1楼：淡智板环
《爱莲说》
词类活用:1.
蔓:名词用作动词
,长枝蔓。例句
:不蔓不枝2.枝
:名词用作动词
,生枝杈。例句
:不蔓不枝3.远
:形容词作动词,远播
,远远地传送出去。例句
:香远益清4.清
:形容词作动词
,显得清幽。例句
:香远益清
古今异义词
(亭亭净植)植
:立今译:
种植(宜乎众矣)宜
:古义:当。和乎连用
,有当然的意思今义:
合适,应当。一词多义之:
结构助词,的
(水陆草木之花
);代词
,代替人或事物
(等闲视之
,置之度外
);助词
,取消句子独立性
,无实意
(予独爱莲之出淤泥而不染《爱莲说》
)或舒缓语气焉:
语气词(
可远观而不可亵玩焉
);兼词
(故日月星辰移焉《共工怒触不周山》)清
:清澈(濯清涟而不妖
);清香
(香远益清)远
:远播,形容词用作动词
(香远益清
);不可以去靠近它
,也就是距离长
,(可远观而不可近亵玩焉)鲜
:少(陶后鲜
(xiǎn)
有闻);
新鲜,(
无鲜肥滋味之享
);鲜艳
,(芳草鲜美)直
:挺立(中通外直);只
,仅仅(岂直五百里哉
)《陋室铭》
古今异义:在
:古义(在乎
,动词)今义
(表示某物在某地,介词
)馨:古义
(香气,这里指品德高尚)今义
(芳香)调
:古义(调弄
)今义(调动
)形:古义
(身体)今义
(形状)鸿
:古义(大
,渊博)今义
(多指鸿雁,书信
)丝、竹:古义
(管、弦乐器)今义
(丝,丝绸
;竹,竹子
)词类活用
:有仙则名
,名词作动词
,变得有名。有龙则灵
,形容词作动词
,变成灵异的水。
苔痕上阶绿,上
,名词作动词
,蔓上。绿
,名词作动词
,变绿。
草色入帘青,青
,名词作状语,使
……变青。
惟吾德馨,馨
,名词活用为动词
,道德美好高尚。
无丝竹之乱耳,乱
,形容词作动词使动用法,使
……扰乱。
无案牍之劳形,劳
,形容词作动词使动用法,使
……劳累。
一词多义:1.
之:①用于主谓之间,不译
:无丝竹之乱耳
②倒装标志,不译
:何陋之有
2.往来:①
表示交往的人
:往来无白丁
②表示来来往往的人
:其中往来种作
(《桃花源记》)3.
是:①判断词,是
:斯是陋室
②这个、那个
:当是时
(《**》)4.
名:①著名
:有仙则名
②名词作动词,说出
:不能名其一处也
(《**》
)倒装句
何陋之有(应为
“有何陋
”)孔子云
:“何陋之有”(
出自《论语
·子罕》
)谈笑有鸿儒
,往来无白丁(对联
)苔痕上阶绿
,草色入帘青。这是一对对联。
短文两篇，陋室铭，爱莲说的通假字，古今异义词，一词多义，词类活用，文言句式
2楼：曲终人散花已逝
《陋室铭》 词类活用：1山不在高，有仙则名．水不在深，有龙则灵．（名词”名”，形容词”灵”受副词”则”修饰，用作动词：出名，成为灵异的水．）2无丝竹之乱耳，无案牍之劳形（形容词”乱”，动词”劳”均为使动用法：
使……扰乱；劳累．） 古今异义词：1无案牍之劳形（形：身体．今常用义为：
样子）2惟吾德馨（馨：美好．今义为：芳香．）3谈笑有鸿儒（鸿：
大，渊博．今义为：鸿雁，书信．）4无丝竹之乱耳（丝竹：琴瑟箫笛等管弦乐器，这里指奏乐的声音．今义为：
丝绸和竹子．） 注意：何陋之有？是倒装句
古今异义词：1无案牍之劳形（形：身体．今常用义为：
样子）2惟吾德馨（馨：美好．今义为：芳香．）3谈笑有鸿儒（鸿：
大，渊博．今义为：鸿雁，书信．）4无丝竹之乱耳（丝竹：琴瑟箫笛等管弦乐器，这里指奏乐的声音．今义为：
丝绸和竹子．）一词多义： 1.之：
①用于主谓之间，不译：无丝竹之乱耳 ②倒装标志，不译：何陋之有 2.
往来：①表示交往的人：往来无白丁 ②表示来来往往的人：
其中往来种作(《桃花源记》)
陋室铭 爱莲说 一词多义 古今异义 词类活用
3楼：116贝贝爱
《陋室铭》
一、一词多义
无案牍之劳形。之（用于主谓之间的助词，不译）
白话释义：没有官府的公文使身体劳累。
何陋之有。之（宾语前置的标志，不译）
白话释义：这有什么简陋呢？
二、古今异义
惟吾德馨。馨（古义：品德高尚；今义：芳香）
白话释义：只是我品德好。
无案牍之劳形。形（古义：形体、身体；今义：样子、形状）
白话释义：没有官府的公文使身体劳累。
三、词类活用
有龙则灵。灵（形容词用作动词,“成为灵异的水”）
白话释义：有了龙就显得有了灵气
无丝竹之乱耳。乱（形容词的使动用法,“使……扰乱”）
白话释义：没有奏乐的声音扰乱双耳。
《爱莲说》
一、一词多义
陶后鲜有闻。鲜（少，读“xiǎn”）
白话释义：在陶渊明以后很少听到了。
二、古今异义（无）
三、词类活用
不蔓不枝。（蔓、枝，名词“蔓”“枝”用作动词，“生蔓”“长枝”）
白话释义：不生蔓，也不长枝。
唐·刘禹锡《陋室铭》原文：
山不在高，有仙则名。水不在深，有龙则灵。斯是陋室，惟吾德馨。
苔痕上阶绿，草色入帘青。谈笑有鸿儒，往来无白丁。可以调素琴，阅金经。
无丝竹之乱耳，无案牍之劳形。南阳诸葛庐，西蜀子云亭。孔子云：
何陋之有？
白话释义：
山不在于高，有了神仙就出名。水不在于深，有了龙就显得有了灵气。这是简陋的房子，只是我（住屋的人）品德好（就感觉不到简陋了）。长到台阶上的苔痕颜色碧绿；草色青葱，映入帘中。
到这里谈笑的都是知识渊博的大学者，交往的没有知识浅薄的人，平时可以弹奏清雅的古琴，阅读泥金书写的佛经。没有奏乐的声音扰乱双耳，没有官府的公文使身体劳累。南阳有诸葛亮的草庐，西蜀有扬子云的亭子。
孔子说：“这有什么简陋呢？”
宋·周敦颐《爱莲说》原文：
水陆草木之花，可爱者甚蕃。晋陶渊明独爱菊。自李唐来，世人甚爱牡丹。予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植，可远观而不可亵玩焉。
予谓菊，花之隐逸者也；牡丹，花之富贵者也；莲，花之君子者也。噫！菊之爱，陶后鲜有闻。莲之爱，同予者何人？牡丹之爱，宜乎众矣！
白话释义：
水上、陆地上各种草本木本的花，值得喜爱的非常多。晋代的陶渊明唯独喜爱菊花。从李氏唐朝以来，世人大多喜爱牡丹。
我唯独喜爱莲花从积存的淤泥中长出却不被污染，经过清水的洗涤却不显得妖艳。
（它的茎）中间贯通外形挺直，不生蔓，也不长枝。香气传播更加清香，笔直洁净地竖立在水中。（人们）可以远远地观赏（莲），而不可轻易地玩弄它啊。
我认为菊花，是花中的隐士；牡丹，是花中的富贵者；莲花，是花中的君子。
唉！对于菊花的喜爱，在陶渊明以后很少听到了。对于莲花的喜爱，和我一样的还有谁？（对于）牡丹的喜爱，人数当然就很多了!
《爱莲说》写作背景：
据清邓显鹤《周子全书》《年谱》记载：“八年癸卯。先生四十七，正月七日，行县至于都，邀余杭钱建侯（拓）、四明沈希颜游岩题石，并有诗刻石。
五月，作《爱莲说》，沈希颜书，五抟篆额。钱拓上石，即十五日事也。”先生四十七，即嘉祐八年（1063）。
《赣州府志》记有爱莲书院，云：“爱莲书院在城北，其地原为督学试院，有周茂叔莲池遗迹。”
又有爱莲亭条目：“濂溪书院旧在东北玉虚观左······”这些记载充分证明，北宋嘉祐六年（1061）至治平元年（1064）周敦颐任虔州通判时，已建莲池，并于嘉祐八年五月在此地已挥笔题写《爱莲说》。
《爱莲说》文章赏析：
这篇文章可明显分为二部分：前一部分对莲花高洁的形象极尽铺排描绘之能事；第二部分则揭示了莲花的比喻义，分评三花，并以莲自况，抒发了作者内心深沉的慨叹。
作者评花进而对“爱”也作出评价：“噫！菊之爱，陶后鲜有闻；莲之爱，同予者何人？
牡丹之爱，宜乎众矣！”深深地慨叹：当今之世真隐者少，有德者寡，而趋炎附势钻刺富贵之门的小人比比皆是；这莽莽红尘，能有几个志同道合之人，共同去**这社会痼疾呢？
这里先用花进行比喻，让花的特性喻人，虽平淡，但比喻帖切，然后借花喻人，将陶渊明的避世，世人皆追求荣华富贵的心态描写的淋漓尽致。
言下虽不免流露出一种孤掌难鸣的哀怨，但意味深长，无情地鞭挞了那些寡廉鲜耻之徒。这里，周敦颐是高傲的，他那种不从众只求纯净的心态，在碌碌尘世中是难能可贵的。他感叹，是因为世风日下，大多数人皆被世事玷染。
作者通过对莲花的爱慕与礼赞，表明自己对美好理想的憧憬，对高尚情操的崇奉，对庸劣世态的憎恶。
4楼：晓龙修理
《陋室铭》唐·刘禹锡
一、一词多
义：无案牍之劳形。之（用于主谓之间的助词，不译）
白话释义：没有官府的公文使身体劳累。
二、古今异义：
无案牍之劳形。形（古义：形体、身体；今义：样子、形状）
白话释义：没有官府的公文使身体劳累。
三、词类活用：
无丝竹之乱耳。乱（形容词的使动用法,“使……扰乱”）
白话释义：没有奏乐的声音扰乱双耳。
《爱莲说》宋·周敦颐
一、一词多义
陶后鲜有闻。鲜（少，读“xiǎn”）
白话释义：在陶渊明以后很少听到了。
二、古今异义（无）
三、词类活用
不蔓不枝。（蔓、枝，名词“蔓”“枝”用作动词，“生蔓”“长枝”）
白话释义：不生蔓，也不长枝。
《陋室铭》写作背景：
《陋室铭》是唐代诗人刘禹锡所创作的一篇托物言志骈体铭文。全文短短八十一字，作者借赞美陋室抒写自己志行高洁，安贫乐道，不与世俗同流合污的意趣。文章层次明晰，先以山水起兴，点出“斯是陋室，惟吾德馨”的主旨，接着从室外景、室内人、室中事方面着笔。
《陋室铭》作于和州任上（824—826年）。《历阳典录》：“陋室，在州治内，唐和州刺史刘禹锡建，有铭，柳公权书碑。”
作者因在任监察御史期间，曾经参加了王叔文的“永贞革新”，反对宦官和藩镇割据势力。革新失败后，被贬至安徽和州县当一名刺史。和州知县见作者被贬，故意刁难之。
和州知县先安排他在城南面江而居，作者不但无怨言，反而很高兴，还随意写下两句话，贴在门上：“面对大江观白帆，身在和州思争辩。”和州知县知道后很生气，吩咐衙里差役把作者的住处从县城南门迁到县城北门，面积由原来的三间减少到一间半。
新居位于德胜河边，附近垂柳依依，环境也还可心，作者仍不计较，并见景生情，又在门上写了两句话：“垂柳青青江水边，人在历阳心在京。”
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