1楼：雕虫之虫
只看**和印文，恐怕难以断定是哪个朝代的。
印章上的字是反的，印出来就是正的了。
印文是“缄縢”二字。
参下图：
青铜圆形印章四个篆体子,最后一个篆体是府
2楼：匿名用户
右边两个字可以确定是“文府”。
3楼：雕虫之虫
字是反的。
印文应该是“文府癸记”。
文：癸：
4楼：父且慢加
王苓华 饰 杏仙配音 周庆瑜
有人知道这个印章是什么印章，上面的字是什么朝代的，是什么字 20
5楼：佛莲孩
是官印的章法，篆体字，秦。**拍倒了，右上角是个“印”字，其余三字看不清。抱歉
6楼：妙莲生
**倒了！这种风格是唐宋九叠文官印形式，当属于铸印工艺，印文是“虞精进印”，是一方私印，也就是私人姓名印。九叠文是唐代完善的一种篆文形式，将文字笔画用金属丝条反复蟠曲回绕，然后高温焊接在金属印框里的一种特殊的，极具工艺性的篆书文字，又称“蟠条篆”。
唐以前所见不多，唐以后开始盛行，多用于官印中，宋元明清皆沿袭。因其金属耐用，所以私印中也有用此工艺的做法。
看印钮**应该是两方，又称“子母印”，就是大印套小印。也许是锈住了，拿不出来。其印文应该是这个人的“名”，“精进”当是“字”。
打个比方，此人如果名叫“虞勇”，那么“虞精进”就是他的“字”，那方套在里面的小印就应是：虞勇。外面露出来的看得到的这方是“虞精进”。
古代小铜印章圆形的是哪个朝的？
7楼：春日复北翔
铜制印章 清代** 多见 。。在早一点的朝代玉质的为多
8楼：
圆形印章战汉-**都有
中华各朝代的篆文
9楼：匿名用户
中国各朝代的印篆
一、先秦印篆
目前西周和春秋的印章实物还没有发现，但从文献记载看，西周和春秋时期有印章的存在是毋庸质疑的。
战国时期，印章的发展已相当充分。战国古玺可分为三大类，即官玺、私玺和吉语玺。战国古玺以凿刻为多，其中有十字界栏或中分界栏。
此外，各国、各地区的官印也有其独特的程式，姓名私玺小于官玺，
形状则有方、圆、长方和不规则几何形等，十分丰富、章法绮丽、疏密自然。由于文字异形，往往一个字有多种写法，因此玺印布局松而不散、舒展自如、无拘无束。
官玺则气势雄健挺拔；
小玺却另有一股清丽之气；
朱白均多为铸印；
朱文玺阔边细文；
白文玺多有边框，制作精巧、布局生动和谐、章法奇特多姿、形制多样，
反映了当时印工们的艺术构思。
战国吉语玺也十分生动，当时已能成批翻铸生产，以供人们佩带，其印文大多是“敬重”、“正行”、“福星”、“宜有千金”、“千秋万世昌”之类的吉祥用语。
二、秦汉印篆
秦印与战国玺印相比较，面貌相差很大，这显然与秦王朝以小篆统一六国文字有关。
秦代用于治印的文字称“摹印篆”，较之六国文字规范而方正，用这一特征的文字治印显得平稳、安详。
秦代官印还继承了战国玺印的某些特征，白文凿印多有边栏，并加添十字界栏，使印文在田字格中更适合方形的需要，寓变化于归整之中，以达到一种和谐之美。
秦代低级官吏取方形之一半，而成为“日”字形的半通印，风格一如
方形官印。
秦私印则方圆各具，由于文字使用小篆，又多受民间秦隶的影响，
或匀停、或婉丽、或浑朴、或稚拙，多姿多彩。
秦印较之战国玺印，变奇崛为平正，但较之汉印显得灵动，具有战国玺印向汉印过渡的特征。
汉代的印章无论数量、制作工艺、品种和风格的多样化都大大超越前代。汉印使用的文字从秦摹印篆发展而来，称为缪篆。缪篆字形更趋方正，饶有隶意，与当时通行的隶书接近。
官印除西汉初期似秦印较难区别外，以后多不用框。西汉的官私印多为凿印，东汉官、私印多为铸印，也有玉印。
这类印，规矩中求流动，笔划质朴而又匀称。
汉官印用特殊的雕刻工具徐徐磨琢碾成，故匀净而典雅，线条光洁而流动。但不论以何种制作方法完成，汉官印的总体特征可以用“平正方直”四字概括。
汉代的私印包括姓名印、表字印和臣妾印。
私印中有一种满白文，在文字安排上笔划尽量粗放，甚至笔划接近合并，
这样处理笔划少的字空间特别明显，是以前印章中少见的。
在汉印中，开始出现了以苍龙、白虎、朱雀、玄武绕于印文四侧的四灵印，用作于为辟邪的“黄神越章”和殉葬祝辞的成语印。
还有一类鸟虫书的印章，这类印文上的笔画刻写为虫、鸟、鱼、龙等形态，绸缪缭绕，丰茂铱丽。
汉代的印章除镌刻文字印外，还有一类铸刻人物、舞蹈和搏击等的图案印，形象刻划生动简括。
三、魏晋印篆
东汉末年，战争连绵，群雄割据。到了魏晋南北朝时期，尽管印章依旧是汉印的格局，但毕竟高峰已过，宽搏、雄浑之风渐衰。
今人根据一些印章所刻的魏晋时期的地名、官名，将它们从汉印中捡识出来，魏晋官印虽不如汉印精致，但也别具一格，文字刻划瘦挺、章法错落、自然随意。
这个时期还出现了别致的用“悬针篆”入印的印章，多见于六面印上。
每字的竖笔都引长下重，末端突细，如针悬空的模样。
由此可见同期书法对印章的影响。这时的印章虽然不乏精彩之作，但多数线条逐渐变得单薄，制作也从精巧变为简陋。
另一方面，由于纸张的大量使用，印章赖以生存的简牍封检制度发生了
变化，封泥时代宣告结束，这是实用印章转入低潮的重要原因。
四、唐宋印篆
唐宋时代的实用印章是向文人篆刻艺术的过渡期。印章用于纸上，脱离了封泥的轨道，其印完全采用朱文，尺寸愈变愈大。
隋代起至宋代，官印的尺寸多在5—6厘米见方，所用文字以小篆为基础，印文屈曲填满，线条反复折叠，次数无定则，但古代以“九”表示为数之多，所以有“九叠篆”之称。
唐宋时代的文人渐开好印之风。由于朝野均有收藏，书画上大量出现上自唐太宗自篆的“开元”印；
南唐内府的“建业文房之印”；
宋徽宗的“大观”、“宣和”、“政和”印；
宋高宗的“绍兴”、“御书之宝”印——至书画家周昉、钟绍京、褚遂良、欧阳修、苏东坡、黄山谷、米芾等都有用于书画的鉴藏印。
由于这种风气的延伸和发展，首先在书法作品上出现了款印。款印中有名印、字号印、斋馆阁印等等。
到了宋代，书画上还出现了寄情舒怀的闲章；
例如：欧阳修有“六一居士”印；
黄山谷有“山谷道人”印；
苏东坡有“雪堂”斋馆印、“东坡居士”字号印和“赵郡苏氏”籍贯印；
米芾有：“宝晋斋”印等。受李阳冰篆书风格的影响，出现了笔势圆转流畅、线条干净利落，形成一种具有独特风格的“圆朱文”印，
对后世刻印者颇有影响。
宋代的私印除了采用篆体外，还有“押”付之刻印的。所谓“押”，是代表签名的特殊符号。
五、元代印篆
元代是印章艺术觉醒和飞跃发展的时代。赵孟在《印史》的序言中提出了印章重汉魏的审美观点。
与赵同时的吾丘衍也是提倡汉印的杰出印学家、理论家。赵孟、吾丘衍的理论为明清文**派篆刻艺术的发展提供了强有力的理论基础，产生了极其深远的影响。
赵孟畹挠≌伦髌范嘤闷涞溲诺男∽。怀莆霸仓煳摹薄r蚱浞绺裨沧鞒⑶逍略媚浚指挥个性，所以元代士大夫竞相模仿，其影响延至明清和近代，在历史上形成继古玺、汉印以后又一崭新的格局。
由于在书画界举足轻重的书画家赵孟睢⒖戮潘嫉仍谑榛髌飞舷埠糜糜。⑶沂纸簿浚杂≌掠书画的关系更加紧密，书画家自篆自刻印章的欲望日趋强烈。在汉印审美的影响下，大约在元代中期后，出现了集写刻于一身，并以汉印风采为追求对象的文人篆刻家，其中杰出的代表是王冕和朱珪。
在元代，文人印章也有发展，官印则多承袭前朝形制，特殊之处在易“九叠文”为“八思巴文”。
民间的花押印章也有所突破，故有“元押”之称。现在能较多看到的“押字印”是长方形的，上端刻
楷书姓氏，下端刻一花押。图形押印上的花鸟、人物、鱼虫皆有生气，押印上的汉字也天然生动，疏宕有
奇气。六、明清印篆
由于石质印材广泛用于治印，及以汉印为主要内容的集古印谱大量刊行，印学理论不断发展并形成高潮。
其间代表人物是文彭，他是流派印章史上开门见山的“鼻祖”。
文彭所用的印章由自己篆刻，风格也多为元人的两种格局
——圆朱和汉白文。他的印章曾经影响了王谷祥、许初、何震等印人，
从此以石治印的风气风靡开来。
这时著名的篆刻家还有何震、苏宣、朱简、汪关等。
明代文**派篆刻艺术的创作特点是充分汲取古人（特别是汉印）的养料并出新意，这为后世印坛开辟了丰富多彩的前景。
清代前期，由于受明代篆刻的影响，篆刻艺术有所发展，主要流派有皋派、云间派、虞山派、莆田派等，但影响最大的是徽派（又称皖派、北宗）。徽派的重要篆刻家有程邃、巴慰祖、邓石如等。
浙派是晚于徽派而活动于杭州的另一文人篆刻流派大系，它的风格延续性强，而且有封闭性倾向，代表人物是丁敬。
丁敬之后，杭州籍印人蒋仁、黄易、奚冈、陈豫钟、陈鸿寿、赵之琛、钱松等先后各领**于浙杭，延续近两个世纪，被后世称为“西泠八家”。
他们的作品沉稳严谨，师丁敬而又各有风貌。
蒋仁继承了丁敬晚年较为明显的朱白文形式，并使之趋于统一，以涩刀碎切为刀法，黄易、奚冈是其实践者，并使这种典型风格基本定型。
陈豫钟和陈鸿寿创作了许多典型的浙派味印章。
赵之琛流于精熟巧媚，并使浙派步入僵化的阶段。钱松虽大多呈浙派风貌，但常突破框架，形成浑厚、雄强、古拙的风格。
晚清时期，浙、皖二派高潮已过，此时篆刻家有赵之谦、黄士陵、吴昌硕等。
赵之谦，字益甫，号悲庵、梅庵、无闷等，浙江绍兴人。他天分很高，诗、书、画、印皆精，而且于诗坛、书坛、画坛、印坛各领**，实在是一位绝世才子。
他的印章初从浙派入手，后于古玺、秦汉印、
宋元朱文印下力极深，又从巴尉祖、邓石如那里汲取营养，逐渐形成了自己独特的风格。
尤其是他以“印外求印”为宗旨，广泛地借鉴清代晚期日渐增多的出土金石文字资料用以入印，使其印构思新颖、面目众多。
此外，他大胆以汉画及六朝造像文字刊刻边款，使边款开拓出新的天地。赵之谦开拓的印外求印之路，使晚清印坛形成新的格局。
清代以后，近代印坛的杰出代表齐白石称得上是印章流派史上的又一块里程碑，他是继吴昌硕之后历史上又一位书、画、印皆绝的巨匠。
他的篆刻最初从浙派入手，又受赵之谦、黄牧甫、吴昌硕影响，
定居北京后与陈诗曾相识，过从甚密，相互启迪很深。
他在其《白石印章》中自述：“喜《天发神谶碑》，刀法一变，再后，喜秦权，纵横平直，一任自然，又一大变。”他印风粗犷、汪洋恣肆，喜用单刀侧锋冲刻，多具急就趣味，与其大写意花鸟画融为一体，章法大起大落，
疏密对比强烈，极富情感，称为齐派。