1楼：ni蕞珍贵
我独处陋室若有所失地东寻西觅，但过去的一切都在动乱中失去了，永远都寻不内见、觅不回了；容眼前只有冷冷清清的环境（空房内别无长物，室外是万木萧条的秋景）；这种环境又引起内心的感伤，于是凄凉、惨痛、悲戚之情一齐涌来，令人痛彻肺腑，难以忍受了。特别是秋季骤热或骤冷的时候，最难以保养将息了。饮进愁肠的几杯薄酒，根本不能抵御晚上的冷风寒意。
望天空，但见一行行雁字掠过，回想起过去在寄给丈夫赵明诚的词中，曾设想雁足传书，互通音信，但如今丈夫已死，书信无人可寄，故见北雁南来，联想起词中的话，雁已是老相识了，更感到伤心。
地上到处是零落的黄花，憔悴枯损，如今有谁能与我共摘（一说，有什么可采摘的）啊！整天守着窗子边，孤孤单单的，怎么容易挨到天黑啊！到黄昏时，又下起了绵绵细雨，一点点，一滴滴洒落在梧桐叶上，发出令人心碎的声音。
这种种况味，一个“愁”字怎么能说尽！
2楼：李孽雪
我独处陋室若有所bai失地东寻西觅，du
但过去zhi的一切都在动乱中失dao去了，永远都寻不见、回觅不回了；眼前只答有冷冷清清的环境；这种环境又引起内心的感伤，于是凄凉、惨痛、悲戚之情一齐涌来，令人痛彻肺腑，难以忍受了。特别是秋季骤热或骤冷的时候，最难以保养将息了。饮进愁肠的几杯薄酒，根本不能抵御晚上的冷风寒意。
望天空，但见一行行雁字掠过，回想起过去在寄给丈夫赵明诚的词中，曾设想雁足传书，互通音信，但如今丈夫已死，书信无人可寄，故见北雁南来，联想起词中的话，雁已是老相识了，更感到伤心。
地上到处是零落的黄花，憔悴枯损，如今有谁能与我共摘啊！整天守着窗子边，孤孤单单的，怎么容易挨到天黑啊！到黄昏时，又下起了绵绵细雨，一点点，一滴滴洒落在梧桐叶上，发出令人心碎的声音。
这种种况味，一个“愁”字怎么能说尽！
李清照的诗词及译文
3楼：猫的漫漫
声声慢寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急!
雁过也，正伤心，却是旧时相识。 满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘?守着窗儿，独自怎生得黑!
梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得!
译文我独处陋室若有所失地东寻西觅，但过去的一切都在动乱中失去了，永远都寻不见、觅不回了；眼前只有冷冷清清的环境（空房内别无长物，室外是万木萧条的秋景）；这种环境又引起内心的感伤，于是凄凉、惨痛、悲戚之情一齐涌来，令人痛彻肺腑，难以忍受了。特别是秋季骤热或骤冷的时候，最难以保养将息了。饮进愁肠的几杯薄酒，根本不能抵御晚上的冷风寒意。
望天空，但见一行行雁字掠过，回想起过去在寄给丈夫赵明诚的词中，曾设想雁足传书，互通音信，但如今丈夫已死，书信无人可寄，故见北雁南来，联想起词中的话，雁已是老相识了，更感到伤心。 地上到处是零落的黄花，憔悴枯损，如今有谁能与我共摘（一说，有什么可采摘的）啊！整天守着窗子边，孤孤单单的，怎么容易挨到天黑啊！
到黄昏时，又下起了绵绵细雨，一点点，一滴滴洒落在梧桐叶上，发出令人心碎的声音。这种种况味，一个“愁”字怎么能说尽！
一剪梅红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。 花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
译文红藕香残，鲜艳的荷花凋谢了，从竹席上感到深深的凉意，轻轻提起薄纱罗裙，独自泛一叶兰舟。天空中燕群排成队形飞回来，（有没有）传回谁的家书？鸿雁飞回的时候，**眼间）已是夜晚，如洗的月光倾泻在西楼，（我在这盼望着）。
花，自在地飘零，水，自在地飘流，一种离别的相思，你与我，牵动起两处的闲愁。啊，无法排除的是——这相思，这离愁，刚从微蹙的眉间消失，又隐隐缠绕上了心头。
醉花阴薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。 佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
译文稀薄的雾气浓密的云层掠起烦愁直到白昼，龙脑的香料早已烧完了在炉金兽。美好的节日又到重阳，洁白的瓷枕，轻纱笼罩的床厨，昨日半夜的凉气刚刚浸透。在东篱饮酒直饮到黄昏以后，淡淡的**清香飘满双袖。
别说不会消损神魂，珠帘卷起是由于被受西风，闺中**比黄花更加消瘦。
如梦令常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
译文经常记起在溪边的亭子游玩直到太阳落山的时候，喝着一壶小酒，沉醉在美景之中。游兴满足了，天黑往回划船，错误地划进了荷花深处。抢着划呀，抢着划呀，惊动满滩的水鸟，都飞起来了。
4楼：靝_殇
点绛唇 【宋】李清照
蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。
露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见客入来，袜刬金钗溜，和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。【注释】：
蹴：踩，踏之意．蹴罢秋千：指荡完秋千．
慵：懒、困倦意．慵整，懒得收拾．【赏析】：
把一个情窦初开，又受着封建礼法约束的少女的复杂情感，十分清楚而委婉、真切而自然、细腻而生动地展现在读者面前．【简析】
春日，清晨，花园内。绿杨掩映着秋千架，架上绳萦还在悠悠地晃动。年轻的女词人刚刚荡完秋千，两手有气无力，懒懒地下垂。
在她身旁，瘦瘦的花枝上挂着晶莹的露珠；在她身上，涔涔香汗渗透着薄薄的罗衣。花与人相衬，显得格外的娇美。蓦然间，进来一位客人。
她猝不及防，抽身便走，连金钗也滑落下来。客人是谁？词中未作正面描写，但从词人的反应中可以知道，他定是位风度翩翩的少年。
词人走到门口，又强按心头的激动，回眸偷觑那位客人的丰姿。为了掩饰自己的失态，她嗅着青梅，边嗅边看，娇羞怯怯．
《声声慢》寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得？
如果用一句话概括这首词的特色，可以称做“切实真挚，痴情感人”。我国有不少文学流派非常重视创作和鉴赏中的情感因素，竟陵派创始人之一的谭元春还说过“不痴不可为情”（《唐诗归》卷一引语》）的话，这首词就是处处表现作者的痴情。你看，想当初，作者看到天上的“雁字”（李清照《一剪梅》词：
“雁字回时，月满西楼”），曾勾起她对丈夫的相思之情；到了中年，家门罹难，屏居乡里时，又产生了“征鸿过尽，万千心事难寄”（李清照《念奴娇》词）的惆怅之情；如今看到过雁这一“旧时相识”时，便愈加伤情。在一群人人常见的飞禽身上，既寄托着纯真的夫妻之爱，又有着深沉的家国之思，凡此种种无处不渗透着作者的深情。这种深情还表现在作者对“黄花”形象的不同刻画上。
早年她以“有暗香盈袖”（李清照《醉花阴》词）的“黄花”象征自己的美好年华，而今“满地黄花堆积”，标志着自身的衰老和理想的破灭。此处正是从反面翻足其意，即用晓风暮雨对“黄花”的无情摧残，反衬“黄花”的痴情。不是吗？
都已经凋谢“满地”、“憔悴”不堪了，还在忖度“有谁堪摘”？可以说“满地黄花堆积，憔悴损”以下三句，是十足的痴情的流露。惟其痴情，才格外动人。
在拙稿《关于易安札记二则》中，曾谈到李清照擅于将与自己身世有某种契合的他人诗词摄入己作。她尤其熟悉唐代韩偓的诗，其词曾反复取意于韩诗（《中华文史论丛》1985年第4辑）。这首《声声慢》与韩诗亦有一定瓜葛。
韩诗中有“凄凄侧侧又微嚬，欲话羁愁忆故人。薄酒旋醒寒彻寒，好花虚谢雨藏春”④等句，这四句与《声声慢》除了在时令上有春秋之别外，其他如凄恻的寒气、嚬蹙的眉头，对“故人”的怀念，以及难以御寒的“薄酒”和败谢的“好花”等，均为《声声慢》一词所
5楼：丶灬那夜的纏
1.这首词写作地点是在青州，时间在寒食节后。词中“人何处”与〈凤凰台上忆**〉中的“武陵人”的“人”字含义相同，都喻指作者丈夫赵明诚。。
“连天”二句化用《楚辞·招隐士》“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”句意，以表达等待良人回来之意。
曾经李清照与赵明诚在“归来堂”猜书斗茶、花前月下携手游赏，有着“曾经沧海”般的夫妻情深。然而眼下丈夫与他人一道频频外出，望断双眼不见他归来。所以她为此所生愁丝有“三千”之多。
接下去的“惜春”二句，除字面意义外，深沉语义是说--词人本来像爱惜春天一样，爱惜她和丈夫的感情，但是他对她的不时疏离，就像风雨吹落春花一样，使夫妻感情遭到挫折。
下片说，主人公久久地依栏眺望，但却看不到良人的踪影，所以心情很不好。最后两句是说：你这位“王孙”到底到哪去了，为何还不归来？
其实丈夫的心思，词人心中是有数的，是因那是一种难言之隐，不能对他人诉说，就是词里也不能直接倾吐，只好借《楚辞·招隐士》的意境宛转表达。
2.这首小令，是李清照早年的作品。从环境、氛围和情态看，主人公是一位大家闺秀。
词中没有从正面描绘她的容貌、服饰，而是通过一连串具有特征的动作，便将这位少女天真活泼、娇羞可爱的性格，刻划得栩栩如生，活灵活现。
上阕写主人公的活动，同时也交待了时间、地点和景物。初夏的清晨，一位贵族小姐悄悄来到后花园内，兴致勃勃地独自荡起秋千来。荡了一阵感到有些累了，于是便停了下来。
她坐在草地上休息一会，又起来懒洋洋地活动活动自己的纤纤玉手。这时才发现，好大的露水呵，花儿似乎也显得很消瘦；真累人呀，身上的汗衫已经湿透！这四句描写少女“蹴罢秋千”之后的神态十分细腻、生动。
“慵整纤纤手”、“薄汗轻衣透”，活画出一位娇柔好动的千金小姐形象。“露浓花花瘦”，既是写景，点明时间、环境，也有以花喻人之意。那沾满朝露的花儿与轻衣湿透的少女两相映照，真可以比一比谁更为美。
下阕写主人公发现生人以后的神态和行动。正当她打过秋千、满身是汗的时候，忽然看见有个人影走进了花园。由于不知来者是谁，又加上衣饰不整，心里有些慌张，只得含羞而走；匆忙间连鞋子也来不及穿，干脆光着袜子跑吧；真不凑巧，头上的金钗又滑脱掉了下来。
可是当她快到门口的时候，却回过头来，瞅了瞅那位不速之客，故作从容之态，并且顺手折下一枝青梅来闻一闻。这五句动作一个连着一个，将少女遇见生人时的复杂心理活动刻划得逼真传神，惟妙惟肖。
青年时间的李清照性格活泼开朗。既爱好琴棋书画，也喜欢划船、荡秋千以及“打马”之类的闺房雅戏。她和那些谨守闺训、不苟言笑的侯门千金不一样，颇有几分不拘礼法，并曾因此遭到时人的讥评。
例如王灼《碧鸡漫志》就说她“自古搢绅之家能文妇女，未见如此无顾藉也”。这完全是道学家的口吻，不值一驳。有人认为此词立意浅薄，**庸俗，因而否定其为清照所作。
细读原词，虽不能说有何深意，但也绝非浅薄，更谈不上是什么**庸俗之作。“倚门回首”一句，不过是写少女害怕被人发现，而又有几分好奇的心理，绝不能视为“情挑”。何况贸然闯入花园的那个“人”，根本没有出现在画面上，是男是女、是老是少皆不可知，女主人公虽然回头瞅了瞅，也未必看清楚了，怎么能说是**庸俗呢？
宋人以妇女生活为题材的词数量相当多，但写的大都是妓女和恋情。这首词则为我们描绘了一幅少女荡秋千的美丽图画，笔调清新活泼，形象生动可爱，没有实际生活体验的须眉之辈很难写得如此真切细腻。词中那位天真活泼的少女，不正是作者少年时期的自我写照吗？
李清照的诗词声声慢,李清照写的那手《声声慢》诗词是.........
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宋词:苏轼和李清照,宋词:苏轼与李清照
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