1楼：百度用户
绢,顾名思义,经纬向都是由线组成,而不是旦纱,与之对应的是纱绢绢：中国画古代多数用绢作画，绢是很好的作画材料。绢也有生绢熟绢之分，经过捶压之后，再上胶矾水的叫熟绢，适合于作工笔画
，现在有些工笔画仍用绢。但绢的成本较高，不便于普及，现在用绢作画的人比较少。熟宣纸的性质和绢差不多，所以现在多用熟宣纸代替绢。
我想知道绢纸是什么材料做的
2楼：匿名用户
当然是纸做的了..只不过生产过程中调稀了..
绢花是什么材料
3楼：___耐撕
绢花也称京花儿是中国具有悠久历史和浓厚装饰色彩的传统手工艺品之一。指用各种颜色的丝织品仿制的花卉。中国一千七百多年前就有用丝 织物制花的技艺。
到了唐代绢花更是妇女的主要装饰品，唐代画家周昉的"簪花仕女图"，就形象地再现了宫中妇女簪花戴彩的情景。此后绢花制作传入日本、朝鲜。
4楼：道峰山营
制作绢花的主要原料是真丝织物,也有少量的棉织品,还有染料、铁丝、淀粉等。
绢花也称京花儿，是中国具有悠久历史和浓厚装饰色彩的汉族传统手工艺品之一。指用各种颜色的丝织品仿制的花卉。
中国一千七百多年前就有用丝 织物制花的技艺。到了唐代，绢花更是妇女的主要装饰品，唐代画家周昉的"簪花仕女图"，就形象地再现了宫中妇女簪花戴彩的情景。此后绢花制作传入日本、朝鲜。
1982年江户细工绢花花簪被指定为东京传统工艺品。1993年日本绢花花簪博物馆在东京都新宿区高田马场成立。
5楼：
彩色的铁丝 剪刀 普通的白线 花芯 绢布 还有枝
绢是什么材料？？
6楼：阿离
绢丝是绢纺工程的产品。绢纺是把养蚕、制丝、丝织中产生的疵茧、废丝加工成纱线的纺纱工艺过程。绢丝一般都采用两根细纱在并丝机(也称合丝机)上合并，在环锭拈线机上加拈成股线，再经过带有隔距片的整丝机或有电子清纱器的络筒机除去糙疵。
通过1至2道烧毛机除去绢丝表面毛茸糙粒，使绢丝表面洁净，光泽增强，最后摇绞并打成小包。传统的绢丝纺采用切绵、圆梳的方法制取精绵，称为圆梳工艺。制得的精绵绵粒少，纺出的绢丝外观光洁；另一种方法是采用直型精梳机代替圆梳机，称精梳工艺，纺出绢丝绵粒较多，洁净度较差。
7楼：汝子非鱼焉
绢是丝织品。
我国的丝织业已有五千年左右的历史了，在新石器时代晚期浙江吴兴钱山漾遗址中，除了发现苎布，还出土了一段丝带和一小块绢片。
目前中国已发现的最早的画是绘在绢帛上的，出土的晚周帛画、战国楚墓帛画和稍晚些时候的马王堆汉墓帛画，都是画在较为细密的单丝绢上。
南北朝时期的书画用绢，王以坤先生在《书画鉴定》简述中说，他“只见过绢地写经一块，也是单丝绢”；隋代展子虔《游春图》卷，用的绢也是单丝织成的；唐代周昉《挥扇仕女图》卷，所用的经线纬线均不一根，全部是由几根丝合并而织成的，这种织法在书画用绢上是比较少见的。
说明了晋唐以前的书画用绢是由单丝织成的。直到现在为止，在晋唐以前的书画中，还从未见过有双丝绢的（即经线是双丝、纬线是单丝织成的绢）。
8楼：匿名用户
绢,顾名思义,经纬向都是由线组成,而不是旦纱,与之对应的是纱绢 绢： 中国画古代多数用绢作画，绢是很好的作画材料。绢也有生绢熟绢之分，经过捶压之后，再上胶矾水的叫熟绢，适合于作工笔画，现在有些工笔画仍用绢。
但绢的成本较高，不便于普及，现在用绢作画的人比较少。熟宣纸的性质和绢差不多，所以现在多用熟宣纸代替绢。
9楼：匿名用户
度娘说的：
在古代，绢丝可以泛指蚕丝。但是现代纺织工业中，绢丝特指蚕丝短纤维，而不是长丝。同理，古代绢绸可以泛指丝绸，但是现代纺织工业定义绢绸为绢丝短纤维织成的绸缎。
10楼：匿名用户
丝绸。。。。。。。。。。。
手表中的绢带是什么材质，好不好？绢带好处是什么？
11楼：宋家海
绢带的触感更是美妙绝伦非常柔和，除此之外，它的透气性、佩戴舒适性以及吸湿性都非常出众。绢质表带的出现，不仅是表带的材质的创新，更是一种表达时间丝滑触感的完美产物。
12楼：和尚都知道
绢带的触感更柔和，它的透气性、佩戴舒适性以及吸湿性都非常出众。
古代字画绢的质地是什么
13楼：火星看门人
丝织品作为绘画的载体，在我国绘画上出现得最早，使用得最广，持续得最长。现存最早的绘画《人物龙凤帛画》就是绘制在帛上。丝织品开始作为绘画的载体时，采用的是经过初加工的“生绢”，我们从汉代出土的帛画上可以清楚地看出，当时的表现手法还比较稚拙，在设色上以轻施薄染为主，对画绢吸水渗透润化的现象没那么苛求，所以就显得粗犷简约。
到晋时绘画风格已由“古画皆略”发展成精微细密，因此对绘画载体就提出了新要求。这样就需要对画绢进行再加工，以胶液、明矾、米浆等液体为主，对生绢进行刷浆处理，使其变为生丝织物的粗绢，这就是“缣绢”。这种缣绢比生绢细密韵泽，所以能画出细腻流畅的线条和变化丰富的色韵墨彩，顾恺之那细如游丝的线条只有在这种缣绢上才能表现出来。
唐人为了能在绢上精细入微的刻画和细腻的润染，在画绢的深加工上更加考究，采用“以热汤半熟，入粉槌如银板”（米芾《画史》）的捶制法。经过这种加工的熟绢表面光滑细洁，温晕柔软而有一定的厚度，特别适合精勾细染。宋人画风更加细致阗密，因此对画绢就有进一步的要求，它们在唐人制作熟绢的基础上又增加了加糙、加捶、砑蜡和上浆等工序，制造出了丝纹细密、光韵柔韧的熟绢。
据《介子园画传·青在堂画学浅说》中记载：“宋有院绢，匀净厚密，有独凌绢，细密如纸，宽至七八尺”。由此可见，宋代画绢无论在品种上还是在质量上都出类拔萃。
画绢是中国早期绘画的主要载体，即使是今天，它也还是我们常用的好材料。绢分熟绢和生绢两种，生绢是一种未经加工制作过的绢。这种绢丝园、粗疏、经纬线密度底，纤维之间的空隙大，因此透色，不容易留住色墨。
这种粗圆疏漏的绢很容易使墨、色到处润化，很难控制。熟绢就是将生绢的经纬绢丝捶平，使其纤维变扁，减少它们之间的空隙，再在捶压加工过的生绢上刷上胶矾液，以填补空隙，使它更加平整紧密。现在市场上所**的绢基本上都是经加工制作过的熟绢，买回即可使用。
绢的质量以织丝的密度为标准，细密均匀者为上品。以前的绢按纤维的密度、丝的质量和纺织的均匀程度分等级，最上品者为“彩边绢”，这种绢在绢边上织上红绿相间的彩线；次者为红边绢，下品者为白边绢，可惜现在已无此标记，只能靠自己鉴别了。
什么是纱绢面料？
14楼：匿名用户
纱绢面料是平纹面料的一种，通常纹路是平的，这与纱卡面料不同，纱卡面料一般是斜纹，纹路是斜着的。纱绢面料与府绸面料相比较厚度上要稍微厚一点，经纬向用的都是纱线。豆瓣。
15楼：匿名用户
绢本来是生丝织物。厚而疏者称绢，是属于丝织品，纱绢面料具有良好的延伸性、吸湿性,具有耐磨、耐碱、耐晒、耐虫蛀等优点。找面料可以到布联网找。
绢面扇的扇面是什么材料的？
16楼：左岸居东
绢面扇的扇面用细洁的纱、罗、绫等制成 。
绢面扇一般多圆形，故又名“团扇”。亦有腰圆、椭圆和“钟离式”等。以苏州生产的最精良。
造型美，画面精。用铁丝作外框，用绢糊面，彩带沿边。以绘画、刺绣、缂丝、抽纱、烫花、通草贴花等作扇面装饰。
扇柄用材有湘妃竹、棕竹、梅录竹、楠木、红木和牙骨等，并装有流苏，贵重的配有宝石扇坠。秀丽典雅，高洁精美，尤为年轻妇女所喜爱。成都绢扇继承了古绢扇的造型，以铁丝作框，楠竹片作柄，彩色线带蝴蝶结为坠，价廉物美，大方实用。
绢扇以扇画面的格调高雅为主要特色。成都绢扇工笔重彩，与清丽淡雅的苏杭绢扇不同，采用木版水印、印线填彩和手画为表现手法。
中国扇文化最早可追溯到远古时代，我们的祖先在烈日炎炎的夏季，随手猎取植物叶或禽羽，进行简单加工，用以障日引风，故扇子有障日之称，这便是扇子的最初起源。
中国历来被誉为“制扇王国”，杭州扇、苏州扇和岳州扇被称为我国三大名扇。扇子的种类丰富，绝大部分都是造型优美、构造精制。西汉时期出现了对称的“合欢扇”又称纨扇，左右对称似圆月，通常都是用白色的薄丝绢糊成。
是古代年轻女子一种不可少的装饰品。手执一扇可以增添主人娴雅文静的仪态，有时却又能体现少女活泼天真的个性。我们可以从历代的君王仪仗队里看到高高举起的两个长柄的扇子，它一方面体现了君王的威仪，同时表示扇子已经不仅仅是作为一种实用的工具出现了。
由于人们与扇子的关系越来越紧密，曾经还有人发明过类似现在的电扇造型的东西。
为了出门携带方便，于是开始出现了一种可以折叠起来的扇子，叫折扇或聚头扇。折扇曾经在封建社会一直是文人雅士的标志之一。很多记载都说折扇是北宋时期从高丽传到中国来的，其实我国还有折扇出现的更早记载。
在南齐书里记载有一个叫楮渊的，他以腰扇障目，这个腰扇就是指折扇，能把扇收起来折成一个条插在腰上。所以从这个可以看出至少从南齐我国就出现了折扇。
17楼：幻雪
绢扇是宫扇的一种，原是贵族妇女的赏玩之物。用细洁的纱、罗、绫等制成的一种扇子。一般多圆形，故又名“团扇”。
亦有腰圆、椭圆和“钟离式”等。以苏州生产的最精良。造型美，画面精。
用铁丝作外框，用绢糊面，彩带沿边。以绘画、刺绣、缂丝、抽纱、烫花、通草贴花等作扇面装饰。扇柄用材有湘妃竹、棕竹、梅录竹、楠木、红木和牙骨等，并装有流苏，贵重的配有宝石扇坠。
秀丽典雅，高洁精美，尤为年轻妇女所喜爱。成都绢扇继承了古绢扇的造型，以铁丝作框，楠竹片作柄，彩色线带蝴蝶结为坠，价廉物美，大方实用。绢扇以扇画面的格调高雅为主要特色。
成都绢扇工笔重彩，与清丽淡雅的苏杭绢扇不同，采用木版水印、印线填彩和手画为表现手法。
绢纸是什么东东
18楼：小秋手绘
绢是用单丝织成的，用来画工笔画的
19楼：飛翔
绢和纸的鉴别是鉴定书画又一途径。根据和国学者目前的研究，晚周帛画和战国楚墓帛画以及稍晚时候的马王礁汉墓帛画，均是画在较细密的单丝织成的，至今为止未见用双丝绢的（即经线是双丝，纬线是单丝织成绢）。五代到南宋时期的绢，较前代有了发展和变化。
从表面来看，除了单丝绢外，还出现了双丝绢的形式。这种双丝绢的经线是每两根丝为一组，每两组之间约有一根丝的空隙，纬线是单丝。元代的绢总的说来比宋绢显得粗了一些，不如宋绢细密洁白，并且还呈现出稀松的状态。
明代的绢总的看来也是比较粗糙。明代早中期有一种质量较低较稀薄的绢，由于这种绢太稀薄不易落墨，所以书画家往往先将其托上纸然后再进行书画创作。纸的质料是判断书画年代的又一标准。
汉、晋古纸，所见都是用麻料，较多的是用麻布、麻袋、麻鞋、鱼网等废料的再生物，也有用生麻--北方用**、南方用苎麻。它的特点是纤维较粗，所以也难以作得精细，它无光、**、纤维束成圆形，有时见木素。隋、唐、五代书画大都用麻纸，我们今天所见到的唐摹《兰亭序》、杜牧书《张好好诗》，以及敦煌出洞的大批唐代经卷，无不如此。
北宋以后则急剧减少，但北方辽金的经纸还用麻料。以后用麻纸作书画的则几乎没有。隋、唐间，开始看到有用树皮造的纸，大都用楮或檀树皮，它们的特点是纤维较细，同时又随着手工业发展进步而产生的精细的佳作。
此种质料亦发暗无光，仅比麻纸稍亮一些，纤维束成扁片形，微有纸毛。还有用桑树皮造的纸，其特点是纤维更细，发亮，纸面容易起长毛，纤维束为扁片形。北宋一开始，在书法墨迹中就出现大量的树皮造纸。
以后，树皮纸产于全国。竹料的造纸用于书画始于北宋。竹料坚硬，最难制浆，前人无法处理它，所以不采用。
竹料造纸其纤维最细，光亮**，纤维束或硬刺形，转角外也见棱角。北宋中期后，造书画纸的原料已无不具备，因而从此就不易以纸质来区别时代的前后了。 装潢鉴别 各个时代书画装潢有各自特色，可作为鉴别断代的辅助依据。
如南宋宫廷收藏的书画有规定的装裱格式--绍兴御府装潢式，对不同等级的书画采用什么材料来装裱，都有严格的规定，如手卷用什么包首、什么绫子、什么轴心；立轴的用料的颜色、尺寸、轴头等都有一定的格式。元代宫廷藏画选择专人装裱。大德四年，"命裱工五芝以古玉象牙为轴，以鸾鹊木锦天碧绫为装裱，并精制漆匣藏于秘书库，计有画幅六百四十六件。
"明代书画的装潢形式有进一步发展，书画卷增加了引首，并且有的被写上了字，有仿宣和装窄边的，也有用绫或绢挖厢宽边的；立轴则有宽边、窄边之分，有的还加了诗堂。清代宫廷收画的装裱，有其特殊的风格面貌。唐熙、乾隆时期，装裱的用料和技术、形式各方面都比较好，卷、轴的天头绫多为淡青色，副隔水多为牙色绫，临近画心那一部分多为米色绫（或绢），立轴有的有诗堂，有的则没有，但一般都有两条绶带。
立轴天杆上的圆曲是定制的，与非宫廷有显著不同。嘉庆以后，宫廷装裱的质量逐渐低落，立轴的天杆逐渐变粗（晚期成为方形）一部分轴头不再用紫檀、红木了，而且显得比较笨拙。手卷比康乾时期也显得粗些。
印章鉴别 印章的时代特征与气息也是鉴别书画的佐证。印章的时代气息可从其形状、篆文、刻法、质地、印色等方面出来。宋代的书画作品，钤盖上书画家本人的印章为数很少，大多数书画家在作品上并不钤盖本人的印章。
宋代印章铜、玉居多，少量是其它质料的。印色有蜜印和水印之分（南宋未期出现了极少数油印），蜜印颜色红而厚，水印颜色淡而薄
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