1楼：王宇豪
点，是书法中点线中的一个重要组成部分，在欧阳询著名的书帖《九成宫醴泉铭》中，带点划的字占了相当的部分。当然有相当一部分出现了重复，如“之”字就重复出了三十七次之多，字重书不重，而字字之间都有差异，体现了大家的风范。在欧体中点划最常见有：
右点、左点、竖点、挑点、撇点、长点、相向点、相背点、上下点、两点水、横三点、三点水、横四点、聚四点。另外，根据个人经验，欧体中还有一些其它的笔划也演变成了点划，掖点（“年”字的短横、时、“丹、甘”字的中点“正”的中横等）反上点（如：“以”字的中点，“上”的短横，为的上点等），了解这些对写好点划也有一定的帮助。
古人云：画龙在点睛。而点划恰如一字之睛，如果点划写不好或者点不准位置，字不美不说还可能成为败笔。因此点划写法尤其重要。
右点是最常用的点划之一。常在字首和字体的右侧出现，也常在字体的中部出现。这种点和其它字体的点法不同，可以说是欧体的特色之一，千万要注意不要小看了这一“点”，初学者难写出“欧味”，原因多半在观察不细。
所以，学书要从“点”滴做起，切不可等闲视之或浅尝辄止。
右点写法要领是：起笔轻落，右下行重按即收。注意上部小、中间大、下部略尖呈三角状。
特别的：从点首到点尾的左下方连线不能是一条直线，而是向外稍鼓的曲线，这一点很多新手不会注意，写起来也是比较难掌握，没有一定的功夫，还真写不出这个味来。
我的体会是：具体在写右点的过程中，轻起笔后，要想笔划既要向左稍鼓又要向右鼓出多一些，成为大致三角形的样子，这就要使笔的前半部分全面铺开，达到两侧都鼓的效果后，向右下重按，出现右下侧的角**笔即可。
有些人为了出现这种效果，采用回笔向左上描带一下，达到所写出的笔划向左下方微凸的效果，不是不可，但写就是写，回带一下出现的这种效果，“像”的目的达到了，但失了“神”。书法讲究书韵和行气，不是描出来的，花些功夫多练几次即能达到这种境界。
右点作首点位时如何安排。田英章间架结构二十八法第一法即说：“首点居正”。
唐太宗论笔法云“夫点要作棱角，忌圆平，贵通变。”首点者，应以龙睛凤眼之姿、高山坠石之态、安居于全字中心之上，棱角突显，飒爽精神，是为点笔技法之要诀。所以当右点为首点之时，一定要认准所写字的中心位置，成竹在胸。
如“六、高、之、玄、京、永、良、章”等等。在欧书中，宝盖中的点虽也是首点，但因有和横笔有交叉的特别之处，虽在首点之位，大多都作为竖点来处理，故不在此右点之论。
二十八法第三法中还说“点竖直对”，当点下方有竖笔时，重心一定要直对。如“卞、亲、率、主、市、衷、京、帝、崇、家、室、神”等。
右点不在首位时安排的法则。此时点划虽已经不是主笔，也要点好位置，要呈现左右顾盼之势，成为点睛神笔。如：
“划、戈、式、龙、戊、臭、代、分、公、廊”等。而“武、成”等字的右点，由于帖中同字出现频繁，故书家都作了变型处理，右点已经变成向左下方的三角形，上、下位置也各有不同，这实为书家谋篇布局的需要，学习时要注意体会作者的用心，而不是不动心思地一味模仿。
还有一种位置——掖点位置。此名称是本人发明，顾名思义就是点的位置不在头顶，也不在左右肩，而是在掖下肚脐等处。如：
“时、木字旁和衣旁中的反捺、至、能、丽、苻、灼”等。欧体中还有不少的小短横都作了点变处理，“武、距、是、所、甘”字中的小短横，还有“年”的小短竖等，写成掖点后，别有一番韵味。
2楼：漪箩
欧楷右点只有田氏要求是一笔完成，其他的名家教材和我的老师都说是可以回锋的，这样写出来比较丰满，也容易写好。我个人觉得，谁也不知道欧阳询是怎么写的，只是每个人都有自己的理解，符合法度，字体漂亮就好。
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