1楼：胖胖熊粟米
我觉得故事梗概要简洁概括，而且是对外推销用的。故事大纲要更详细一些，是自己写作时梳理情节线索用的。
2楼：莱克攸
大纲:指故事的内容要点。
梗概 :写剧本的主要原则。
3楼：匿名用户
故事大纲是为编剧用的，所有要素具备。
故事梗概是对编剧情节的总结。
4楼：匿名用户
故事大纲是故事的基本走向问题。。决定你应该怎么写下去。。
故事梗概应该是故事的简介 也就是中心思想
5楼：拓跋云天
大纲就是文章脉络,
梗概就是概括的主要内容
什么是剧本大纲？和剧本有什么区别？
6楼：匿名用户
1、意思不一
剧本大纲：指将故事用简明扼要的语言表达出来，交代出剧本基本的结构、人物关系。
剧本：主要由台词和舞台指示组成，是戏剧艺术创作的文本基础，编导与演员演出的依据。
2、主题不一
剧本大纲：主题很清楚，很有点，独特。
剧本：以代言体方式为主，表现故事情节的文学样式。
剧本大纲如图：
剧本如图：
3、内容不一
剧本大纲：内容比较简单，只要把故事轮廓勾勒出来就可以了，简洁明快。
剧本：对剧情发生的时间、地点的交代，对剧中人物的形象特征、形体动作及内心活动的描述等方面的要求。
4、分集梗概不一
剧本大纲：分集梗概不一定要按场次来写，但应将每集戏中最主要的事件写出来。
剧本：剧情分集梗概按按场次来写。
5、分场景梗概不一
剧本大纲：要求把每个场景里所发生的情节简要地描述出来，有时还会有简单的对话提示。
剧本：提示一般指出人物说话的语气、说话时的动作，或人物上下场、指出场景或其它效果变换等。
7楼：剧本超市百家号
剧本在创作时分为几个阶段（个人经验，具体的阶段划分可分为更详细）：创作思路阐述→故事梗概→故事大纲+人物小传→分集大纲（剧集的话需要）→文学剧本
从创作阶段可知，大纲是剧本创作过程中必备且更前期的文字材料，主要作用是通过1500-3000字的文字将剧本所想表现的故事设置、主要情节、人物表现、故事结构等方面，凝练的阐述出来，便于他人理解且快速get到这部作品的核心亮点。
剧本作为剧本创作阶段的最终成品，其格式和大纲是截然不同的。
剧本作用主要是便于导演、演员、场记等影视工作人员理解，所以需要在剧本中添加场号、地点、场景、时间、出场人物，通过通俗易懂且简单的文字介绍此场戏中的环境或氛围，并主要通过台词、人物情绪及动作推动故事。
一般在大纲创作上，大多数人容易犯的错误还有这些：大纲不宜出现台词，剧本必须有台词；大纲不宜用**体来撰写（过多不必要且抽象的形容）；大纲只需主要情节点，体现故事结构及走向即可，不宜事无巨细。
8楼：我是龙的传人
1、剧本大纲是围绕剧本而写的一个总纲 ，是剧本的概要。
2、剧本主要由台词和舞台指示组成。对话、独白、旁白都采用代言体，在戏曲、歌剧中则常用唱词来表现。剧本中的舞台指示是以剧作者的口气来写的叙述性的文字说明。
包括对剧情发生的时间、地点的交代，对剧中人物的形象特征、形体动作及内心活动的描述,对场景、气氛的说明,以及对布景、灯光、音响效果等方面的要求。
3、二者区别：剧本大纲与剧本的关系是整体与局部的关系：（1）剧本是一种文学形式，是戏剧艺术创作的文本基础，编导与演员根据剧本进行演出。
它以代言体方式为主，表现故事情节的文学样式。剧本是舞台表演或拍戏的必要工具之一，是剧中人物进行对话的参考语言。（2）剧本大纲是围绕剧本而写的一个总纲，描述一个故事的主线，比较简洁，便于编导对总体环节的把握。
简介戏剧：
戏剧，指以语言、动作、舞蹈、**、木偶等形式达到叙事目的的舞台表演艺术的总称。文学上的戏剧概念是指为戏剧表演所创作的脚本，即剧本。戏剧的表演形式多种多样，常见的包括话剧、歌剧、舞剧、**剧、木偶戏等。
戏剧是由演员扮演角色在舞台上当众表演故事的一种综合艺术。
9楼：丶紫色旋律
剧本是一种文学形式，是戏剧艺术创作的文本基础，编导与演员根据剧本进行演出。与剧本类似的词汇还包括脚本、剧作等等。它以代言体方式为主，表现故事情节的文学样式． 剧本大纲是剧本的概要，不能超300字，剧本是重要内容，一般是120页（电脑打印纸）。
10楼：百度用户
电影大纲是电影剧本形成的第一步。要写电影剧本之前就要先拟写大纲。何为大纲，顾名思义。：
剧本大纲就是“阐述了电影所要讲述的内容”。就是你的电影所要表达的故事。你的剧本讲述了什么？
想要表达什么？把故事的主线用文字形式写下来。就是大纲，一般都是在1500字左右。
大纲完成以后，在根据大纲写下面的场景进入正题。编导阐述，是研究生的话，这个就不用讲了吧！都是学过的专业知识！
至于你这次是考试，是让你看**写呢，还是自由发挥写呢？肯定是有命题的。当初我考试的时候是看**的，看完**根据**的内容来写。
这里你需了解一下什么是电影大纲，就是向别人讲述你电影的故事。通常导演看剧本都会先看大纲的，因为大纲是你整部**的核心内容，所以剧本大纲写好也很重要。掌握方法之后就可以融会贯通了。
还有什么不理解的可以来问我。愿你取得优异的成绩！！祝你好运！！
11楼：匿名用户
大纲相当于简介剧本相当于详细的
12楼：大新丶
剧本大纲是剧本的大致的，一些要点 剧本是完完全全的
13楼：百度用户
最大的区别就是剧本大纲比剧本字少
故事大纲和内容简介的区别
14楼：sky_轻笑倾城
内容简介大概1000字以内，比较注重文笔，要写得吸引人，不需要写完，可以留下
悬念，一般是给读者看的。故事大纲则要写下整个故事的梗概，字数自己限定，主要是为了要理清思路，给作者自己看的，以免卡文弃坑，也有编辑需要看故事大纲，那个大纲就不能敷衍人了。我现在就在写大纲，头疼呢。
15楼：匿名用户
1 柳林风声
：《柳林风声》是适合围坐在暖暖的火炉边，大家一起听的故事。当在雪地里冷得直打哆嗦的鼹鼠和水鼠终于进到獾先生舒适的家，钻进带着肥皂香味的被窝；当他们第二天起床看见餐桌旁吃着荞麦粥的两只小刺猬时，当癞**先生跳上令他心弛神往的那辆豪华汽车，“轰隆”一声发动引擎，然后扬长而去的那一刻，听着故事的眼睛都会迸出光芒，几乎想立刻跳进那个童话世界。
《柳林风声》为仅带读者经历动物主角们随着季节变化的生活故事，还生动地刻画了柳林中萦绕的友谊与温情。
：肯尼思·格雷厄姆（1859-1932）是英国的银行家。他出生于爱丁堡一个传统的苏格兰家庭，父亲是律师，却有严重的酗酒恶习。
肯尼思·格雷厄姆的母亲因猩红热病逝后，外公外婆把他带到乡间抚养长大。他小时候流连的田野风光，后来成为《柳林风声》中鼹鼠、水鼠、獾与癞**先生结伴畅游的世界。虽然肯尼思·格雷厄姆的童年充满烦恼，但他创作出的《柳林风声》的基调却是甜美的。
或许肯尼思·格雷厄姆发现，唯有在这些林间动物的身上，生命里蛰伏的希望与爱才能萌芽。柳林间的风声，其实在每颗心上吹拂。
2雾都孤儿
oliver twist
一、英国作家狄更斯的名著。
关于狄更斯和他的**艺术，心里早有一些想法，趁写这篇前言之便，说出来，就正于广大狄更斯爱好者。
《雾都孤儿》是狄更斯第二部长篇**。这位年仅二十五岁的**家决心学习英国现实主义画家威廉荷加斯（william hogarth,1697一1764）的榜样，勇敢地直面人生，真实地表现当时伦敦贫民窟的悲惨生活。他抱着一个崇高的道德意图：
**社会的不公，并唤起社会**，推行改革，使处于水深火热中的贫民得到救助。正因为如此，狄更斯历来被我国及前苏联学者界定为“英国文学上批判现实主义的创始人和最伟大的代表”。对此，我有一些不同的见解：
文学艺术是一种特殊的社会意识形态，它必然是社会存在的反映。但是，我们决不能把反映现实的文学都说成是现实主义文学，把“现实主义”的外延无限扩展。事实上，作家运用的创作方法多种多样，因人而异，这和作家的特殊气质和性格特点密切相关。
狄更斯的创作，想象力极为丰富，充满诗的激情，他着意渲染自己的道德理想，处处突破自然的忠实临摹，借用一句歌德的话：它比自然高了一层。这和萨克雷、特洛罗普等坚持的客观。
冷静、严格写实的方法有显著的区别。
试以《雾都孤儿》为例，（一）个性化的语言是狄更斯在人物塑造上运用得十分出色的一种手段。书中的流氓、盗贼、妓女的语言都切合其身份，甚至还用了行业的黑话。然而，狄更斯决不作自然主义的再现，而是进行加工、提炼和选择，避免使用污秽、下流的话语。
主人公奥立弗语言规范、谈吐文雅，他甚至不知偷窃为何物。他是在济贫院长大的孤儿，从未受到良好的教育，所接触的都是罪恶累累、堕落不堪之辈，他怎么会讲这么好的英文呢？这用“人是一切社会关系总和”的历史唯物主义观点是无法解释的。
可见，狄更斯着力表现的是自己的道德理想，而不是追求完全的逼真。（二）在优秀的现实主义**中，故事情节往往是在环境作用下的人物性格发展史，即高尔基所说的“某种性格、典型的成长和构成的历史”。然而，狄更斯不拘任何格套，想要多少巧合就安排多少巧合。
奥立弗第一次跟小偷上街，被掏兜的第一人恰巧就是他亡父的好友布朗罗。第二次，他在匪徒赛克斯的劫持下入室行窃，被偷的恰好是他亲姨妈露丝梅莱家。这在情理上无论如何是说不过去的。
但狄更斯自有天大的本领，在具体的细节描写中充满生活气息和激情，使你读时紧张得喘不过气来，对这种本来是牵强的、不自然的情节也不得不信以为真。这就是狄更斯的艺术世界的魅力。（三）狄更斯写作时，始终有一种“感同身受的想象力”（sympathetic imagination），即使对十恶不赦的人物也一样。
书中贼首、老犹太费金受审的一场始终从费金的心理视角出发。他从天花板看到地板，只见重重叠叠的眼睛都在注视着自己。他听到对他罪行的陈述报告，他把恳求的目光转向律师，希望能为他辩护几句。
人群中有人在吃东西，有人用手绢扇风，还有一名青年画家在画他的素描，他心想：不知道像不像，真想伸过脖子去看一看……一位绅士出去又进来，他想：准是吃饭去了，不知吃的什么饭？
看到铁栏杆上有尖刺，他琢磨着：这很容易折断。从此又想到绞刑架，这时，他听到自己被处绞刑。
他只是喃喃地说，自己岁数大了，大了，接着就什么声音也发不出来了。在这里，狄更斯精心选择了一系列细节，不但描绘了客观事物，而且切入了人物的内心世界，表现了他极其丰富的想象力。他运用的艺术方法，不是“批判现实主义”所能概括的。
我倒是赞赏英国作家、狄更斯专家乔治吉辛（ge***e giss－ing，1857—1903）的表述，他把狄更斯的创作方法称为“浪漫的现实主义”（romantic reali**）。我认为这一表述才够准确，才符合狄更斯**艺术的实际。
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