的发展奠定了基础,准备了条件,为我国古代舞蹈艺术的**时代拉开了序幕,这是一个成熟的,独立的发展舞蹈表演性艺术的时期.
（供你参考）
魏晋南北朝时期舞蹈的特点及其在舞蹈史上的地位。
2楼：果果☆马尔福
舞蹈bai
特点：大多赋予抒情性，舞姿du较zhi为轻柔曼妙，大多继承了汉dao代的舞姿舞容。回如“答舞袖、折腰”等，但是并没有缺少了汉代的粗犷豪放，可能是与当时的社会思潮有关。
历史地位：魏晋南北朝时期是我国少数民族大量涌入中原，加速了民族融合也促进了各民族之间乐舞的交流。为隋唐舞蹈艺术的发展奠定了基础，准备了条件，为我国古代舞蹈艺术的**时代拉开了序幕，这是一个成熟的，独立的发展舞蹈表演性艺术的时期。
（供你参考）
南北朝时期的舞蹈有什么特点？
3楼：釜山情
这一时期的舞蹈以抒情为主，并且呈现多元化的发展。
特定时期的历史背景决定了当时的文化状态，而文化的形式也从侧面反映了当时的历史背景。南北朝时期的政局混乱，拥有远大理想抱负的人已经非常少见，多数的人都把重心放到了吃喝玩乐身上，本着及时行乐的心态和佛系的思想存活于世，这也就导致了这一时期的艺术发展十分的迅速，历史上著名的八大美男也出现在这一时期。南北朝时期的舞蹈也要比其他时期更加注重抒情一些，并且融入了北方的豪放和南方的婉约，可以说这一时期的舞蹈还是比较有观赏性的。
这一时期的文化人大多淡泊名利，他们文章中的重点不再是家国天下忧国忧民，而是个人的儿女情长和对美好生活的向往，风格也偏向于繁缛复杂，凄凉唯美。古代的舞蹈风格多以文人的艺术风格为导向，气势磅礴的文风则会带来遒劲有力的舞蹈风格，唯美婉约的文风则会带来抒情版的舞蹈风格。并且由于这一时期的战乱和人口的迁移，南北方文化也进行了大融合，北方的豪放和南方的柔弱碰撞之后产生了异样的火花，刚强中带着柔弱，柔弱中带着大气这一时期舞蹈者追求的最高境界。
并且随着外邦文化的融入，开放的思想在中原也普及开来，舞蹈不再是女性的专利，有钱人家的公子更偏向于启用男性舞者，因为有些舞蹈角色男性更加适合一些。这一时期的舞蹈除了表现人物之外，还会模拟很多动物，增加了舞蹈的内容性和原创性，同时也让更多的人投身到舞蹈事业中来，并且他们还会借助一些工具，比如说瓷罐配合舞蹈动作，让舞蹈显得不再单调和乏味。
4楼：三十五
南北朝时期的舞蹈特点有:抒情元素偏多、主要以轻柔曼妙为主、大多继承了汉代的舞姿，非常的漂亮。
5楼：秋风体育
当时的舞蹈大多都是非常抒情的，而且舞姿也比较轻柔曼妙。
6楼：匿名用户
这一时期的舞蹈以抒情为主，并且呈现多元化的发展。南北朝时期的舞蹈也要比其他时期更加注重抒情一些，并且融入了北方的豪放和南方的婉约，可以说这一时期的舞蹈还是比较有观赏性的。
魏晋南北朝时期民族舞有什么特点？
7楼：漫阅科技
魏晋南北朝时期，由于民族迁徙杂居，文化交流频繁，出现了各民族乐舞的大交流时代。随着西北地少数民族内迁，大量西域乐舞传入中原，如影响颇大的龟兹（今新疆库车一带）乐舞，大约是在公元384年传入中原的。由于其欢快的调子、鲜明的节奏，非常适于伴奏舞蹈，深受人们欢迎，因而北周和隋唐时代的许多舞曲都加以采用。
此外，其他如天竺（今印度）、高丽（今朝鲜半岛）等地的乐舞，也是这个时候传入中国的。
魏晋南北朝时期舞蹈发展与变革的推动力是什么？
8楼：九贤居士
魏晋南北朝时期舞蹈发展与变革的推动力是：1、北方各族人民的大融合 2、南北文化大融合3、江南经济的开发
试论魏晋南北朝时期的舞蹈发展..答案不少于300字。麻烦各位大神了。
9楼：有用注册名
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你可以去看一下。。。
魏晋南北朝舞蹈是怎样发展的？
10楼：漫阅科技
魏晋时期，在声色迷离的宫廷乐舞之外，各地域的民间乐舞活动也十分活跃。内蒙古呼和浩特市五塔寺上就有浅浮雕的乐舞图像，一北方服饰装扮的舞人正弓步回头，逗引一只狮子，这显然是《狮子舞》。由于战乱不断，人们习武风气很盛，也直接影响了乐舞艺术。
在三国时期的文物上我们就能够见到儿童对舞花棍的形象。特别是南北朝时期，西域乐舞的东传成为影响了中国古代舞蹈发展的大事。南北朝各代统治者似乎都对“胡伎”“胡舞”很感兴趣，有的甚至成了一种嗜好。
《隋书·**志》就记载了曹妙达、安未弱等人因善“胡伎”而做了**，“封王开府”，享受**厚禄，可见社会上西域乐舞得势的风气！在此背景下，传统的汉族礼仪和胡乐互相渗透的情况也就是自然而然的事情。如《南史·齐本纪》中曾经记录了齐废帝郁林王在武帝萧赜大敛之日，让胡伎奏乐，所奏之乐却是“鼙铎之声”，官苑内外传遍了乐音。
陈朝的章昭达，“每饮会，必盛设女伎杂乐，备尽羌胡之声，音律姿态并一时之妙”。陈后主时期，流行一种叫“代北”的乐舞，其实是后主耽于声色享乐，为了得到真正北方歌舞艺术，派遣专人到北方学习“箫鼓”，回来后在宫廷内演出。在今辽宁省内的集安发现的一座约4世纪末至5世纪初的墓葬中，有珍贵的乐舞壁画重现于世。
在实际的表演场合里，我们还可以见到“胡”“汉”合舞的情况。陕西一尊古佛的基座上，就刻划有这类形象。
舞史学者们一般认为，张骞通西域，即汉武帝时期，是中原地区和外域进行乐舞文化交流的起始时期。而李延年根据西域传来的乐曲造“新声”二十八解，被当作西域乐曲正式传人中国的标志。南北朝时期，偏安江南的王室豪家，拥有众多歌姬舞人。
府内所养的胡人伎乐越多，奢侈豪华的场面也越大。一些出土的生活器具上，刻划了“胡乐”表演的生动形象，说明了人们对此的喜爱程度。
为什么说魏晋南北朝舞蹈在中国舞蹈发展史上成为一个重要的转折点??
11楼：匿名用户
原始舞蹈
产生与发展的轨迹
夏商奴隶制时代舞蹈的发展
两周时期舞蹈的发展和变革
舞蹈艺内术取得容重大发展的汉代
各族乐舞在纷呈交流中发展的三国、两晋、南北朝时代辉煌唐舞
舞蹈艺术发展的转折期——辽、宋、西夏、金代的舞蹈元、明、清舞蹈艺术的传承与变异
通过上面可以看出 ：在汉朝是文化大发展时期，而舞蹈是以汉朝文化为主，而在三国后期，两晋和南北朝时期，是一次大融合，文化大融合，胡汉融合时期，因当时社会环境而改变，尤其是北方名族，匈奴，鲜卑，乌恒，羌，等少数民族，还有西域各国，一般胡舞奔放，大胆，汉族舞蹈内敛，西域等国文化各有不同，这使得文化融合在这个时期起到了很大推进作用。最后在唐朝时期，文化实现了辉煌。
而在唐朝以后，舞蹈又有所改变，但后来，舞蹈的文化极限降落，不受重视了，所以说，南北朝时期是舞蹈文化的转折点很准确。
12楼：好运的兔娃娃
少数民族历来能歌善舞,而魏晋南北朝时期是中国历史上的民族大融合时期,吸收了很多胡乐胡舞,所以说它是一个重要的转折点
**魏晋南北朝时期古代舞蹈理论的初级形式
13楼：匿名用户
丝竹鼓舞尽声色，中西融会启唐韵（魏晋南北朝
舞蹈）"魏晋南北朝是艺术自觉的时代，也是舞蹈发生重大变革的时期。此时，舞蹈已改变了它在汉代被融于“百戏”的性质而向相对独立的形式过渡，并且形成了柔婉、绮丽、飘逸的文人化审美格调。同时，魏晋南北朝亦为舞蹈发展至唐代成为相对独立的表演艺术奠定了基础。
这一时期舞蹈的主要艺术特征
舞蹈呈现出多元态势
魏晋南北朝是我国古代对两汉经学的一元帝国文化的背叛、文化呈多元走向的时代，也是各民族大迁徙、社会大动荡的局面造**文又一次自觉生动显现的时代。在这个社会大动荡、民族大融合的时代里，歌舞艺术得到了新的发展，舞蹈呈现出多元态势。
南北方形成几种主要的舞蹈形式
1 北方的杂舞
“杂舞”即指民间舞蹈，其著名的舞蹈有：“公莫舞”、“杯盘舞”、“白舞”、“拂舞”、“鹆舞”、“拍张舞”、“大垂手”、“小垂手”等。杂舞中有前代遗留下来的《明君》、《圣主》，均由鞞舞成长而来，《公莫舞》则由巾舞成长而来。
此外，还有按照平易近间传布的舞蹈创作的《杯盘舞》、《拂舞》等。
西晋石崇在洛阳建金谷园，养蓄众多舞伎，恒舞于室，其中舞得最好的是绿珠，石崇作《明君舞》，绿珠饰演明君（即昭君），《明君舞》厥后也归入《清商乐》中。晋太康时风行的《杯盘舞》（又称《晋世宁》，祝愿晋世获导俪濑），舞者用手栖身杯盘，一再而舞。晋人谢尚的《鸲鹆舞》是模拟鸟的舞蹈，他在公开场合之下，舞起来屈伸俯仰，旁若无人。
南京西岗出土的西晋鸟兽人物瓷罐，良多灾类聚于罐顶，造型斑斓，下面有似带面具的男舞人，扬起长袖和吸腿起舞。
魏晋文人崇尚清谈，褒衣博带，手执尘尾赡桑他们常怀有人生无常、实时行乐的人生不美观，喜爱轻盈超脱、抒情委宛之美，这在必然水平上影响了那时的舞风。东晋顾恺之所绘的“洛神赋”中，洛神修颈细腰，手执尘尾扇，飘带萦绕，凌波微步，罗袜生尘，恰是这一时代审美的典型。另一幅是一男人立于饰有羽葆流苏的双鼓前，手执一双鼓棰正在吹奏。
河西走廊的酒泉丁家闸魏、晋墓出土的《燕居行乐图》也有华夏舞风，舞伎头戴花冠，手持便面（即扇子）起舞，显得轻盈潇洒。
2 南方的乐舞
南朝乐舞主要指南朝新声，其代表性的乐舞有：吴声歌曲、神弦歌、西曲、江南弄、上云乐、雅歌。吴声歌曲主要以歌为主，舞曲较少，代表性的舞蹈是“前溪曲”。
“神弦歌”是巫觋祀神歌舞曲；“江南弄”是舞蹈曲；“西曲”以舞蹈为主；“上云乐”是祭神舞曲；“雅歌”是祭祀宗庙的雅乐。这些新声乐舞均被收录于郭茂倩编纂《乐府诗集》中的“清商曲辞”中。
《白纻舞》
白纻舞最早呈现于三国时代的吴国，舞伎着江南白纻制成的舞衣，质轻如云，色洁如银，广袖长裙。晋《白纻舞歌》：“轻躯徐起何洋洋，高举两手白鹄翔。
”《白纻舞》后收入清商乐一向留传到隋唐。到了晋代，白纻舞逐渐受到封建贵族的喜爱，以至南北朝的齐代和梁代以来，已经成为宫廷豪族的常备娱乐节目，表演极为频仍。白纻舞衣不仅质地轻软，而且袖子很长。
这种长袖最能浮现白纻舞舞蹈动作的特点。舞女双手举起，长袖飘曳生姿，形成各类轻盈的姿态。在表演白纻舞时，往往有声乐和器乐伴奏。
晋代张华的《白纻舞歌诗》有“齐倡献舞赵女歌”的诗句，南朝齐代鲍照的《白纻歌》有“秦筝赵瑟挟笙竽”的诗句，正声名在统管交响、轻歌流唱之际，舞女如斯起舞的场景。南朝梁代沈约，曾经奉梁武帝之命写成《四时白纻歌》，分为《春白纻》、《夏白纻》、《秋白纻》、《冬白纻》、《夜白纻》五章。表演《四时白纻歌》时，凡是为五个舞女集体起舞，表演竣事后，这些舞女还要向**鉴赏表演的王公贵族进酒。
因为白纻舞是在劳动中发生的，而且先在平易近间传布，所以早期气概清爽。晋代往后，白纻舞进入了宫廷朱门，受到绮靡奢华的贵族风尚的感染，变灯揭捉艳起来，这时舞女已经不穿素雅的白纻舞衣，而穿起带有各类花纹图案的丝织舞服，全身还佩饰着珠翠，连舞鞋上也缀有明珠。~
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