1楼：张为臻老师
路德维希·凡·贝多芬，德国杰出的**家，维也纳古典乐派代表人物之一，世界**史上最伟大的作曲家之一。他的作品对世界**的发展有着非常深远的影响，因此被尊称为“乐圣”和“交响乐之王”。
贝多芬的主要作品以九部交响曲占首要地位。代表作有降e大调第三交响曲《英雄》、c小调第五交响曲《命运》、f大调第六交响曲《田园》、a大调第七交响曲、d小调第九交响曲《合唱》(《欢乐颂》主旋律)、序曲《爱格蒙特》、《莱奥诺拉》、升c小调第十四钢琴奏鸣曲《月光》、f大调第五小提琴奏鸣曲《春天》、f大调第二浪漫曲。他的9首交响曲对世界**发展有着举足轻重的作用，晚期作品则带有浪漫主义色彩。
他的《月光》以传说的形式出现在人教版小学语文六年级上册课本上(题目为《26.月光曲
》 )。——常识艺术篇。
2楼：姑苏夜钟
他是德国最著名的三b大**家之一。贝多芬，**，勃拉姆斯
贝多芬的历史地位是什么
3楼：天下的大路
贝多芬作为一位伟大的**家，在欧洲的**史上无疑具有举足轻重的地位。集古典主义之大成，开浪漫主义之先河是对其最好的褒赞。
天才的成长之路通常是坎坷的，而作为**的巨人，贝多芬的童年也是极其悲惨的，父亲严苛的教育是他**之路的启蒙。我们庆幸的是悲惨的命运与艰辛的生活并没有压垮他，反而造就了他以后的成就与他今天的地位。至今仍然脍炙人口的《月光奏鸣曲》、充满悲愤味道的《悲怆》，令人难忘的《命运交响曲》都是其代表作，还有各类小提琴和钢琴交响曲。
这些都是贝多芬地位的象征。不过贝多芬正值**创作的**时期时，便失聪了。这对于一个**家来说无疑是致命的打击。
天将降大任于斯人也，必先苦其心志，劳其体肤，空乏其身。老天跟贝多芬开了这么大的玩笑，而贝多芬仍坦然面对，双耳失聪更激发了其斗志。
当然，我们记住贝多芬不仅仅因为他卓越的**成就。更因为他那颗向往和平，充满英雄气概的心灵，在轰轰烈烈的法国大革命面前，贝多芬坚持创作，并在作品中抒发了自己的心声，愿望与世界观，于是我们记住了这首《第三交响曲》。
纵观贝多芬的一生，共创作了32首钢琴奏鸣曲，9部交响曲，5部钢琴协奏曲，小提琴协奏曲，等等。他可以说是继承了**海顿与莫扎特的**精髓而来。**史上因为有贝多芬的存在而更加熠熠生辉。
贝多芬地位也因为**更加无人可及。
4楼：匿名用户
贝多芬生活在18世纪70年代和19世纪30年代之间，他是古典**的忠实实践者，又是浪漫主义的强力开拓者。
贝多芬的**集中了前辈**大师们艺术创造的成果，站在时代的前列，以新的素质体现了亨德尔**的英雄性、**的哲理性，发展了海顿的谐谑性，继承了格鲁克歌剧的戏剧性，以及莫扎特深刻入微的抒情性，从而创立了自己独特的**风格。贝多芬通过无比苦难的**创作，给全人类带来了无穷的欢乐。他的一部部杰作像一盏盏灯塔一样，为全人类的团结、进步做出了不可磨灭的贡献。
5楼：歌吟铃子
路德维希·凡·贝多芬 （ludwig van beethoven） 1770年12月16日生于德国波恩，1827年3月26日逝世，享年57岁，德国杰出的**家，维也纳古典乐派代表人物之一，世界**史上最伟大的作曲家之一。
贝多芬的主要作品有降e大调第三交响曲《英雄》、c小调第五交响曲《命运》、f大调第六交响曲《田园》、a大调第七交响曲、d小调第九交响曲《合唱》（《欢乐颂》主旋律）、序曲《爱格蒙特》、《莱奥诺拉》、升c小调第十四钢琴奏鸣曲《月光》、f大调第五小提琴奏鸣曲《春天》、f大调第二浪漫曲。
他的作品对世界**的发展有着非常深远的影响，因此被尊称为“乐圣”和“交响乐之王”。
贝多芬是人类艺术上最伟大的创造者之一。他一方面有着卓越的**天赋、炽热的叛逆气质和巨人般的坚强性格；另一方面他那百折不挠的意志和对社会的责任感而产生的崇高思想，形成他作为一个**家的特殊品质。他通过自己的创作，反映了那个时代伟大的人**动和最进步的思想。
他以时代和个人的命运为题，通过深刻的哲理和感人的艺术形象相结合，写出了一系列交响乐作品，表现了从斗争到胜利、从黑暗到光明、从苦难到快乐的资产阶级上升时期的精神历程。早在贝多芬在世时他就已被公认是具有世界意义的**家，他既是伟大的古典作曲家，又以浪漫派的先驱而载入史册。
贝多芬的**可以划分为三个时期。任何作曲家青年时期的作品和晚期作品，在风格上有所变化，在某种程度上都是相同的，但唯独贝多芬的作品，可以非常明确地加以区分。通常的分期是：
自作品第一号至《英雄》交响曲之前为初期。约自《英雄》交响曲至第七交呼曲前后为中期；其后的晚年作品为后期。
贝多芬的初期作品是在他来到维也纳之后的十年里，边学习边创作的乐曲，他沿用了海顿和莫扎特的形式，在内容上也多方面受到这些先辈的影响；这些作品当然不是单纯的模仿，其中具有许多他独自的特征，但与中期和晚期作品相比，激动人心之处就不多了。
中期作品是他写了遗书以后所创作的，热情洋溢的杰作全部出于这一时期。其中包括《英雄》、《命运》、《克莱采奏鸣曲》、《瓦尔德什坦奏鸣曲》、《热情奏鸣曲》、小提琴协奏曲、第四和第五钢琴协奏曲等作品；这些乐曲都可看作是以天才的表现力体现他强烈的性格和命运对他考验的结果。上述作品所表现的深度和强度，是从其它作曲家那里难以求得的特质。
晚期作品是完全失聪以后所作，有代表性的两部巨作是《庄严弥撒》和第九交响曲。最能表现这一时期特征的是最后的三首钢琴奏鸣曲和晚年的弦乐四重奏曲。这些作品已不复存在类似热情或斗争的内容，而变为充满冥想和诗意的音诗。
年青时的**形式只是作为固定的**语言而保持了原形，即把形式放在第二位，而只夸张地表现情绪和内心的感情。综上所述，贝多芬的初期作品首先注重形式，属于典型的古典派，但中期作品表现出了强烈的个性，转向浪漫派的方向，到了晚期他跨越了半个世纪，已完全进入了浪漫派的世界。
1815 一 1819 年是贝多芬经历的四年危机时期。当时，欧洲陷入了反动的封建复辟时期，资产阶级的革命力量遭到扼杀，黑暗笼罩着欧洲大陆。这个时期贝多芬的思想较为复杂，他的自信和坚定被失望和动摇所袭扰；创作上的英雄风格向抒情性风格转变；作品很少，大部分时间花在收集、探索和改编欧洲各国的民歌上。
这充分说明资产阶级上升时期的共和主义者是有其历史局限的。然而，贝多芬最后终于从沉默中挣扎出来，度过了他的危机时期。从 1819 年起，贝多芬重又把自己的注意力集中在反封建的斗争中来。
此时他创作的五首钢琴奏鸣曲、五首弦乐四重奏，乃至他创作中最伟大的《第九交响曲》（《合唱交响曲》）等作品都具有深刻的意义。但贝多芬最后的晚年是他一生最悲惨、最痛苦的年月，孤寂和贫困的威胁使他穷愁潦倒，孑然一身， 1827 年 3 月 26 日病逝于维也纳。据说在他临终的一刻，暴雨雷电交加，贝多芬举起干枯的手臂向天空作最后的奋击。
这种生命不息战斗不止的精神，全部贯注在他那些不朽的巨作中。
1815 一 1819 年是贝多芬经历的四年危机时期。当时，欧洲陷入了反动的封建复辟时期，资产阶级的革命力量遭到扼杀，黑暗笼罩着欧洲大陆。这个时期贝多芬的思想较为复杂，他的自信和坚定被失望和动摇所袭扰；创作上的英雄风格向抒情性风格转变；作品很少，大部分时间花在收集、探索和改编欧洲各国的民歌上。
这充分说明资产阶级上升时期的共和主义者是有其历史局限的。然而，贝多芬最后终于从沉默中挣扎出来，度过了他的危机时期。从 1819 年起，贝多芬重又把自己的注意力集中在反封建的斗争中来。
此时他创作的五首钢琴奏鸣曲、五首弦乐四重奏，乃至他创作中最伟大的《第九交响曲》（《合唱交响曲》）等作品都具有深刻的意义。但贝多芬最后的晚年是他一生最悲惨、最痛苦的年月，孤寂和贫困的威胁使他穷愁潦倒，孑然一身， 1827 年 3 月 26 日病逝于维也纳。据说在他临终的一刻，暴雨雷电交加，贝多芬举起干枯的手臂向天空作最后的奋击。
这种生命不息战斗不止的精神，全部贯注在他那些不朽的巨作中。
贝多芬曾说：**应当使人类的精神爆发出火花。
在交响曲的发展和创新上：将高度浓缩的**动机进行扩展，又保持全曲的严谨统一；扩充了部，使其成为烘托作品内在的矛盾、动力的张扬和戏剧性冲突的重心；将谐谑曲（scherzo）引入交响曲的第三乐章，取代了具有宫廷典雅气质的小步舞曲；并将人声加入到交响曲中扩大了作品的表现力。
贝多芬生前用的最后一架钢琴
在钢琴奏鸣曲上：他的32首钢琴奏鸣曲在奏鸣曲结构上做出了重大贡献，同时还在钢琴力度对比、戏剧化因素、不同音区的色彩变化上做出了重大发展，使之成为与**《十二平均律钢琴曲集》齐名、在**史上有突出贡献的作品。
在**表现上：解放了**艺术，表达了他那个时代的精神实质，作品展现了从斗争到胜利，从黑暗到光明，从苦难到欢乐的精神历程。他的旋律继承海顿式动机的手法，又吸收莫扎特旋律的深情，而形成简洁、粗犷、质朴、热情的特征。
节奏上频繁的变换、切分和休止所造成的动力性、不平衡感，和声的不谐和因素与调性的不稳定范围的逐渐扩大，力度也形成大幅度起伏，配器上，他重视发挥铜管、木管的作用等等，构成了贝多芬**那种强烈的感染力和宏篇巨著的气魄。他**中的那种革命性因素，自由冲动的戏剧效果，使他成为古典主义**的集大成者，同时，他又是浪漫主义**的开路先锋，启发了19世纪的浪漫主义**的作曲家。
贝多芬的伟大，决不仅在于身为一个**家。他有对于人生的大苦闷与精练的美丽的灵魂，他是心的英雄。他的**就是这英雄心的表现。
在贝多芬稍前的时代，欧洲乐坛上的大圣是莫扎特。然而莫扎特的**的价值，毕竟止于一种“音的建筑”，即仅因**的“美”而有存在的意义而已。至于贝多芬，则更有异彩，他的**是他的伟大的灵魂的表征。
莫扎特的**是感觉的艺术，贝多芬的**是灵魂的声响。
贝多芬在**史的地位是极其突出的，他不仅是古典主义风格的集大成者，同时又是浪漫主义风格的开创者。作为**大师，贝多芬对艺术歌曲同样予以相当程度的关注，他是德国艺术歌曲创造的先驱，毕生作有钢琴伴奏的艺术歌曲六十多首，他的艺术歌曲以极其丰富的表现手法和形式来展现，表达属于全人类的情感。
贝多芬生活在18世纪70年代和19世纪30年代之间，他是古典**的忠实实践者，又是浪漫主义的强力开拓者。
贝多芬的**集中了前辈**大师们艺术创造的成果，站在时代的前列，以新的素质体现了亨德尔**的英雄性、**的哲理性，发展了海顿的谐谑性，继承了格鲁克歌剧的戏剧性，以及莫扎特深刻入微的抒情性，从而创立了自己独特的**风格。贝多芬通过无比苦难的**创作，给全人类带来了无穷的欢乐。他的一部部杰作像一盏盏灯塔一样，为全人类的团结、进步做出了不可磨灭的贡献。
他的钢琴**作品则以热情豪放和对比强烈的交响性著称。钢琴奏鸣曲在他的作品中占有重要的地位，不但体现了他个人**创作风格的演变，而且预示了钢琴**从古典主义进入浪漫主义的过程。
贝多芬一生都经历着坎坷磨难，然而苦难孤寂的生活没有打垮他，他始终坚定地守望着自己的信念，在孤独并失聪的境况下，顽强地遵循着自己艺术的箴言，创造出古典和浪漫主义**艺术的巅峰，无人比肩！
他在晚年选择如此私密而富有挑战的**体裁，正同他更为大胆的创新步伐和开拓精神相辅相成。为了在自身原有的风格基础上寻求突破，作曲家不惜打破昔日的圆谐与辉煌，将个人创作同整个时代疏离开来。他从巴洛克时期以及更为久远的**中汲取营养，并将前卫的音响构思寄予未来。
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