1楼：高培淇起名公司
青铜文化的灿烂时期是商朝。
夏朝的青铜文化和商比较相似但是没有商那么发达.
总体特点如下：
主要是兵器和礼器,还有少数食具,几乎没有青铜农具；青铜器被视作沟通天地自然的渠道,所以很多青铜器上有动物和神灵样子的花纹；青铜器代表了当时手工艺的最高水平,是身份的象征.青铜器上出现了“钟鼎文”,可以说是甲骨文的进化形式吧.
常见的形式有：鼎、钟、酒爵（那个字我找不到了.是一种酒杯）.阔刀、长戟
2楼：猪鸽亮
少见铭文，大多表示图腾崇拜
夏朝青铜器的特点，种类和作用 5
3楼：梨云飘雪
夏朝在文献中的概念就是属新石器时代末期转向青铜时代的过渡期。夏的主要工具还是新石器。根据最新的出土文物记载有青铜石刀的发现。
商是青铜的发展石器已经可以熟练铸造精美的青铜器和烧制白陶。但由于当时青铜铸造造价昂贵所以，青铜器主要用于军队和贵族。农民大部分仍使用石器。
到了西周，青铜器的铸造和农业使用率比商使用的更加广泛。
夏代青铜器有哪些特点？
4楼：北京创典文化
首先，贵重的青铜器基本上都是出在形制较大、随葬品丰富的奴隶主贵族大墓之中，表明当时贵重的铜器手工业产品皆为奴隶主贵族所有。当时的青铜铸造掌握在奴隶主贵族手中，夏代王都二里头遗址铸铜作坊应当是由王室官吏经营管理的。其次，夏代青铜器的种类主要是礼器和兵器，表明在奴隶制度下的夏代铸铜手工业生产主要是用来满足奴隶主贵族的需要。
再次，从铜器出土的数量、种类和器形看，夏代铜礼器的组合十分简单，主要是以铜爵为主，在发现铜礼器的11座墓中，就有9座有铜爵，而且有两座墓中发现铜爵各两件。
夏商周的青铜器的主要种内,代表作品和用途
5楼：匿名用户
夏朝后期才出现青铜器
，也很粗糙简单，代表品种也就是爵，饮酒器
商朝初是发展期，中后期青铜器达到了巅峰，代表器物很多，司母戊方鼎，这是礼器，还有爵、角、斝、觯、觚、尊、方彝等都是酒器，还有鼎、豆等食器。
周朝初期是商朝的延续，在中后期也有了自己的特点和新的器物出现，礼器，大克鼎，壶，还有敦，食器。
夏朝的青铜器有哪些
6楼：匿名用户
中国青铜器时代开始于夏代晚期的二里头文化，出土于河南偃师二里头遗址第三期，遗址与墓葬的出土物除有陶、玉、石、骨、蚌器外，更重要的是还发现了不少的青铜制品，是我国进入青铜时代的开始。以14c测定出土的标本为依据，二里头文化期约为公元前1900～前1600年，属于夏代历史的范围。
河南西部地区属夏代晚期遗址，经过发掘的地点还有郑州洛达庙和上街、陕县七里铺、洛阳东干沟、临汝煤山、淅川下王岗等地。山西夏县的东下冯遗址曾作过发掘。河南的新郑望京楼和商丘地区，也有个别发现。
在河南偃师二里头文化遗址和山西夏县东下冯二里头文化遗址中，发现的青铜器不仅有工具、**、装饰品，而且还有乐器和容器。考古工作者曾在偃师二里头和洛阳东干沟遗址中发掘出炼渣、炼铜坩埚残片、陶范碎片，这些也证明二里头文化已经有了冶炼和制作青铜器的作坊。
夏代的青铜器已发现的有容器爵、鼎、斝、盉、角；乐器单翼铃；兵器镞、戈、钺；工具锛、凿、锥、鱼钩，装饰品有牌饰。从种类看，已较铜石并用时代有了极大的丰富。
二里头文化时期青铜器在铸造技术和工艺水平上，较铜石并用时代已有重大突破和发展，这时除小件的实体器工具和兵器仍用简单的单扇范铸成外，铜爵等青铜空体器的制作变得要复杂得多。通过对铜爵的铸痕观察，至少是用4块外范，证明当时已采用多合范的制作方法了。在工艺上最值得推崇的是铜牌饰，其表面以绿松石镶嵌成精美的兽面纹，技艺高超，立体感强。
其高水平的工艺，表明它已经不是初始阶段的产品。
关于二里头与相当于二里头时代的遗址和墓葬出土的铜器成份，据测定，除少数为纯铜器外，大部分为青铜器。其中的一件爵，含铜92％，含锡7％；另一件爵，含铜91.89％，含锡2.
62％，含铅2.34％；一件铜锛的成份为铜91.66％，锡占7.
03％，铅占1.23％，这些表明当时已能铸造出含锡量较大的青铜容器和工具了。从某种意义上说，已能冶铸铜、锡、铅三种元素的合金了。
尽管发现此时期的青铜制品数量不多，但它代表了新的生产力，在生产、生活以及一钱争中表现出的优点，远远超过石、木、蚌、骨器，起了划时代的作用。
7楼：樊广中
综合各地出土的器物，计有：鼎、大鼎、大方鼎、鬲、甗、瓿、簋、爵、管流爵，觚、斝、罍、提梁壶、瓠形提梁壶、中柱盘、盘等，包括了饪食器、酒器和水器等门类。较早的器类比较简单，但是爵、觚、斝组合的一套酒器，已普遍出现。
二里冈上层青铜器的器形更为发展，商代青铜礼器的体制业已形成。属于二里冈下层的青铜器，器壁普遍很薄，二里冈上层的青铜器，有的器壁巳相当厚重。
8楼：阿一个莲
乳钉纹角、嵌松石饰牌、网格纹鼎、乳钉纹爵、二里头鼎、二里头爵
9楼：匿名用户
网格纹鼎 乳钉纹爵 二里头鼎 二里头爵
商，周，春秋战国，秦汉的青铜器各自有什么特点
10楼：匿名用户
1、夏代青铜器：夏代是我国青铜器艺术的初创时期,有关文献里多有提及夏代的铜器.
2、商代青铜器：商代青铜器艺术是由成熟到鼎盛的重要阶段.商代早期和中期的青铜器是中国青铜器艺术趋于成熟的发展时期.
以酒器为主的礼器体制初步建立,兵器种类增多.普遍装饰兽面纹样,构图渐趋繁密,线条峻深劲利.商代后期的青铜器因为大量发现于河南安阳小屯的殷墟,所以又被称为殷墟期青铜器.
殷墟期是中国古代青铜器艺术发展的第一个高峰期.墟期的青铜器有两个显著特点：一个是酒器在数量和种类上明显增多；一个是流行 饕餮 纹、云雷纹、夔纹、龙纹、虎纹、鹿纹、牛头纹、凤纹、蝉纹、人面纹等奇异的动物纹样.
各种纹样的交互组合形成了,商代后期代青铜器狞历之美的时代风格.殷墟期的青铜器总体风格为：造型凝重雄浑,纹饰繁丽深沉.
3、西周青铜器：西周青铜器的风格由奇诡转为典雅.周代早期的青铜器酒器减少食器增多.
西周中、后期纹已不多见,带状花纹增加,流行顾首的菱纹、凤鸟纹以及窃曲纹、重环纹等几何纹样.长篇铭文是这是青铜礼器的重要特点.春秋早期青铜器形制和组合与西周晚期基本相同,纹饰也沿袭西周的特点.
春秋中期以后的青铜器以蟠螭纹的流行为标志.春秋晚期至战国早期,青铜器纹饰发展成浮雕状,繁复的镂空花纹则达到了东周时期青铜器制作的顶峰.到了战国中晚期,许多铜器都变成素面的,而且服御器、日用器大量增加.
春秋战国时期青铜器的主要特点是：
①列国器物大量出现.当时王室衰微而诸侯、大夫及家臣势力不断壮大的形势相吻合.
②地域风格的形成.大体上呈现以三晋为中心的中原、以秦国为中心的西方和以楚国为中心的南方三足鼎立的格局.此外,北方、西南方、东南方等几处少数民族区域也各有其独特风格.
③各地区之间逐渐交流.例如吴越地区流行的细线云雷纹在楚地也时有发现,而原先用于北方的带钩也传播到了南方,从物质文化角度反映出东周时期走向统一的历史趋势.
④铸造技术的长足进步.器物制作方面主要体现在合范法铸造的高度发达、失蜡法的应用、模印法制范、镶嵌工艺的普遍流行,以及兵器的表面处理技术等~~
夏朝为什么有青铜器，不是春秋时期才有的吗？
11楼：浅唱x默芩泪
也不是。一般把中国青铜器文化的发展划分为三大阶段，即形成期、鼎盛时期和转变期。形成期是指龙山时代，距今4500～4000年；鼎盛期即中国青铜器时代，时代包括夏、商、西周、春秋及战国早期，延续时间约一千六百余年，也就是中国传统体系的青铜器文化时代；转变时期指战国末期-秦汉时期，青铜器已逐步被铁器取代，不仅数量上大减，而且也由原来礼乐兵器及使用在礼仪祭祀，战争活动等等重要场合变成日常用具，其相应的器别种类、构造特征、装饰艺术也发生了转折性的变化。
所以不仅是春秋时期，夏朝也是有青铜器的。
12楼：玉紫蝶
夏朝虽有青铜器，但是品质上并非上品
夏商周各时期青铜器造型与纹饰的不同特点是什么?
13楼：匿名用户
夏朝青铜器主要是一些小件的工具和兵器，以酒器爵， 盉最为突出，共同特点是器壁较薄，整个造型显得枯瘦，简陋，轮廓线条尖锐。它们的三个足都大多采用尖锐的圆锥状足。爵的流和尾都较长。
夏朝仍以陶器为多，青铜器的造型多以陶器仿制而来。而且青铜器上尚无装饰性附件，也无纹饰，多为素面器。鼎在当时的地位已成为王权的象征，多为圆鼎，尚未见有青铜方鼎，但有陶方鼎出土。
商代青铜器以方、圆形的几何体造型最为常见，但同时动物造型的青铜器也开始出现。几何体的造型大都显得粗重，注意各个部位的比例协调，达到均衡，重心尽量下沉，在视觉上造成沉稳凝重的效果。此时的青铜器上开始有装饰性的附件，这些附件除了满足实用性之外，有时也成为一种有效的调节整体平衡的手段。
商代早期已出现列鼎，承夏代陶方鼎而来，但更高大沉重，所展示出来的王者气势远非陶方鼎可比，但器壁普遍仍较单薄。商代晚期，方形器较普遍，圆鼎的锥状足被柱状足取代，两耳对应两足成为历代圆鼎的固定形式。晚商时期青铜器种类增加很多，远盛于以前，是中国青铜文化的鼎盛时代。
这一时期，有铭文的青铜器增多，字数在一到数十个不等。 西周初期，鼎的腹部上小下大，兽蹄足；中期以后，酒器大减，出现了新的食器 、和水器盘。成套的青铜器增多，带长篇铭文的增多。
西周后期，礼崩乐坏，礼器都趋向粗陋，重要而常见的鼎、爵、觚都逐渐消失。春秋战国时期，青铜铸造不再由王室独控，各地诸侯大造其器，器型开始有所改变，造型和纹饰都不再像西周以前那样神秘狰狞，而代之以华美和写实的世俗气息，礼制没落，诸侯野心勃勃，对人的价值和人的力量开始加以肯定，青铜器具更加走进日用生活和人群，造型风格由粗笨厚重转为简朴轻便。
14楼：鄞家端木文心
楼主你好！
夏代的青铜器还不成熟，尤其是纹饰和器形等方面都不能与商周相比，所以我从商代开始。
1.商。公元前16世纪至公元前11世纪的商代，是奴隶社会的重要发展阶段，也是青铜艺术由成熟到鼎盛的时期，除铸造工具、**外，还制造了大量的青铜礼乐器。
商代前期的青铜器，以河南郑州二里岗与杜岭、湖北黄坡盘龙城出土者为代表，器形有鼎、越、觚等；郑州杜岭出土的饕餮乳丁纹方鼎，造型规整庄重，器壁较薄，纹饰简洁疏朗，为商代前期青铜器的代表作。商代后期，青铜器的铸造工艺更加精湛，器形丰富，流行装饰各种纹饰，这一时期的青铜器皆具型制凝重结实，纹饰繁丽雄奇的特征。如安阳殷墟出土的司母戊方鼎、安徽阜南出土的龙虎纹尊等。
2.西周。公元前11世纪至公元前8世纪的西周，是奴隶社会的鼎盛时期，青铜工艺沿袭商代后期凝重典雅的风格，酒器稍减，食器增多。
淳化史家塬出土的兽首鋬大鼎，通高117厘米，重226公斤，形制庄重，纹饰清新，堪称西周早期青铜器之杰作。西周中、后期，奴隶制趋向停滞衰落，青铜器的形制与纹饰日趋简率。陕西扶风出土的毛公鼎、大克鼎皆属西周中、后期的典型器。
商周青铜器的装饰图案以动物为主，但这些动物并非现实生活中的动物，它们背离了具体的动物形象，成为怪异的，而又风格化的、幻想的、恐怖的超现实的动物形象。有些动物虽然源于自然生活，但自身的特征已被淡化，形象变得神秘，从而远离了现实生活。这一时期青铜器装饰中，几何图案得到了充分运用，其中有的作为辅助装饰，也有的作为主体装饰，但人物图案较少，植物图案更为少见。
这一时期最典型的青铜器装饰图案有：虎纹、鹿纹、牛头纹、凤鸟纹、蝉纹等纹饰，并且通常在云雷的底纹上再加上浮雕式的主题纹样，铭文简短，多是几个字的族徽形象。长篇铭文习见，商周时期青铜器的纹饰有许多相同之处，但也存在区别。
在商代流行饕餮纹、云纹、泉纹，而到了西周饕餮纹已不多见，带状花纹增加，流行顾首的夔龙纹和分尾的鸟纹、窃曲纹、波带纹、重环纹及瓦纹。
商周青铜器之所以表现出凝重、严肃和神秘的色彩，不仅是由于它们的器物造型和纹样变化所至，纹饰组织构成也起到了十分重的作用。这些大小相间、阴阳共存的密集图案，均以对称的形式构成，这种组织形式无疑加强了青铜器的雄沉神秘之感，也反映了当时铸造技术的进步。战国时期的青铜器，无论是它的器皿造型还是装饰纹样，都已摆脱了商周时期的那种凝固、宁静、神秘、威严的感觉。
从描写“神”转向人，反映现实生活。较典型的青铜如：“宴乐攻战铜壶”，这个铜壶装饰分成三个横带面、上面横带里描写采桑、射箭、狩猎。
中间描写宴乐射猎。下面横带描写战争。由于每个横带面的处理手法各不一样，造成丰富多彩的艺术效果。
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