1楼：匿名用户
blue***e不是给你回答了吗？你怎么不看？
咏怀古迹其三赏析。帮帮忙哇
2楼：南京张磊律师
“群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村”。诗的发端两句，首先点出昭君村所在的地方。据《一统志》说：
“昭君村，在荆州府归州东北四十里。”其地址，即在今湖北秭归县的香溪。杜甫写这首诗的时候，正住在夔州白帝城。
这是三峡西头，地势较高。他站在白帝城高处，东望三峡东口外的荆门山及其附近的昭君村。远隔数百里，本来是望不到的，但他发挥想象力，由近及远，构想出群山万壑随着险急的江流，奔赴荆门山的雄奇壮丽的图景。
他就以这个图景作为本诗的首句，起势很不平凡。杜甫写三峡江流有“众水会涪万，瞿塘争一门”（《长江二首》）的警句，用一个“争”字，突出了三峡水势之惊险。这里则用一个“赴”字突出了三峡山势的雄奇生动。
这可说是一个有趣的对照。。清人吴瞻泰的《杜诗提要》则又是另一种看法。他说：
“发端突兀，是七律中第一等起句，谓山水逶迤，钟灵毓秀，始产一明妃。说得窈窕红颜，惊天动地。”意思是说，杜甫正是为了抬高昭君这个“窈窕红颜”，要把她写得“惊天动地”，所以才借高山大川的雄伟气象来烘托她。
3楼：匿名用户
在做这首诗时，诗人寓居昭君故乡诗人借昭君当年想念故土，夜月归魂的形象，寄托自己思念故乡的心情，并塑造了一个鲜明的悲剧形象。以昭君的怨恨之情寄托自己的深深家国之情
4楼：莫生风
啊~那我来评评............
只要第一句是吧？
群山万壑赴荆门， 生长明妃尚有村。
ok，首先，看格律，
平平仄仄仄平平，平仄平平仄仄平。
那么七律的首句有一式应该是：
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
但后半句第一字可作平，所以不出律，对的还算工整，但是当然是把第一句第一字也作仄声更好。
然后，内容：
首先翻译一下...字面上解释，群山万壑，向荆门而去，生出明妃的村子还在。
按我的理解，意思是越过群山万壑，奔赴荆门山，那里是明妃出生的地方，明妃不在了，但那村子还在。
我认为好的地方是，尚有村，点明是怀古，人不在村还在，并且后句【独留青冢向黄昏】，也和此句有呼应。
而第一句的目的，个人认为在于描绘那么一个场景，群山万壑，统统指向昭君的山村，山，和下文千载应该有关系。昭君挂了山还指着她村子......
其实古人的诗也不一定是字字皆金，说白了其实并没有什么可以大大赏析的，就算赏析也要结合全诗，单看一句也就这么点东西了。
5楼：社保风歌
起首二句先介绍昭君的故乡。在荆门，而这荆门也非同一般，诗人须“赴”千山万壑，才看到“尚有村”，即昭君村。
此一句由千山万壑衬托昭君故乡的灵秀和宏伟，正所谓“人杰地灵”，从地灵，侧面反映昭君的“杰”。为下文继续叙述昭君事迹作铺垫。
而句中“赴”字则显生动，譬如“赴汤蹈火”，这“赴”一字让读者自然领悟其地势之险要，比“到”、“去”一类词语更有意味。“尚有村”中“尚有”，即仍然有之意，略带惊叹之情，而这种惊叹也不难觉察到诗人的叹息。为下文描述昭君的悲剧和思念，作了情感上的铺垫。
作为七律诗的起句，此二句形象生动，又合乎七律章法，为下文的提供了足够的气势和开始，有此句“起”，自然地容易有了下句的“承”。
以上绝对为风歌个人原创，放心抄袭。
6楼：彻底无帝
我建议这位仁兄，看文章如果都要去了解背景那就太麻烦了。
他是个名人你就去了解他背后的故事，那你要是看得是没有出名人的文章呢？你难道也要去了解他的背景，历史？
看文章看的是感觉，感悟而不是这个人背后的故事。希望对你有所帮助。
好好地一群人，被这些砖家叫兽弄得都成了故事大王
求《秋兴八首》其一 《咏怀古迹》其三 《登高》其中任意一篇的赏析 300字左右
7楼：匿名用户
《秋兴·其一》和《登高》是杜甫晚期作品，它们分别创作于大历元年（公元766年）和大历二年（公元767年），当时作者在夔州。作者在夔州的一两年的时间内创作了许多千古流传的诗篇，除《登高》和《八阵图》等单首诗外，还有许多组诗，如《秋兴》八首，《咏怀古迹》五首，《九月》五首，在夔州的这段日子，是作者创作的丰收时期，也是作者生命即将结束前的回光返照————把生命的最后光辉洒向人间，洒向这片他用生命全心全力热爱着的土地（大历五年即770年作者卒）。此时期虽然“安史之乱”结束三四年了，但地方军阀又乘时而起，相互争夺地盘，社会一片混乱，在这种形势下，他只得继续“漂泊西南天地间”（《咏怀古迹·其一》），在“何日是归年”（《绝句·其二》）的叹息声中苦苦挣扎。
时代的苦难，家道的艰辛，个人的多病和壮志未酬，所有这些像沉重的阴云时时压在他的心头，他只有以他的诗作去排遣那心中的郁闷与愁苦。
《秋兴·其一》是八首中的第一首。诗的首联，开门见山，直写秋景。“玉露（白露）”“枫树林”“气萧森”点明秋兴之依托，因秋景而起兴，感怀。
颔联“江间”指代巫峡，“塞上”借边塞指代京城一带。“江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴”点明作者身在巫峡，心想京城，由近及远排比类推，气势十分雄壮。“波浪”在下而说“兼天”，“风云”在天而说接地，用相反相成的语句，极力描绘了秋季阴暗萧森之景，衬托出作者低沉的心境。
颈联“丛菊两开他日泪”点出滞留夔州已有两年，眼看菊花两度开放，幽思不已，泪如泉涌。“孤舟一系故园心”说明作者漂泊在外，有家难归，寄身孤舟，故园之思，一心长系。作者在大历三年（公元768年）《登岳阳楼》中有诗句“老病有孤舟”，可见“孤舟”成为作者漂泊流浪的意象物，有家难归，魂系孤舟，其惨苦又有谁人知（大历五年公元770年作者卒于湘江孤舟中）。
尾联“催刀尺”即赶制寒衣，强调天已寒冷，“急暮砧”即黄昏时急促地捣衣声。结尾两句紧承上联，用“催刀尺”“急暮砧”这两个声动相连的词组作铺张，把作者想回家的焦急心情进一步烘托出来。此外，诗中用字处处对仗而双关，“波浪”、“风云”、“两开”、“一系 ”、“催”、“急”等，有情有景，有声有色，忽近忽远，忽高忽低，犹如巫峡治水，时而盘旋回落，时而奔腾向前，与杜甫自己的澎湃思潮汇合在一起，诗意十分缠绵感人。
《秋兴·其一》和《登高》在写作上有许多共同特点：首先在感情基调上两首诗都有很浓的悲秋情结。世事艰辛，家丑国难，万里悲秋，老病孤舟，都化作千缕愁绪洋溢在字里行间，作千古一悲，千古一愁。
其次在结构处置上，两诗的首联，颔联都极力描写秋景图，营造了一个悲愁萧森的氛围，使后面的抒情都顺理成章，打倒了景为情基，情为景发，浑然天成，足见构思之妙。
再次，两诗在用词造句上，都是律诗的典范之作，对仗工整又极具情势。在两诗的颔颈联里体现得特别明显。如《秋兴·其一》的颔联“江间波涛”对“塞上风云”，“兼天涌”对“接地阴”，颈联“丛菊两开”对“孤舟一系”，“他日泪”对“故园思”。
《登高》颔联“无边”对“不尽”，“萧萧下”对“滚滚来”，颈联“万里悲秋”对“百年多病”，“常作客”对“独登台”。
当然，两诗又有许多不同点，比如感情表达方式上，格律上，特别是在感情基调上《秋兴》诗感伤气氛太浓，境界不如《登高》壮阔。《秋兴》诗首联基调低沉，“凋伤”“气萧森”是其体现，而《登高》仅点明“风急”“天高”“鸟飞回”。在境界上《秋兴》虽有“江间波涛兼天涌，塞上风云接地阴”，丹和《登高》“无边落木萧萧下不尽长江滚来。
”相比还是有点逊色。
秋兴八首其三首联写了什么样的景象,表达了作者什么样的感情?
8楼：最爱
这个问题问的不太明白
你可以问的更细致一点
这样得到的答案会更好
咏怀古迹其三赏析颈联,咏怀古迹其三颈联首联尾联颔联分别是从什么角度描写？
1楼 轩晨居 杜甫群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。 一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏， 画图省识春风面，环佩空归月夜魂。 千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。 颈联是写王昭君只能死后魂魄归来，突出活着无法归来的悲剧，遗恨之深，并寄予诗人的同情。这首诗借王昭君的典故，表达了作者对薄命红颜的深切同情。 咏怀古...
咏怀古迹其三，主要运用了什么修辞手法，并加以赏析
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求杜甫《咏怀古迹·其二》的精彩翻译和赏析
1楼 匿名用户 这是组诗《咏怀古迹五首》中的第二首，是杜甫凭吊楚国著名辞赋作家宋玉的。诗人瞻仰宋玉旧宅怀念宋玉。从而联想到自己的身世，诗中表现了诗人对宋玉的崇拜，并为宋玉死后被人曲解而鸣不平。 宋玉的《高唐赋》 《神女赋》写楚襄王和巫山神女梦中欢会故事，因而传为巫山佳话。又相传在江陵有宋玉故宅。所以...