1楼：假苏更生
文学思潮是指一定历史时期和一定地域内形成的﹐与社会的经济变革和人们的精神需求相适应的﹐具有广泛影响的文学思想和文学创作的潮流。
文学思潮的起伏递嬗是文学史上常见的现象﹐研究文学思潮的发展变化﹐可以便于从总体上发现和把握文学的特性及文学的发展规律﹐有助于更深刻地理解文学和时代的关系﹐从而推动文艺学的发展。丹麦的文学批评家勃兰兑斯撰写的《十九世纪文学主流》﹐就是一部全面考察一个历史时期文学思潮的有影响的著作。马克思主义经典作家运用唯物史**待文学现象﹐把文学当作社会意识形态之一﹐因此也非常重视从思潮的角度研究文学发展的历史。
2楼：
思潮有：工农兵文艺思潮、极左文艺思潮、“干预生活”文艺思潮、人道主义思潮、虚假浪漫主义思潮
什么是文学思潮，文学思潮对于文学的发展演变具有什么
3楼：匿名用户
1、文学思潮是指在一定的社会文化思想的影响下，为适应社会变革和艺术创新的需要而形成和发展起来、并产生了广泛社会影响的文学思想潮流。
文学流派则是指一批作家，因为思想倾向和文学观念上的见解相近，在创作实践上有共同的艺术追求，并以他们的创作实绩显示了相似的风格特色而形成的创作群体。二者是文学活动的不同类型。
2、特点
体现在对某种文学观念的倡导上，体现了文学活动对社会变革的回应，它往往造成一定的文学创作潮流，但有时却可能主要是一种文学观念的主观要求而未必有很好的创作实绩。而文学流派则是创作活动的产物，致力于创作实践和通过创作成果显示群体特色。
论述文学思潮对于文学的发展演变具有什么意义
4楼：匿名用户
文学是一种用形象反映社会生活的社会意识形态,它必然受到社会生活中种种因素的制约和影响,具有一定的社会属性和文化特性.
现代文学思潮是什么意思？
5楼：闻道飞扬
1 现代主义是存在于19世纪末到20实际中期之间的文学思潮，于是我们称
它为现代文学思潮。它包过了现代西方文学中许多的文学流派，通常认为，象征主义是现代文学思潮中第一个文学流派，是现代主义真正的开端2 从文学的角度来看，詹姆斯-乔伊斯的 《芬内根的守灵》是后现代主义的
开始。我国作家中有不少是后现代主义的，如：王朔的消费**《千万别把我当人》刘索拉的《混沌那个哩登愣》《你别无选择》徐星《无主题变奏》陈染《世纪病》刘毅然《摇滚青年》
3 我最近在看瞿秋白的《多余的话》，总觉得有些后现代的感觉
6楼：匿名用户
。2 内容：大陆学术界认为它是指中国现代文学中出现的各种思想倾向的总和，有两种理解：
广义上，指1919到1949年间出现的各种不同的文学事实中出现的有一定影响的思想倾向；狭义上，指五四以后到1949年间中国现代文坛出现的有特色有一定影响的文学主张。两种研究格局：一是从理论主张出发注意结合一定时期有一定影响的文学创作研究，揭示思潮的内涵和特点；二是对各时期有一定影响的有特点的文学主张研究。
思潮不是中国传统文论中所有的,是舶来品,指思想或意识的一种倾向。文学思潮是指在文学中包容的思想倾向，指由文学的两种形态（理论形态和创作形态）所显示出来的在一定时期有一定影响的并形成了自己的个性特征的思想倾向，这种影响包括积极的和消极的，不涉及价值取向。成为文学思潮的条件：
有一定的哲学基础；有较为明确、大约相同的文学主张；有代表性的理**章或创作。中国现代文学思潮是指：从五四到新中国成立在文学领域以理论或创作形态出现的有一定影响的思想倾向。
3 研究对象：思想倾向。理论形态是重点，其倾向的规范较严谨，创作中相对比较多义，因为作品中的倾向性往往不只是一种，并且有些思潮是有理论而无创作，或创作不成气候，如林纾的复古主义，而有创作无理论的思潮不存在，弥洒社（缪斯社）宣称不谈主张只创作，但实际不然。
4 思潮与流派的关系：文学流派是在文学主张、创作方面倾向大致相同的创作主体。流派一定有思潮的内容，思潮不一定以流派的形式出现，如个别人的主张有影响创作了潮流却不属于任何流派，就像鲁迅的创作。
它们的研究对象既有联系又有区别。思潮主要研究思想倾向，流派既研究思想倾向，也有艺术倾向与风格。丹麦的勃兰兑斯《十九世纪文学主流》研究了各种倾向与创作的成就。
二 中国现代文学思潮的本质及特征1 本质：是在特定时空中以文学形式表现出的具有一定社会意义的文化思潮，也有人认为它是社会思潮的一部分，后者范围太宽泛。文学是文化的一部分，是精神文化的范围，因而说其本质是文化思潮更符合其内涵。
2 特点：与中国现代文学紧密相关。（1）有崭新的历史与逻辑的基点，即建立在历史与逻辑基础之上。
历史基点是人的发现，逻辑基点是人的意识。两基点引导中国现代文学与历史决裂，与传统的“文以载道”悖离。（2）它直接受到了外国文学及思潮的影响，因而具有开放性，这也是与中国传统文学及思潮相比而得出的结论。
中国古代文学在本质上是一致的，未受外来影响，因而未能产生新质。中国现代文学的成就与缺憾都与外国文学及思潮关系密切。开放性是中国文学思潮保持活力并且能与世界合流、走向世界、与世界文学思潮对话的重要原因。
其特征是：1自觉地吸收外来思潮。近代的思潮则是被动的。
国门打开是客观原因；五四新文化运动的先驱具备了自觉吸收外来影响的主观条件----双重智慧：能够吸收外来养料，又能自觉地将它们转化成创造性智慧，并且学贯中西。2在全面的开放中又有选择。
选择标准不是以文学的需要为标准，而是以社会的发展需要为标准，因为中国现代文学同仁大多具有强烈的社会责任感，引进外来思潮的直接目的是要文学更好地为社会服务为时代服务，如人的解放是五四时期最重要的社会政治课题。3开放的局面因为各种原因被中断过特别是抗战后中国分成了两个政治空间中断更明显。国统区仍在开放，解放区却因其特殊政治条件被人为的中断。
（3）在发展过程中一方面反传统一方面又割不断对传统的眷恋，这就构成了矛盾，形成了文学思潮民族化的复杂特征，即矛盾化特征。表现在发展中两种民族化倾向。以鲁迅为代表的现代化基础上的民族化思潮，以赵树理为代表的在粗糙的民间文艺基础上形成以“为工农兵”为特征的的民族化思潮。
他们都直接影响中国当代文学的发展。（4）政治化社会化的特征是最复杂的特征。思潮兴起不仅有文艺原因还有社会政治因素影响。
既有积极价值，使现代文化思潮能在社会政治背景下得到考验，检验出哪些更符合社会实际得到长足发展，也使一切积极思潮都有充分发展的机会，因其满足了一定时期的社会政治需要，自身的活力也得到了一定的保障，如工农兵思潮。又有消极性，在一定范围容易抹杀文艺思潮的个性，如丁玲为代表的继续五四传统的潮流在工农兵思潮中被抹杀。它带来了一些民族化和现代化的失误，如左翼思潮。
形成的原因：哲学的贫困宗教的缺席，导致信仰缺失，汉民族从未建立一种权威性的宗教信仰，文学就承担了哲学和宗教应该承担的义务，加重了文学的历史负担。三 中国现代文学思潮的基本矛盾-------现代化与民族化的矛盾对两化的处理根本上是为了人的解放，各种思潮对两化的处理其目的都是如此。
四 中国现代文学思潮与两代知识分子的关系代的划分依据是其对文学思潮的作用和影响。第一代，以鲁迅为代表的知识分子，既是文学思潮理论方面的倡导者，又是文学思潮创作方面的实践者。他们掀起的思潮包涵了丰富的内容，又因其有着得天独厚的条件，使其掀起的思潮具有了世界意义。
与世界各种现代性的文艺思潮一脉相承而且魅力巨大。第二代，以毛泽东为代表，他们主要是从事社会革命活动的政治思想家，他们主要从社会政治需要出发看待文学问题，以文艺政策方针的形式提出了文学的价值目标，掀起的文学思潮理论形态上十分单纯，在创作形态中形成的文艺思潮又转为复杂，但与丰富无关，复杂表现在常常呈现出思想与艺术二元分立的矛盾如思潮的现代化形式的封建化。因此在这些知识分子影响下形成的文学思潮常常呈现出鲜明的政治色彩，与世界范围内的文艺思潮无关。
7楼：匿名用户
中国现代文学的发展，是吸收外来文学营养使之民族化、继承民族传统使之现代化的过程 中国是一个有著悠久的文化传统的文明古国，近代中国又受到西方文化的巨大冲击；中国现代文学产生於这一文化背景下，如何正确对待中国传统文化与西方外来文化，直接关系著现代文学的发展。现代文学在发展初期，为打破抱残守缺的国粹主义的思想统治，进行文学的彻底革新，曾对西方各个历史时期的文艺思潮、文学流派，包括各种文学形式、表现手法，作了全面介绍与广泛吸收，同时对中国传统文学遗产进行重新评价。这对打碎封建旧思想、旧文学的枷锁，促进思想与艺术的解放，促进文学的现代化，起了重大作用。
中国现代文学的伟大奠基者鲁迅曾经指出，中国现代**的产生，“一方面是由於社会的要求，一方面则是受了西洋文学的影响”(《且介亭杂文〈草鞋脚〉小引》)，他自己开始进行创作时所仰仗的也“全是先前看过的百来篇外国作品和一点医学上的知识”(《南腔北调集我怎么做起**来》)。但由於中国现代作家自身与中国人民生活，特别是与民族解放、人民革命运动的天然联系，对民族心理、习俗、语言的熟悉，以及中国传统文学的修养，外来文化必然经过有意识地借鉴、汲取、消化的过程，逐步实现民族化。中国现代文学各个领域的早期开拓者，无论是**领域的鲁迅、郁达夫、叶圣陶，诗歌领域的郭沫若、闻一多，散文领域的周作人、朱自清、冰心，戏剧领域的田汉、洪深，他们的创作几乎是从一开始就显示出了现代化与民族化兼而有之的特徵。
与此同时，作为发展过程中的历史现象，也曾经出现过对西方文化与传统文化都缺乏分析的形式主义偏向，一部分作家提出了在文化(包括文学)上“全盘西化”的错误主张，一些创作存在著脱离群众、脱离民族传统的“欧化”倾向。
文学思潮的特点是什么
8楼：
文学思潮是指一定历史时期和一定地域内形成的﹐与社会的经济变革和人们的精神需求相适应的﹐具有广泛影响的文学思想和文学创作的潮流。
9楼：革云德天淑
，即“开放性整体”和“两个传统”。
“开放性整体”是了解中国当代文学和中国现代文学的关系的一把钥匙。随着时间的不断向前推移，我们现在越来越倾向于把中国当代文学和中国现代文学看成一个整体，也就是人们所说的“中国20世纪文学”。我们现在已经告别了20世纪，进入了21世纪，我们的文学也在不断的发展之中，因此，这个整体必须也应该是“开放性”的，而“中国当代文学”也只能是这个“开放性整体”中的一个阶段。
所谓开放性，是强调当代文学在时间上没有下限界定。所谓整体性，则是强调“中国当代文学”在范围上应包括台湾、香港和澳门地区的文学。而我们现在所讲授的“中国当代文学”是一个狭义的概念，特指1949年后中国大陆的文学。
简述建国以来的文学思潮及理论论争
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