1楼：kyoya弥
用心去融合 用手去描写 这就是十八描的最高境界， 不论你用什么笔， 心中有神才能下笔有神。
在国画中，人物画法十八描具体值得都是什么？
2楼：匿名用户
十八描技法(18张)
一、高古游丝描：最古老的工笔线描之一，常见于顾恺之的画作。线条提按变化不大，细而均匀，多为圆转曲线。顿笔为小圆头状。
二、琴弦描：略比高古游丝描粗些，多为直线。有写意味道，线用颤笔中锋，线中有停停顿顿的变化，大多为直线的感觉。
三、铁线描：相比琴弦描又粗些，但用笔方硬，是最常见的描法之一。转折处方硬有力，直线硬折，似铁丝弄弯的形态。用笔中锋，顿笔也是圆头。
四、混描：基本上是一种写意画法。先用浓墨皴衣纹，墨未干时，间以浓墨，讲“浓破淡”的墨法变化。
五、曹衣描：即为曹衣出水描的简称。来自于西域的画家曹仲达，其画佛像衣纹下垂、繁密，贴身如出水状，故称“曹衣出水”。
受印度健陀罗艺术的影响，用笔细而下垂，成圆弧状，讲求线之间的疏密排列变化。
六、钉头鼠尾描：任伯年最常用的线描方法。叶顿头大，而顿时由于大的转笔，行笔方折多，转笔时线条加粗如同兰叶描，收笔尖而细。
七、橛头钉描：秃笔线描，是一种写意笔法，马远、夏圭多用之。顿头大而方，侧锋入笔，有“斧劈皴”之笔意。线条粗而有力。
八、马蝗描：马和之用之。近似兰叶描，顿头大，行笔曲折柔软，但很有力。
九、折芦描：用笔粗，而转折多为直角，折笔时顿头方而大，线多为直线，是一种写意画的线描方法。梁楷《六祖劈竹图》用之。
十、 橄榄描：顿头大如同橄榄，元代颜辉等人多用，行笔稍细，但粗细变化亦大。 十
一、枣核描：顿头如同枣核状，线条行笔中亦有枣核状的用笔变化。 十
二、柳叶描：用笔两头细，中间行笔粗。十八描中无兰叶描。柳叶描和竹叶描类似，都是虚入虚出的笔法。吴道子用之。 十
三、竹叶描：与柳叶描类似，也是中间粗两头细。 十
四、战笔水纹描：如山水画水纹之画法。表现薄而褶多的衣纹。明代唐寅作仕女图多用。 十
五、减笔描：指的是马远、梁楷等作大写意用的笔法。用笔粗，一气呵成，一笔中有墨色变化。大多只画个外轮廓，用笔简练到极致。 十
六、枯柴描：水墨画笔法。用笔粗，水分少，类似皴法。用笔往往逆锋横卧。 十
七、蚯蚓描：粗细均匀，曲折多而柔软。用篆书笔法，圆转有力。 十
八、行云流水描：表现软而弯转的衣纹。 上述各种描法，都是根据历代各派人物画的衣褶表现程式，按其笔迹形状而起的名称。《芥子园画谱》有示范稿
3楼：匿名用户
一、高古游丝描：最古老的工笔线描之一，常见于顾恺之的画作。线条提按变化不大，细而均匀，多为圆转曲线。顿笔为小圆头状。
二、琴弦描：略比高古游丝描粗些，多为直线。有写意味道，线用颤笔中锋，线中有停停顿顿的变化，大多为直线的感觉。
三、铁线描：相比琴弦描又粗些，但用笔方硬，是最常见的描法之一。转折处方硬有力，直线硬折，似铁丝弄弯的形态。用笔中锋，顿笔也是圆头。
四、混描：基本上是一种写意画法。先用淡墨皴衣纹，墨未干时，间以浓墨，讲“浓破淡”的墨法变化。
五、曹衣描：即为曹衣出水描的简称。来自于西域的画家曹仲达，其画佛像衣纹下垂、繁密，贴身如出水状，故称“曹衣出水”。
受印度犍陀罗艺术的影响，用笔细而下垂，成圆弧状，讲求线之间的疏密排列变化。
六、钉头鼠尾描：任伯年最常用的线描方法。叶顿头大，而顿时由于大的转笔，行笔方折多，转笔时线条加粗如同兰叶描，收笔尖而细。
七、橛头钉描：秃笔线描，是一种写意笔法，马远、夏圭多用之。顿头大而方，侧锋入笔，有“斧劈皴”之笔意。线条粗而有力。
八、马蝗描：马和之用之。近似兰叶描，顿头大，行笔曲折柔软，但很有力。
九、折芦描：用笔粗，而转折多为直角，折笔时顿头方而大，线多为直线，是一种写意画的线描方法。梁楷《六祖劈竹图》用之。
十、 橄榄描：顿头大如同橄榄，元代颜辉等人多用，行笔稍细，但粗细变化亦大。
十一、枣核描：顿头如同枣核状，线条行笔中亦有枣核状的用笔变化。
十二、柳叶描：用笔两头细，中间行笔粗。十八描中无兰叶描。柳叶描和竹叶描类似，都是虚入虚出的笔法。吴道子用之。
十三、竹叶描：与柳叶描类似，也是中间粗两头细。
十四、战笔水纹描：如山水画水纹之画法。表现薄而褶多的衣纹。明代唐寅作仕女图多用。
十五、减笔描：指的是马远、梁楷等作大写意用的笔法。用笔粗，一气呵成，一笔中有墨色变化。大多只画个外轮廓，用笔简练到极致。
十六、枯柴描：水墨画笔法。用笔粗，水分少，类似皴法。用笔往往逆锋横卧。
十七、蚯蚓描：粗细均匀，曲折多而柔软。用篆书笔法，圆转有力。
十八、行云流水描：表现软而弯转的衣纹。
国画十八描指的是什么
4楼：梦山茶叟
十八描是中国传统的线描，指古代人物衣服褶纹的各种描法。明代邹德中《绘事指蒙》载有“描法古今一***”。分为高古游丝描、琴弦描、铁线描等18种。
5楼：勾永修籍碧
白描是中国画技法形式中的一种，主要多用于画人物或双勾花鸟画。工笔画都是
以白描为先，这种方法实与书法的双勾响榻有关。唐代吴道子、宋代的李公鲜将
其发展成为一种独立的艺术形式。此种画法，全凭线的虚实刚柔、浓淡粗细来体
现物体的不同质感和变化。象宋代李公峨的《维摩演教图》和传为武宗元的《朝
元仙仗图》．不仅人物之须发毕现，服饰纤丽工整，而象维摩身下的赞席从卧榻
伯雕花，也都勾勒得丝丝入微，用笔严谨不苟。 白描作为国画的一个画种，也
称白画．今天学习人物画，基础仍应在于白描，白描可先从临摹入了，配合写生
。象唐代吴道月的《送月天王图卷》、元代《永乐宫壁画》、宋代武宗元《朝元
仙仗图》等复制品，都可作为临摹的范本。现代优秀的内描***，也阿作为线
描学习的参考。 白描的线纹要求严谨而细致，既准确厂形体。又飘洒而流畅、
笔与笔之间有呼应．线与钱订进属，毛气连贯，上下牵掣．象李公饿的《五马图
》、张淮的《九歌图》，不管在人物与动物方面，部发挥了白描的表现力。线描
不仅要向古代名作学习．还可向民间画师学习，他们对画线不仅传有口诀，而在
画技上．无论是坚线、横线、圆线以及各种图案花纹，都有过硬的个领。他们可
以不用尺子和圆规等制图工民画出直线和曲度不同的圆线。
人物十八描又称“古今描法一***”，在明代周履靖的《夷门广牍》和汪珂玉
《珊瑚网》中都曾叙述过现把明代汪珂玉《珊瑚网》“古今描法一***”，简
称十八描，摘录如下
高古游丝描：如周举类
铁 线 描：如张叔厚
马 蝗 描：马和之 顾兴裔类
一名兰叶描
钉头鼠尾描：武洞清
混 描：多描
撅 头描：秃笔也 马远 夏圭
曹 衣描：魏 曹不兴
折 芦描：如梁楷尖笔 细长撇捺也
橄 榄描：江西颜辉
枣 核描：尖大笔
柳 叶描：似吴边观音笔
竹 叶描：笔肥短撇捺
战笔水纹描：
减 笔描：马远、梁楷之类
柴 笔描：粗人减笔
蚯 蚓描：汪珂玉的十八描说、是古今程式化措法的一个总结，虽然其中描法亦有相近难分
者，但作为古今描法，他已经概括无遗。
线描的第二大类型是兰叶描类。这类线描发展出来后，便具有极大之活力，汪阿
玉说："马蝗一名兰叶描，或曰柳叶即兰对描，恐皆非也"。兰叶描是从丰富的衣
纹的曲折向背为体现的一种描法，有其独立性。特点是压力不均匀，运笔中时提
时顿，产生忽粗忽细，形如兰叶的线条。枣核描、柳叶描属于这一类型。 代
表这一线法的画家是吴道子，可惜他的很多作品，没有一个留传下来，只能从传
为他作的《送子天王图》和古书记载中，略加印证，图中线型比铁线描转折提顿
的幅度加大，根据来代董？《广川画跋》称：吴生画人物如塑，旁见周视、盖四
面可会意，其笔迹画细如铜丝余盘，朱粉厚薄，皆见骨高下，而内起陷处"，可见
其线的表现力可达到雕塑般的立体感。他一人兼擅兰叶、柳叶、枣核。混描诸法
。他画的许多佛教壁画，其功迹可与文艺复兴时期画过西斯丁教堂的米开朗塞罗
的气魄相比。并可称之为集中国线法之大成的艺术巨匠。 这一描法的继承者也
有很多，象宋代李唐的《采薇图》，元代《永乐宫壁画》，明代陈洪绶和张路及
浙派画家的人物画等，都长于使用兰叶线描法。他们或驰骋于兰叶，减竺描法之
间，别立新体。
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