1楼：匿名用户
当然是木头啦。但是具体是什么木头我也不知道。一共7根弦，一文一武，外加宫商角徵羽。
特点是声音特别小（因为就是一根木头，没有共鸣腔），但也是因此成就了古琴，符合古人宁静淡泊这种审美观点。发音上很有讲究，演奏法非常多（百余种），弹什么音反而是次要的，重要的是反而发音的过程。（其实中国民间传统乐器大多都是这样）
我就知道这么多，望采纳啦，手打辛苦。
2楼：匿名用户
古琴的文化和内涵，对于你的问题没有什么实际意义，所以就不说这些了，捞点干货说。
面板：多由梧桐木或杉木等质地松软的木头制作。也有用泡桐制作的，但若干年后音色品质下滑。
底板：多由梓木等质地紧密的木头制作。但也有面板底板都用梧桐木或杉木制作的，少。
岳山、龙龈、龈托、呈露、冠角（也叫焦尾）等配件：多用紫檀、红木等质地坚硬的木头制作。
雁足、轸子：多用紫檀、红木等质地坚硬的木头制作，也有用玉石和牛角等硬质材料制作的。
绒剅（也叫绒扣）：多用弹性小的丝线制作。
灰胎、漆面：多用鹿角霜或八宝灰（多种珍贵的宝石、矿石研成粉末），混合生漆（大漆），多次刮涂在琴身表面形成大约2~3毫米厚的灰胎，灰胎外还有上大漆作为面漆。
劣质琴有的灰胎用瓦灰，漆用化学漆或腰果漆，甚至是钢琴漆。
弦：目前多数使用尼龙钢弦，外面包裹尼龙，里面是钢芯，音量大，余音长，表面光滑，弹奏时摩擦声小，上弦相当费力，但音高不易变动，保养方便。
少数琴人使用丝弦，用蚕丝和一些胶质制作，音量小，余音相对较短，表面相对粗糙，但音色沉静古朴，有韵味，上弦相对轻松，但弦易受温度湿度影响而跑弦，需经常上弦，相对钢弦来说易断，保养麻烦，贵。
现在也有合成材料制作的琴弦，如“龙人冰弦”，音色介于钢弦和丝弦之间，表面光滑，略带丝弦韵味，还减少了钢弦的金属味。
琴徽：多用贝壳制作。也有用白玉或**制作的，少。
古琴是有共鸣腔的，也就是“槽腹”，它的挖掏技术对音色有很大影响。
3楼：匿名用户
面板选材质松透的木料（其实没有严格限制 常见桐木、杉木）底板选相对面板坚硬的木料（常见梓木）
其他配件多是质地坚硬的木料（什么黄花梨、鸡翅木这些都可以用）弦最初是丝弦（蚕丝），现在还有尼龙、钢丝
徽位一般是贝壳、玉石什么的都可以
灰胎：随意，瓦灰、鹿角霜、八宝灰（就是8种东西的粉末 什么玛瑙啊玉石啊这些）都可以，鹿角霜效果最好
漆：传统使用的是生漆（割下来的然后经过些许处理去除杂质的），也有用腰鼓漆的（这个只是个叫法 成分我没研究过）。
4楼：匿名用户
做古琴的，古时候，叫做木匠，现在叫做大师。
呵呵，开个玩笑 。
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给你一个不带广告的。
古琴需要用什么材料做？
5楼：小熊熊
材质琴身材质是影响古琴音色的首要因素。古琴的面板一般为桐木或杉木制，底板为梓木或楠木制。木材必须风干，否则木质会开裂起翘，且音色不好。
木料自然风干需要很长时间，因此斫琴者常搜罗各种陈年古木（古墓败棺或是古宅梁柱）用来斫琴。 古琴的面板和底板以鱼胶胶合。
古琴面板上先要用漆灰作一层灰胎，这样可以保护木质松软的琴面。最常用的漆灰是用鹿角霜和生漆调和而成的鹿角灰。古琴表面涂以中国大漆（生漆），大多数情况下用黑色漆，少数用朱色、褐色和紫色。
待漆干透后，用油石蘸水细磨古琴表面。
其他附件如岳山、承露、龙龈、雁足、琴轸则用硬木、玉石等坚硬材料制成。
琴徽共13个，多用螺钿或玉石制成。
琴弦传统的琴弦为丝弦，现代采用尼龙钢丝弦。
丝弦是将规定数目的丝线扭成一股，然后绕在框架上浸入装有弦胶的缸内，以使丝弦不会再松散。一段时间后取出晾干，然后截成合适的长度。 丝弦共有三种规格，“太古”为标准弦，“中清”最细，“加重”最粗且弦外缠丝。
按《与古斋琴谱》所述，“中清”琴弦最佳，因为其音色最为细腻清脆。丝弦音色古朴独特，但音准不稳定、易断、演奏难度高。
尼龙钢丝弦是在钢丝外包裹尼龙层制成的，具有音量大、强度高、音准稳定的优点，逐渐取代了丝线成为了古琴的主流。不过也有人认为钢丝弦金属味过重，而传统丝弦独特的音色是无可取代的。
古琴的传统上弦法中，先将琴弦右端用绕在琴轸上的绒剅拴住，向左拉过岳山、面板直至绕过龙龈缠在琴底的两个雁足上。如果要调节音高，则通过旋转琴轸来调节绒剅长度来控制弦的张力实现。
为了上弦便利，现代出现了一种古琴上弦器，可以卡在雁足上，然后用调音扳手拧紧，与古筝的琴钉类似。上弦器对于力气小，拉紧琴弦缠在雁足上有困难的人是很方便的。但是这种上弦多显累赘，并未普及。
6楼：匿名用户
主要的工艺材料有老杉木或桐木、红木、梓木、紫光檀、天然纯生漆、鹿角霜、云母徽、定制尼龙钢弦等，古琴的面板要桐木或者杉木；底板用梓木和楸木岳山、承露、冠角、龙龈、、雁足、轸等这些用红木。
主要就是这些，但如果你想自己斫琴，个人不建议自学，斫琴需要有大师级斫琴师亲自指导才行，可以先去看看售品牌琴的琴坊是怎么斫制的，再考虑是否自学斫琴。
古琴原称是什么?
7楼：心者琴也
古琴原称“琴”或“七弦琴”、“瑶琴”、“绿绮”、“焦尾”等，名列文人四艺“琴棋书画”之首。
近代为区别西方传入的诸多乐器，如钢琴、小提琴等，始以“古琴”名之。而别的民族乐器在古代各有各的名称，比如“筝”、“阮”、“箫”、“笛”、“磬”等，“琴”在古代一般特指古琴。
8楼：仓木赖赖
古琴原称“琴”或“七弦琴”，名列文人四艺“琴棋书画”之首。
9楼：匿名用户
原称琴。亦叫瑶琴，七弦琴。古琴只是后世为和钢琴等乐器有所分别而称。。
古琴是什么？
10楼：水清月隐
古琴，又称琴、瑶琴、玉琴、丝桐和七弦琴，是中国的拨弦乐器，有3千年以上历史，属于八音中的丝。古琴音域宽广，音色深沉，余音悠远。自古“琴”为其特指，19世纪20年代起为了与钢琴区别而改称古琴。
初为5弦，汉朝起定制为7弦，且有标志音律的13个徽，亦为礼器和乐律法器。
琴是中国古代文化地位最崇高的乐器，有“士无故不撤琴瑟”和“左琴右书”之说。位列中国传统文化四艺“琴棋书画”之首，被文人视为高雅的代表，亦为文人吟唱时的伴奏乐器，自古以来一直是许多文人必备的知识和必修的科目。伯牙、钟子期以“高山流水”而成知音的故事流传至今；琴台被视为友谊的象征。
大量诗词文赋中有琴的身影。现存琴曲3360多首，琴谱130多部，琴歌300首。主要流传范围是汉文化圈国家和地区，如中国、朝鲜、日本和东南亚，而欧洲、美洲也有琴人组织的琴社。
古琴是汉民族最早的拨弦乐器，是汉文化中的瑰宝，是人类口头和非物质遗产代表作。湖北曾侯乙墓出土的实物距今有二千四百余年，唐宋以来历代都有古琴精品传世。存见南北朝至清代的琴谱百余种，琴曲达三千首，还有大量关于琴家、琴论、琴制、琴艺的文献，遗存之丰硕堪为中国乐器之最。
隋唐时期古琴还传入东亚诸国，并为这些国家的传统文化所汲取和传承。近代又伴随着华人的足迹遍布世界各地，成为西方人心目中东方文化的象征。
琴的**无从稽考，不过中华古代文明之初的各个氏族领袖都与琴的创始传说有关，如伏羲造琴、
神农造琴、唐尧造琴、黄帝造琴和虞舜造琴等传说，但无考古支持，应为附会之说。甲骨文中有琴字，不过它可能从像箜篌这种中东竖琴发展而来，而箜篌最早出土样本是在新疆省且末县，可追溯到公元前400年至前200年。关于琴的最早文字记载见于《诗经》，与琴相似的最古实物是曾侯乙墓中的筑和十弦琴。
筑长度与现代琴相仿，而十弦琴长度是现代琴的一半，琴体较厚，琴面不平，无徽位。战国中期和西汉则有比现代琴短些的七弦琴出土。曾侯乙出土的十弦琴面板呈曲线，琴头微昂，腰部下凹，尾部上翘，下有一足，很像单足的夔，有礼器的象征。
西周时的钟仪是现存记载中最早的一位专业琴人。[1]据史料记载春秋时诸侯宫廷中都有琴家，且大多以“师“为氏，如师旷、师文、师襄和师涓等。史载他们都有高超的琴艺。
而在先琴时期琴被用于伴奏和演唱，称为“弦歌”。在《诗经》等文学作品中也有大量关于琴的记载，可见当时琴已有较丰富的表现力。战国时期随着**的不断进步，琴乐也得到了很大地发展和普及，从而涌现了大量的琴人，如伯牙与钟子期的高山流水遇知音的精典千古传诵。
而琴作为主要的乐器，被士人赋予礼制修心养性的功能和审美，所谓“君子之近琴瑟，此仪节也，非以慆心也”和“士不故不撤琴瑟”。儒学创始人孔子对琴十分推崇，能弹琴唱诗经三百首，还曾向师襄学琴，成为后世士人典范。后人附会作有《孔子读易》和《泣颜回》两琴曲。
期间著名的琴人还有师旷、伯牙、雍门周、孔子等。
11楼：匿名用户
是一个比较小的古筝——我是快乐小尾巴，爱琴就来古琴水群吧！329749953
古琴最早出现于什么时期？？
12楼：匿名用户
古琴最早出现于周朝，关于古琴最早的文字记载见于《诗经》，而收集了从西周初年至春秋中叶（前11世纪至前6世纪）的诗歌，反映了周初至周晚期约五百年间的社会面貌。所以古琴最早应出现在周朝。
周朝时期古琴除用于郊庙祭祀、朝会、典礼等雅乐外，也盛兴于民间抚琴悠闲为主，古琴成为民间深受古人喜爱的乐器，例如《诗经·小雅·鹿鸣》中曰我有嘉宾，鼓瑟鼓琴，意思是今日有听众在场，我来弹琴一番。
春秋战国时期春秋时期伯牙和子期高山流水》觅知音的故事，成为佳话美谈，中间就有伯牙抚琴，后为纪念钟子期摔断琴弦，从此弃琴。
扩展资料
中国四大古琴介绍
中国古代有“四大名琴”之说，分别是齐桓公的“号钟”、楚庄王的“绕梁”、司马相如的“绿绮”和蔡邕的“焦尾”。
1、号钟：小白称君，公子纠因夺位之罪被判断首而亡。公子纠去后，小白曾弹奏号钟琴，声声无奈，闻者落泪。
2、绕梁：琴以“绕梁”命名，足见此琴音色之特点，必然是余音不断。“绕梁”是一位叫华元的人献给楚庄王的礼物，楚庄王自从得到“绕梁”后整天弹琴作乐，连续七天不上朝，后楚庄王命人用铁如意去捶琴，琴身碎为数段。
从此，万人羡慕的名琴“绕梁”绝响了。
3、绿绮：古琴样式。一说为古琴别称。
汉代司马相如得“绿绮”，如获珍宝。司马相如精湛的琴艺配上“绿绮”绝妙的音色，使“绿绮”琴名噪一时。后来，“绿绮”就成了古琴的别称。
4、焦尾：蔡邕在“亡命江海、远迹吴会”时，曾于烈火中抢救出一段尚未烧完、声音异常的梧桐木。他依据木头的长短、形状，制成一张七弦琴，果然声音不凡。
因琴尾尚留有焦痕，就取名为“焦尾”。“焦尾”以它悦耳的音色和特有的制法闻名四海。
怎么做一张古琴？用什么材料最好,古琴需要用什么材料做？
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