1楼：静水一语
1 、自小多才学，平生志气高；别人怀宝剑，我有笔如刀。 ——《 神童诗 》
翻译：自从小多有才学，平生志气高；另外人怀着宝剑，我有笔如刀。
2 、若教临水畔，字字恐成龙。——韩渥
翻译:如果把屏风放到水边，每个字恐怕都要化成蛟龙，游到水里去了。
3 、眉头无一事，笔下有干年。——宋召仔定 《 山中 》
翻译：眉头没有一件事，笔下有多少年。
4 、落纸惊风起，摇空见露浓。丹青与文事，舍此复何从。——唐 · 耿潭 《 咏宣州笔 》
翻译：落纸惊动风起，摇空见露浓。绘画与文的事，除了这个还有什么从。
5 、笔落惊风雨，诗成泣鬼神。——唐 · 杜甫 《 寄李十二白二十韵 》
翻译：看到他落笔，风雨为之感叹，看到他的诗，鬼神都为之感动哭泣。
2楼：体啊家里来看看
1、自小多才学，平生志气高;别人怀宝剑，我有笔如刀。——《神童诗》
2、平生懒著书，书成亦快余。惊风日夜吼，随处足安居。——明·李贽《续焚书》
3、眉头无一事，笔下有千年。——宋·邵定《山中》
4、落纸惊风起，摇空见露浓。丹青与文事，舍此复何从。——唐·耿湋《咏宣州笔》
5、笔落惊风雨，诗成泣鬼神。——唐·杜甫《寄李十二白二十韵》
6、时时只见龙蛇走。——李白
7、人貌有好丑，而君子小人之态，不可掩也，言有辩讷，而君子小人之气，不可欺也。书有工拙，而君子小人之心，不可乱也。——苏轼《书论》
8、玄妙之意，出于物类之表;幽深之理，伏于杳冥之间;岂常情之所能言，世智之所能测。——张怀谨
9、若教临水畔，字字恐成龙。——韩渥
10、且其浩浩落落之怀，一皆寓于笔墨之际，所谓品高，韵自胜焉。——张沅《石涛画语录》
11、笔秃千管，墨磨万锭。——苏轼
12、故以道德事功文章风节着者，代不乏人。论世者，慕其人，益重其书，书人遂并不朽于千古。——朱和羹《临池心解》
13、用笔在心，心正则笔正，笔正乃可法矣。——柳公权
14、得时不如得器，得器不如得志。——孙过庭《书谱》
15、如清风出袖，明月入怀。——李嗣真
3楼：匿名用户
我先问一下午到吧唧吧唧唧复唧唧唧哇哇
关于写字的名人名言 5
4楼：小鼠爱觉觉
孙过庭：初学分布，但求平正。
项穆：书有三戒；初学分布，戒不均继知规矩，戒不活与滞；终能纯熟，戒狂怪与俗。
王羲之：字之形势不宜上阔下狭，如此则重轻不相称也。分间布白，远近宜均，上下得所，自然平 稳。
颜真卿：欲书先预想字形，布置令其平稳，或意外生体，令有异势，是之谓巧。
欧阳询：初学之士，先立大体，横直安置，对待布白，务求其均齐。
王羲之：分间布白，远近宜均。
蒋和：布白有三；字中这布白，逐字之布白行间之布白。初学分布，皆须停匀；既知停匀则求变化，斜正疏密错落其间。
陈绎：疏处捺满，密处提飞；平处捺满，险处提飞；捺满则肥，提飞则瘦。
王羲之：分均点画，远近相须，播布研精，调和笔墨；锋纤往来，疏密相附。
项穆：人之于书，得心应手，千形万状不过曰中和。曰肥。曰瘦而已。若书宜长短合度，轻重协衡，阴阳得宜，刚柔互济，犹世之论相者不肥不瘦。不长不短为端美也。
张怀瑾：偃仰向背；谓两字并为一字，须求点画上下偃仰有离合之势。
王羲之：二字合为一体，重不宜长，单不宜小，复不宜大，密胜乎疏，短胜乎长。
卫夫人：点画如高峰坠石，磕磕然实如崩也；横画如千里阵云，隐隐然其实有形；竖画如万岁枯藤；撇画如陆断犀象；捺画如崩浪雷奔；斜勾如百钧弩发；横折如劲弩筋节；每为一字，各象其形，斯造妙矣，书道毕矣。
说写字要规范的名言
5楼：2088善心
没有规矩,不成方圆.（《论语》）
颜真卿：欲书先预想字形，布置令版其平稳，或意外生体，令有权异势，是之谓巧。
欧阳询：初学之士，先立大体，横直安置，对待布白，务求其均齐。
王羲之：分间布白，远近宜均。
蒋和：布白有三；字中这布白，逐字之布白行间之布白。初学分布，皆须停匀；既知停匀则求变化，斜正疏密错落其间。
王羲之：二字合为一体，重不宜长，单不宜小，复不宜大，密胜乎疏，短胜乎长。
6楼：gv楝拣煈
没有规矩,不成方bai圆.（《du论语》）颜真卿：欲书先预想字zhi
形，布置令其dao平稳，或意外生体，专令有异势，是之谓属巧。
欧阳询：初学之士，先立大体，横直安置，对待布白，务求其均齐。
王羲之：分间布白，远近宜均。
蒋和：布白有三；字中这布白，逐字之布白行间之布白。初学分布，皆须停匀；既知停匀则求变化，斜正疏密错落其间。
王羲之：二字合为一体，重不宜长，单不宜小，复不宜大，密胜乎疏，短胜乎长。
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