1楼：风雨
自明代正德、嘉靖之后，竹刻艺术发展十分迅速，几乎每个时期都有一些杰出的艺术家涌现出来。当时，大部分竹刻高士都集中在江苏嘉定和金陵一带，一些士人便将这些精工典雅的作品，根据雕刻技法和风格特征划分流派，于是出现了嘉定派。嘉定派生产中心主要是在江苏嘉定（今上海嘉定区），以“深刀刻法，即奏刀深峻，洼隆浅深，可五六层”为主要特征，作品能表现出丰富的画面层次及立体效果，因此在中国竹雕史上占有极其重要的地位。
嘉定派最早的创始人是朱鹤，在嘉定竹刻艺术中，以朱鹤、朱缨、朱稚征祖孙三代最为著名，被誉为“嘉定三朱”。“嘉定三朱”的基本风格，在明代就有评价，称其“花鸟规抚徐熙写意，人物山水在马、夏之间，画道以南宋正法，刻竹则多崇尚北宋。盖以刀代笔，为简老朴茂，逸趣横生”。
这就是说：“嘉定三朱”的竹雕花鸟画，与五代时期著名画家徐熙的文人画一脉相承，注重“水墨”，而且多为粗笔写意，计有大写意、小写意，兼工带写等技法，颇能传达文人的高雅、“野逸”之气；“嘉定三朱”的竹雕山水画，与南宋时期著名画家马远、夏圭为代表的画风相仿。马远的山水画一反北宋山水画全景式构图方法，画面重心偏于边角，“或峭峰直上而不见其顶，或绝壁直下而不见其脚，或近山参天，近景突出”，属于截取扼要部分的章法安排。
夏圭的画作亦爱取一边一角，作“截景式”山水。所以，画史上有“马一角、夏半边”之称。嘉定三朱竹雕的山水画面，也是“截景式”，所以逸趣横生。
继竹刻大家朱鹤之后，其子朱婴、其孙朱稚征在嘉定竹刻中也颇负盛名。“嘉定三朱”的传人甚众，据《嘉定县志》、《竹人录》记载，嘉定派麾下的名手大家不下二三十人，其中，秦一爵、沈兼、吴之瑶、封赐禄、周灏、施天章、顾珏、蔡时敏等，尤为世人所重。嘉定派竹雕得到了清代康雍乾嘉时期（1662-1820），达到了**盛世，嘉定由此被称为“竹刻之乡”，嘉定派成为名闻遐迩、光耀千秋的竹雕流派，对后世影响深远。
嘉定派竹雕当中，由于时代的不同，各人的文化艺术素养又不一样，所以名家作品都有他们各自的个性特性。 明中叶至清道光年间，在竹雕艺术上能与嘉定派齐驱并驾的，是濮澄开创的金陵派。金陵派竹雕以浅金陵派：
竹雕松树形小壶
刻、简刻为主要特征。这种技法雕镂不深而层次不减，表面略加刮磨，却古朴有味，虽看似了了几笔，却意境深远。金陵派对圆雕运用颇为讲究，对材质选择很严，雕刻时善于因形取势，不多作人工修饰。
金陵派还擅长于竹雕书法，使中国的传统竹雕平添了浓郁的文人气息。这都是金陵派竹雕艺术的魅力所在，也是它的主要特征的具体表现。然而，金陵派竹雕自濮澄创立后，得其亲授或直接受其影响者寥若晨星。
濮澄之后，仅潘西风、方洁的成就最为卓著，名声日隆，因此被后人视作金陵派艺术承传的两大支柱。此后，因嘉定派竹雕在各地盛行而受到一定的冲击，最终，影响式微，几近失传。 徽州古称“新安”，地处皖南。
明清时期，那里文风日盛，逐步形成业儒传统，并诞生了著名的“新安文化”。历史上，徽州不仅以产纸、墨、砚著名，砖雕、木雕、石雕并称“徽州三雕”，在海内外享有盛誉，而且竹雕也形成了自己的风格，有骄人业绩。因此，随着嘉定、金陵、浙江三个艺术流派的兴起，“徽派竹雕”也很快显明于世。
“徽派竹雕”的代表人物有吴元满、李希乔、张立夫和程文在等。吴元满是明末安徽人，精通书法，擅长篆刻，尤喜“六书”研习。因此，竹雕独显文字风采，并以金石碑体为主，运刀时都能和运笔一样得心应手。
形成了浑如三代鼎彝的独特艺术风格。李希乔是清初著名的竹雕大师，号“石鹿山人”，他的竹雕既有吴元满书法入竹的风绪，又有新创，简笔刻画如竹石、人物山水臂搁、笔筒，线条简洁、流畅，画面清丽而富有意韵。张立夫是清代道光、咸丰年间成名的竹雕大师，以多才多艺饮誉江南。
以雕版、刻漆为业，多有建树，竹雕作品也独具一格。 明清两代的竹雕，除了地区形成的流派艺术之外，还有一些雕刻家在继承前人、推陈出新方面做出了贡献，发明了有别于地区流派之外的新技法，其中，最具代表性的是李耀、张步清、马根仙、邓孚嘉、尚勋、时学庭和时钰两兄弟等人。
明清竹刻名家都擅长哪种竹刻技艺
2楼：百度用户
？答：明清竹刻名家在竹刻技艺上是各有所长的，
这不仅体现在雕刻技法上，也体现在题材、品种特点上。因此，光从“嘉定派”，“金陵派”的分类，尚不足以了解明清竹刻名家的技艺特长。清代后期有不少杰出的“竹人”，也不是“嘉定派”、“金陵派”。
故现从竹刻技艺角度，对部分明清竹刻名家进行介绍如下：(1)深刻浮睡和圆雕此法为朱松龄祖孙所创。继之者有侯崤曾、秦一爵、沈兼、封锡禄、施天章等人。
封氏尤擅竹根雕人物。至嘉庆时，蔡时敏尚作立体圆雕，以后则濒绝迹矣。(2)以浅刻或略施刀凿即使成器之刻法为濮仲谦所创。
潘西凤刻竹亦用此法。文人刻竹多崇尚濮仲谦的自然天趣，故继之者颇多。(3)留青(皮雕)相传为明末张希黄所创。
由于留青之法有很丰富的艺术表现力，所以，后继者甚众。清嘉道间(1796一1850)尚勋也是擅长留青的高手，也善刻浮雕。但他不是嘉定人，《竹人传》没有记载，所刻款识又过于简略，故迄今不知其字号、里贯及生卒年代。
(4)薄地阳文吴之璠所创，是一种浅浮雕，有两种表现手法：第一种是利用构图技巧，即利用景物之间的遮掩压叠来分出空间远近层次，故能在有限高度上，甚至在同层上表现出透視深度。第二种是竹刻纹样只占全器的一局部，以大面积的光素竹丝地与精镂细刻的纹样形成对比，相映生色。
故论者对吴之璠治竹有“精细得神，最为工绝”评价。继承这种手法的有其婿朱文友(或作文右)，号筠斋。又有王之羽，字谓韶，自暑逸民，因其舅徐氏与吴之璠是邻居，故王之羽能学到“薄地阳文”之法，刻竹也名冠一时。
(5)以南宗画法人竹刻清初时，吴之璠所刻山水人物，仍是北宗。所以金坚斋论朱氏祖孙之作，有“大抵花鸟規抚徐熙，写意人物、山水在马(远)、夏(圭)之间，画道以南宗为正法，刻竹则多崇尚北宗”之论。然而，清初画坛以四王一派为主。
故画家均以南宗山水为正统。画家出身的刻竹名家周颢，在刻山水时不用别人的画稿，用刀如用笔，以阴刻为主，讲究皴法浓，淡坳突，刀痕爽利，虽是南宗皴法，却有斧劈皴的意趣，因有合南北宗为一体之誉。对后世刻竹影响甚大。
周笠，字牧山，为周颢之侄，也是画家出身，刻竹作品浑厚中自露秀色，名气与周颢相仿，人称“槎南二周”。周颢的学生严煜，字敬安，一字云高，也继承了周颢的刻法。(6)刻竹根蟾蜍嘉定封氏擅竹根雕，有专门刻竹根蟾蜍而著称的封小姐，其所刻一蟾蜍易银一两。
又有苏州人朱雪松，善取老竹蟠曲根鞭雕琢为蟾蜍，摩弄如玉，与真者无二，也是刻竹根蟾蜍的名家。(7)刻竹章用竹根刻图章，以嘉定人杨褒父子最有名。扬褒字圣荣，号古林，创刻竹章，其钮制悉遵秦汉，又因为竹章便于携带，刻工形制均妙，当时的人都珍爱。
杨褒著有《竹章印谱》二卷。杨褒之子杨谦，字筠谷，号吉人，继承了其父刻竹章的技艺，此外还擅琢砚。潘西凤刻竹章也很有名。
其予潘封，字小桐，也善制竹印。又有如皋人乔林，字翰园，号西墅，晚号墨庄，善刻竹根印章，精雅绝俗。乔林之予乔昱，字丹辉，号镜潭，继承了其父刻竹章的技艺。
光绪年间刻竹章高手有汪敏孚。(8)刻书法竹面刻字，起源很久。《竹人录》认为专在竹面刻字的名家以王永芳最早。
金西厓根据王永芳所刻“苏东坡岭南气候说”笔筒，考证王永芳系王若芳之误。王若芳，字玉斧，自暑舜江，嘉定人，以在竹面刻苏东坡的字而著名。刘起，字韩杼，号昌复，晚年自署可笑老人，嘉定人。
雍正十年(1732)贡入成均，书摹王献之、虞世南，题榜大字师朱熹。善刻竹，所刻行草婉丽道逸。邓渭，字德璜，号云樵，邓士杰之子，邓孚嘉之侄，善刻行楷，是乾隆年间刻得最好的。
周锷，字剑堂，嘉定人，以精刻小字称著，所刻扇边字，细如蝇蚊，而分行布白层次井然。韩潮，字蛟门，归安人，微刻名家，刻扇骨小行楷可作数百字。王梅邻，字茂林，王从子，嘉定人，以精刻小楷字著称。
于硕，字啸轩，光绪初扬州人，微刻名家，所刻扇骨字如芥子，每边能刻小行楷，三四十行。(9)刻折枝花以邓孚嘉最有名。邓孚嘉，字用吉，福建人。
寓居嘉定，善刻竹，所镌折枝花最为工妙。其法直起直落，枝本比附而成。重花叠叶，薄似轻云，而映带回环，秀媚精雅。
王兄，字席珍，号春江，谓韶之孙。工刻花卉，尤善折枝兰。马国珍，字鸣玉，号珂亭，嘉定人。
善刻竹，又稍变邓孚嘉法，作折枝花果，青李、卢橘、杨梅之属，盛以椀叠，罗列柒几，清阔英光，倍饶清趣。(10)刻小像(肖像)以竹刻为人刻小照是竹刻题材的扩大，清初时偶尔有人为之，清代中叶以后流行。张宏裕，字百福，嘉定人。
初与马珂亭同刻花果，后改为用竹根为人雕刻肖像。雕刻肖像最有名者是方絜，字矩平，号治庵，原籍安徽歙县，寓居浙江黄岩，人称“方竹”，精于铁笔，刻竹尤为绝技。《前尘梦影录》说“方为释六舟达受作庐山行脚图象于臂搁，须眉毕现，而为阮元作八十小像更佳”。
当时不少名人都请方絜刻过小像。方絮独创一法，面部用陷地浅浮雕，其余用阴刻。虽凸起分许，却阴阳凹凸，须眉毕现，神气栩栩，且两法能统一得天衣无缝。
故有论者称其特独刻法为“陷地浅刻”。(11）刻画本即根据名家画本，缩摹于竹刻中，可由名家直接落墨于竹面，前代名家画本则只能缩描之。朱三松所作屏风仕女笔筒，其稿本采自陈老莲为《正北西厢》所作插图《窥简》。
以后有专刻画本的名家。如嘉定庄绶纶，字印若，刻竹专刻仕女，自称是按周昉、仇英所绘的粉本，竹刻作品有“四美人图”、“扬妃春睡图”、“红叶题诗图”等，阿堵传神。萧山蔡照，原名照初，字容庄，善刻竹木，也善刻任渭长所绘《列仙酒牌》、《于越先贤传》、《剑侠传》名画，笔法精细，令人有观止之叹。
浙海宁袁馨，字椒孙，曾以任渭长所画洛神为范本刻一臂搁，雕法工细，保持原画之妙。故《广印人传》谓：“浙中以刻竹称者，惟椒孙与容庄两人而已。
”(12)刻金石文乾隆嘉庆年间金石考据盛行，晚清竹人刻金石文者颇多，著名的竹刻高手有朱宝骝，字又原，德清人，工书画，精刻竹，镌扇边多摹写金石文。杨懈，原名海，字竹唐，号龙石，吴江人，刻竹善摹金文，刀痕深而且圆，别具一格。周礼，字子和，号致和，苏州人，是王石香(云)入室**，摹刻金石文字及器形，残破罄缺处均能逼肖；由于摹刻金石文时，常要表现泉币古镜之锈花斑驳，后逐步衍生出糙地的刻法。
故各种砂地、核桃地等刻法较晚，盛行于嘉庆、道光年间之后。
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