1楼：匿名用户
古诗善用比拟,夸张,借代的表现手法,有平仄,韵脚,句数的限制.讲求高度精练,意境优美.现代诗没有格式上的限制,讲求更加自然的表达作者的思想情感
诗歌的艺术特征有哪些？
2楼：匿名用户
我国诗歌在格式上主要讲对仗（又称对称
3楼：风含翠絮娟娟净
诗歌是一种语词凝练、结构跳跃、富有节奏和韵律、高度集中的反映生活和表达思想感情的文学体裁。
诗歌常常是以短小的几句，就概括出了作者丰富的情感，集中凝练，极富概括性是诗歌的一大艺术特征。就如陈子昂的《登幽州台歌》：前不见古人，后不见来者。
念天地之悠悠，独怅然而涕下。前两句写出诗人在历史长河中独自一人，从时间上描写孤独，后两句则将诗人自己放在天地之间，写出诗人在广大天地间的孤独，从空间上来描写。这彻底的孤独却也是伟大的孤独。
短短四句，就写出诗人空有抱负才华无法施展，广大天地却没有诗人发挥的余地，只能独自一人黯然神伤。充分表达出诗人失意的情感。以浓缩的语言形式，表现出丰富的思想内容。
诗歌的艺术特征还包括结构上富于跳跃性。在诗歌中，结构所遵循的是情感、想象的逻辑，为满足情感想象飞跃的变化需要，常常省略掉语言中的过渡、转折等关联词，甚至打破语法规则。因而，跳跃性成为诗歌结构的特征。
诗歌跳跃性主要由感情、想像、视野、心理空间的跳跃等所决定。比如王梵志的《吾富有钱时》：吾富有钱时，妇儿看我好。
吾若**裳，与吾叠袍袄。吾出经求去，送吾即上道。将钱入舍来，见吾满面笑。
绕吾白鸽旋，恰似鹦鹉鸟。邂逅暂时贫，看吾即貌哨。人有七贫时，七富还相报。
图财不顾人，且看来时道。描写了妻子在丈夫富贵时和贫穷时的两种不同的态度，有钱时对待丈夫殷勤并笑脸相迎，没钱时就给丈夫脸色看，反映人情淡薄，世态炎凉。由此可以看出诗歌结构的跳跃，这首诗则主要表现出感情的跳跃。
诗歌的艺术特征还包括饱含激情，富于想象。抒情性是诗歌区别于散文、**、戏剧文学等的本质特征。就如李白的诗歌，总是富于感情与丰富的想像。
长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。天生我材必有用，千斤散尽还复来。等等脍炙人口的诗句，都充分的表达了诗人的丰富情感。
而诗人丰富的情感化为具体生动的艺术形象，就需要丰富的想像。就如《致橡树》中，诗人就将自己与情人想像成橡树，从而表达自己的情感。由此可见，在诗歌中，情感和想象相辅相成，互相推动。
最后，诗歌还有一艺术特征则是，韵律和谐，富有**美。诗歌的**性主要体现为节奏、韵律、声调，这使诗句听起来悦耳动听，韵味无穷。我国古代诗歌中拍节以及古典格律诗的押韵是有严格规定的，依靠语音上的对应，起伏变化，形成**般的节奏，表现出不同的情感。
就如毛泽东的七律《长征》：红军不怕远征难，万水千山只等闲。五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴逐泥丸。
金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。格律声调排列：
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
以上汉字声调按特定规律排列，很明鲜感受到一种**的动律之美。而现代诗歌则表现为更自由的韵律美。即更强调**的内在化。
内在**性实质上就是诗人在内在情绪的自然律动。就如《致橡树》、《再别康桥》等诗，长短不一，又不押韵，确有其独特的**美。
诗歌除以上的艺术特征外，还特别讲究意境。优秀的诗歌，都具有耐人寻味，引人遐思的意境，让人在诗歌中寻找到许多值得人深思的道理。
4楼：匿名用户
1.中国的文学一般地说是倾向于表现的，这可以从体裁和创作方法的选取看出来。
首先,在体裁上,中国文学偏于抒情，而叙事文学兴起较晚，也较不发达。《诗经》这部最早的古代诗歌总集，抒情诗占了绝大部分，叙事诗只是小部分,而且,叙事诗中除了个别的优秀篇章之外，大都比较拙直、稚嫩，而抒情诗则显得比较成熟、老练，并已有许多杰作。中国除一些少数民族之外,没有产生过规模宏大的史诗,而几乎与中国产生《诗经》的同时，古希腊却产生了荷马史诗《伊里亚特》和《奥德赛》，印度也产生了《罗摩衍那》和《摩诃婆罗多》这两**诗。
在整个诗歌史上，中国抒情诗蔚为大观，而叙事诗则总嫌不够景气。中国**作为不屑一顾的“丛残小语”，冷清寂寞地到了魏晋南北朝时期才有所起色，但真正具有**意识——不是当作实际发生的真实，而当作虚构的“逼真”和“如实”——是进入唐代以后的事情。长篇**的产生时期更推迟到了明代。
中国的戏剧文学则不仅产生得晚，而且充满浓厚的抒情气，近于抒情诗的联缀的格局。中国戏曲的假定性的虚拟表现手法，则更为某些表现派戏剧家（如布莱希特）所乐道。
其次，在创作方法上，中国文学不重写实而重写意。比如，古典诗歌中的游历山川、探览名胜、凭吊古迹的题材，可以处理成叙事性或描述性的作品，但是在众多的诗歌中，却往往是代之以象征、暗示、隐喻、抒情等艺术手段，而虚化了即目所见的景象。如唐诗人陈子昂的《登幽州台歌》：
“前不见古人，后不见来者，念天地之悠悠，独怆然而涕下。”并无一字关于幽州古台的具体描绘，完全是人生的感喟，心灵的外射和意念的迸发。古诗常提倡所谓“情景交融”，其实主要也是借景抒情，着眼点在于抒发、宣泄内心郁积的情感。
在唐代安史之乱前后，杜甫以他诗人的敏锐和不可抑制的忧愤写下了一系列诗篇，其中如《哀江头》、《悲陈陶》、“ 三吏”、“三别”、《北征》等纪实性较浓的诗歌，曾被人艳称为“诗史”。这也恰恰说明这类可供史证的纪实性作品在中国文学史上是比较不常见的。明代批评家杨慎对于“诗史”持有完全不同的看法：
“宋人以杜子美能以韵语纪时事，谓之‘诗史’。鄙哉，宋人之见，不足以论诗也。……杜诗之含蓄蕴藉者，盖亦多矣，宋人不能学之。
至于直陈时事，类于讪讦，乃其下乘，而宋人拾以为至宝。又撰出‘诗史’二字，以误后人。如其诗可兼史，则《尚书》、《春秋》可以并省。
又如今俗卦气歌,纳甲歌,兼阴阳而道之，谓之‘诗《易》’可乎？”（《升庵全集》卷一百三十七）不论杨升庵评价杜诗是否准确，他对于纪实性作品的见解显然是很有代表性的。中国绘画理论中认为“论画以形似，见与儿童邻”（苏轼语）,批评按焦点透视法来作画的主张,讥笑李成“仰画飞檐”；在文学理论中也有相近的倾向。
反对斤斤于目前所见：“赋诗必此诗，定知非诗人”，是一种比较共同的见解。
中国古代文学理论批评在自身发展中形成了自己的体系，有着整套与西方不相同的范畴，这些范畴是根据中国文学发展的特点归纳出来的,它们产生之后,又反过来规范和影响了文学的审美理想、审美需要，从而规范和影响了文学发展进程的轨迹。中国的古代文论范畴是很有特色的，它们不是玄虚而是微妙，往往是拟象取譬以供参悟,不易落入言筌,如“气”、“风骨”、“韵”、“味”、“意”、“神”、“体”、“肌理”、“格调”、“意境”等等。这些范畴经过不断演变、完善, 内涵也日益丰富,又逐渐在相互间交叉,形成了网络、构成了体系，相对于西方的“悲剧”、“喜剧”、“崇高”、“滑稽”、“幽默”、“典型”等美学范畴。
中国古代文论的诸范畴，表现出一些多义性特点，但更注意主客体的和谐。
中国文学所表现出来的这些总体特点，到了“五四”以后发生了明显的变化，如现代文学中由于**、戏剧受到重视，就不再显示出抒情胜于叙事、表现多于再现的特点。整个文学的思想倾向的变化更为明显，古代文学中儒家思想的主导地位已被现代的民主主义和社会主义思潮所取代。此外，文学理论由于接受外来的影响已出现了许多有别于古文论的新的范畴和概念，语言结构也发生了巨大的变化，这一切使中国文学形成了新的民族文学的特点。
5楼：匿名用户
诗体的分类，是一个复杂的问题。现在，只就一般的看法，简单地谈谈汉魏六
6楼：匿名用户
象征主义是事物的象征的体现，能体现出一个事物的精髓和主旨。
象征主义诗歌的艺术特征也不外乎如此。
7楼：匿名用户
初唐诗歌是唐代诗歌走向兴盛的准备阶段。初唐大致是指从唐初到唐玄宗先天时期（618-712）。初唐前期诗歌受南朝齐梁诗风的影响较大。
贞观时期聚集在唐太宗周围的宫廷诗人虞世南、李百药等，他们的创作日趋宫廷化、贵族化，多是奉和应制之作，琢磨技巧，雕饰辞藻，齐梁积习犹存。以上官仪为代表的“上官体”，成为当时宫廷诗人创作的典范。初唐后期诗歌虽没有完全摆脱齐梁诗风的影响，但出现了新的转机。
“四杰”的创作开创了不同于宫廷诗人的新诗风，在内容题材、审美追求和风格上都发生了关键性的转变。“文章四友”、“沈宋”虽也都是宫廷诗人，但对律诗的定型和成熟作出了贡献。陈子昂在理论上和实践上都是转变唐代诗风的重要人物，他力反齐梁诗风，主张恢复汉魏风骨和风雅的兴寄传统，并且实践了这个主张。
总而言之，初唐诗歌显示了过渡和创新的特点。
8楼：昆仑神兔
找你语文老师..........必须名师.................
诗歌鉴赏的表达技巧有哪些
9楼：程程and明明
诗歌的表达技巧
1、修辞方法：比喻、拟人、设问、反问、借代、对偶、夸张、衬托、用典、化用、互文、反复等。
2、表达方式：记叙、议论、描写、抒情。
抒情：可分为直接抒情，间接抒情（借景抒情、托物言志；情景交融）。
描写：可分为动静结合、虚实结合、点面结合、明暗结合、正侧结合、粗笔勾勒、白描工笔；乐景写哀、哀景写乐等。
3、表现手法：赋、比、兴；抑扬变化、铺陈描写、象征、联想、衬托、对比、想象、联想、照应、托物言志等。
4、篇章结构：开门见山、曲笔入题、卒章显志、以景结情、总分得当、以小见大、层层深入、过渡照应、伏笔铺垫等。
5、思想感情有：迷恋、忧愁、惆怅、寂寞、伤感、孤独、烦闷、恬淡、闲适、欢乐、仰慕、激愤，坚守节操、忧国忧民等。
6、作用：深化意境、深化主旨、意境深远、意境优美、意味深长、耐人寻味、言近旨远等。
10楼：幻龍￡夢
古代诗歌鉴赏题型设计及答题思路
11楼：小牛犇犇
1、抒情手段：
直接抒情 ：
间接抒情：借景抒情、托物言志、借事抒情、借古讽今、用典抒情2、描写手法：正侧面描写、虚实结合、动静结合、细节描写、白描、色彩渲染、视角的变化
3、 修辞手法：比喻、比拟、对比、夸、张、对偶、象征、通感、双关、排比、借代、设问、互文顶真
4、构思技巧：抑扬、以景结情、以小见大、卒章显志、铺垫伏笔、无理而妙
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