1楼：匿名用户
“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”描绘了一幅色彩协调、动静搭配的彩色图画，背影是碧水连天，绚丽的晚霞映照在碧绿的江水中，江渚之上，几只灰白色的野鸭时翔时集，是沉醉于秋江晚景不愿栖息还是顾影伤怀别有期待？诗人在落霞孤鹜齐飞的动景中，勾勒出一幅宁静致远的画面。
2楼：匿名用户
“落霞与孤鹜齐飞 秋水共长天一色”
描写秋季节的 景色。
《滕王阁序》中的名句。
3楼：范夫走卒
该句出于《滕王阁
序》，《滕王阁序》是王勃所写，全称《秋日登洪府滕王阁饯别序》，亦名《滕王阁诗序》。滕王阁是唐高祖李渊之子滕王李元婴在洪州始建，阎伯屿任洪州牧时在滕王阁上大宴群僚，王勃探望父亲路过，受邀当场所写，流传于后世。文中铺叙滕王阁一带形势景色和宴会盛况，借景抒情。
从全称可以知道描写的是秋日，而且从原句中“秋水”句也可知道是秋天的景色。
4楼：匿名用户
文中有“时维九月，序属三秋”，三秋，属季秋，阴历九月份，过了处暑，寒露不到，也就是现在国庆节前后，正是秋高气爽，寒意未到的好时节，辛弃疾有文“却道天凉好个秋”，指的也是这个季节这个节气。
落霞与孤鹜齐飞 秋水共长天一色写了什么景色
5楼：无关风月
落霞与孤鹜齐飞秋水共长天一色
唐朝诗人 王勃《滕王阁序》
意思翻译:雨后的天
空,乌云消散,阳光又重新照耀着大地.阳光映射下的彩霞与野鸭一起飞翔.大雨后的江水显得异常的充盈,远远望去,江水似乎和天空连接在一起.
此句色彩对比鲜明,落霞是绚丽的,多重的,孤鹜是清淡的,单一的,落霞是自上而下的,孤鹜是自下而上的,秋水长天,天水相接,浑然一体,远近、上下、立体式的展现出一幅深秋江天图.
此外,动静结合.动写“落霞”、“孤鹜”,动写“秋水”、“长天”,使人的视野中出现一幅绚丽的“江边初晴”的画面.另外句中有对,对中又有对.
“落霞”与“孤鹜”对,“秋水”和“长天”对,他们结合在一块儿又是对仗.作者登高望远的畅快之情并没有直接的宣泄出来,而是寓情于景,使整句变得意境深远,让人回味无穷,从而成为千古绝唱.
落霞与孤鹜齐飞 秋水共长天一色描写的是什么季节
6楼：雨中漫步
秋季。“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”。
“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”描绘了一幅色彩协调、动静搭配的彩色图画，背影是碧水连天，绚丽的晚霞映照在碧绿的江水中，江渚之上，几只灰白色的野鸭时翔时集，是沉醉于秋江晚景不愿栖息还是顾影伤怀别有期待？诗人在落霞孤鹜齐飞的动景中，勾勒出一幅宁静致远的画面。
落霞与孤鹜齐飞 秋水共长天一色的景色描写
7楼：匿名用户
王勃《滕王阁序》佳句迭出，“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”即是其中之一。对此名句，历来公认绝句。本句首先，对仗工整，几近“工对”。
上句的“落霞”、“孤鹜”与下句的“秋水”、“长天”都是名词性短语，对仗考究。而更绝地是，上下句中又各自成对，也就是格律上要求较高的“句中自对”：“落霞”可对“孤鹜”，“秋水”正对“长天”。
当然，在大唐律诗的王国里，这些都不算什么，如杜甫的“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回”；陆游的“楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关”等都是句中自对。不同的是杜甫这句中的“风急”、“天高”、“猿啸哀”、“渚清”、“沙白”、“鸟飞回”都是主谓短语，且直接连缀成句不用虚词。其次，上句写动，霞、鹜“齐飞”；下句写静，水、天“一色”。
一动一静，以动衬静。上句侧重于目随景而动，突出景物神态；下句侧重于心因景而静，突出景物色彩。画面和谐，美不胜收。
再次，巧化成句，别出新意。王应麟《困学记闻》卷十七：“庾信《马射赋》云》：
‘落花与芝盖齐飞，杨柳共春旗一色’王勃仿其语。如果我们从对仗的角度去比较王勃与庾信彼此文句的优劣，会发现王句的长处恰在于上下句都能“句中自对”，而庾句则不能。最后，如果“落霞”是指真正的彩霞而不是指一种鸟（形如鹦哥）的话（据上引朱东润书，同页），那么便有一个好处：
点线面结合。孤鹜尽管不一定只有一只，但总之是不会太多的几点；落霞也只能是天边的一线或一小片（位于西天）而非满天；而秋水与长天却是地道的一个广阔的面了，由此，点线面巧妙结合，写景极富层次性。
8楼：堂越孟达
夕阳之下，晚霞绚烂耀眼，而
鹜的羽毛是深色的，加上是逆光，所以孤鹜近乎一个暗影，而晚霞不可能遮布西边半个天空，尚在碧空显露，碧空相对于落霞光度稍逊，但相对于孤鹜来说却较亮，它们——孤鹜、落霞、碧空——就成了明暗的对比——孤鹜的影子更加深暗，晚霞和碧空则更加灿烂。孤鹜的颜色以绿、褐、紫等为主，属于冷色，而且它们之间是补色关系。晚霞的背景是晴空，它是蓝宝石色的，和晚霞的颜色也是互补色的。
我们知道，当互为补色的两种颜色相邻时，能构成最强的对比，在效果上，能使双方达到最大的鲜明度。王勃巧妙地运用了这一对比，使整个图案显得格外地鲜明而美丽。
孤鹜是在“飞”的，云霞是在“落”的，只有天空是凝然不动的。秋水虽然平静，但并不是冬天的止水，水面上不会死气沉沉。微风过处，秋水上会不断地泛起涟漪，涟漪过处，平滑如镜的水面上倒映着的景物会被荡开，依稀透出水下的景物：
水草、乃至鱼虾等等。这分明是一幅流动着的美丽图画。
9楼：能世敏董亮
是滕王阁序》中的诗句.
滕王阁坐落在南昌赣江东岸，与湖北黄鹤楼、湖南岳阳楼并称江南三大名楼。《滕王阁序》中的“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”，作为初唐王勃盛赞滕王阁的佳句，与唐代崔颢吟咏黄鹤楼“黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠”、宋代范仲淹慨叹岳阳楼“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”，同享文采、意妙之奇。
滕王阁建于唐永徽四年（公元653年），是唐高祖李渊第22子、唐太宗李世民之弟滕王李元婴任洪州都督时所建，阁以其封号命名。滕王阁饱经沧桑，历史上屡毁屡建达28次之多，世所罕见。滕王阁屡次重建，有不少人以为是“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”的文字魔力的驱使。
王勃的笔墨，确乎具有超越时间的传世力量。
“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”的强大艺术魅力究竟来自何处？
我以为王勃在落霞孤鹜齐飞的动景中，勾勒出一幅宁静致远的画面。同样，秋水长天一色的淡然中，也是充满天地间生机的涌动。如果王勃没有怡然明净的心灵，又如何写出这天然和谐的景色呢？
本来，静默是一种特殊的永恒。王勃却发现落霞不落寂，孤鹜不孤独，“落霞与孤鹜齐飞”作为一种发现、一种定格，把静中之动、寂中之欢，写成了一句绝唱。在这里，王勃特别着笔于大自然的意妙、博远、浩渺，通过彩霞飞缕、孤鹜争翅，表达经纬交错相携、明暗暖冷相加、色彩明丽流动变幻的万千气象。
“秋水共长天一色”，则描绘了碧水与远天相融合，水天因色彩接近而界限模糊的景象。先把视线引领至水天相接之处，再从天水相接返回，塔楼上下浑然一体，揭示了大自然的原色与永恒。这已是人的视线所能涵盖到最远的地方了，但天地悠悠的无限空间的意象已尽在胸间。
有哲人说过，“心灵里没有**，决不能成为一个真正的诗人”，“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”的**韵律是内在的，不能发现这种**韵律就是一个诗的门外汉。具体来说，“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”的乐感，是一个高潮一个高潮地起伏，一浪未平又起一浪的，它**于推动天地运动变幻的自然之灵，但在每一个高潮上又散逸出许多细碎的浪花和风情，反过来给大自然的高潮诗章镀上美丽的金边，使人品赏不绝直至着迷。从声音方面来说，该句因为对偶的文字此开彼和、此收彼放，声音抑扬顿挫，显得节奏鲜明、和谐悦耳。
“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”，不仅词语相对而出，平仄起伏讲究，其抑扬之美，如同冲浪运动员在波峰浪谷间轻盈起降，表面看似随心所欲，其实技艺娴熟于起转迎合之间。正是因为文字舞蹈与**变化的巧妙衔合，造就让读者心游遐想之外的审美神工。反复诵读，机杼自出，泱泱华夏诗国能成就“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”的美句，大概源于王勃“诗为心之音，歌为口而吟”吧。
10楼：梁丘鸿远冒睿
翻译：大雁追着追逐着晚霞消失在天际，高空的晚霞倒印在平滑如镜的水面上，犹如水天相接，融为一体。
赏析：这一句素称千古绝唱。青天碧水，天水相接，上下浑然一色：
彩霞自上而下，孤鹜自下而上，相映增辉，构成一幅色彩明丽而又上下浑成的绝妙好图。这两句在句式上不但上下句相对，而且在一句中自成对偶，形成“当句对”的特点。如“落霞”对“孤鹜”，“秋水”对“长天”，这是王勃骈文的一大特点。
11楼：倪永宁士娴
在落霞孤鹜齐飞的动景中，又勾勒出一幅宁静致远的画面；同样，秋水长天一色的淡然中，却又是充满天地间生机的涌动。本来，静默是一种特殊的永恒。可落霞不落寂，孤鹜不孤独，在这里，大自然的意妙、博远、浩渺，通过彩霞飞缕、孤鹜争翅，表达经纬交错相携、明暗暖冷相加、色彩明丽流动变幻的万千气象。
“秋水共长天一色”，由把碧水与远天相融合，水天因色彩接近而界限模糊，先把视线引领至水天相接之处，再从天水相接返回，上下浑然一体，揭示了大自然的原色与永恒。这已是人的视线所能涵盖到最远的地方了，但天地悠悠的无限空间的意象已尽在胸间。
12楼：匿名用户
这时王勃正站在窗前，凝望着江上迷人的秋景:
落霞与孤鹜齐飞 秋水共长天一色什么季节
13楼：匿名用户
这首诗是形容秋季的.
这句诗出自唐代王勃的《滕王阁序》，作者以落霞、孤鹜、秋水和长天四个景象勾勒出一幅宁静致远的画面，描绘了一幅色彩协调、动静搭配的彩色图画，背影是碧水连天，绚丽的晚霞映照在碧绿的江水中，江渚之上，几只灰白色的野鸭时翔时集，是沉醉于秋江晚景不愿栖息还是顾影伤怀别有期待？诗人在落霞孤鹜齐飞的动景中，勾勒出一幅宁静致远的画面,历来被奉为写景的精妙之句，广为传唱。
14楼：匿名用户
秋水一词可说明是秋季，前面一句诗可知是晚秋了!
落霞与孤鹜齐飞 秋水共长天一色描写怎样的景色
15楼：匿名用户
落霞与孤鹜齐飞，
秋水共长天一色。
句出自王勃的《滕王阁序》。
首先是色彩美。
夕阳之下，晚霞绚烂耀眼，而鹜的羽毛是深色的，加上是逆光，所以孤鹜近乎一个暗影，而晚霞不可能遮布西边半个天空，尚在碧空显露，碧空相对于落霞光度稍逊，但相对于孤鹜来说却较亮，它们——孤鹜、落霞、碧空——就成了明暗的对比——孤鹜的影子更加深暗，晚霞和碧空则更加灿烂。孤鹜的颜色以绿、褐、紫等为主，属于冷色，而且它们之间是补色关系。晚霞的背景是晴空，它是蓝宝石色的，和晚霞的颜色也是互补色的。
我们知道，当互为补色的两种颜色相邻时，能构成最强的对比，在效果上，能使双方达到最大的鲜明度。王勃巧妙地运用了这一对比，使整个图案显得格外地鲜明而美丽。
其次是动态美。
孤鹜是在“飞”的，云霞是在“落”的，只有天空是凝然不动的。秋水虽然平静，但并不是冬天的止水，水面上不会死气沉沉。微风过处，秋水上会不断地泛起涟漪，涟漪过处，平滑如镜的水面上倒映着的景物会被荡开，依稀透出水下的景物：
水草、乃至鱼虾等等。这分明是一幅流动着的美丽图画。
其三是虚实美。
碧空高深无比，红霞稍低些，而孤鹜又更低，这就有了三个层次，而它们下边又有秋水。秋天的水是宁静的，当“秋水共长天一色”之时，天上的画卷自然地映在水中，所谓“天光云影共徘徊”，水中又有了三个层次。而且，在天上越高的景物，在水中的倒影就越深。
这就构成了实景与虚景的对比。况且微风过处，秋水泛起涟漪，平滑如镜的水面上倒映着的景物会被荡开，依稀透出水下的景物：水草、乃至鱼虾等等，这和水面上的映像同样构成了一种虚实之美。
其四是立体空间美。
“秋水共长天一色”，在天边，天空和水面地面 这两个本来并不相交的平面经过持续的变形相交了，这符合人们的视觉习惯，并能使人感到整个画面具有三维立体空间的真实感。不仅如此，“秋水共长天一色”把人们的视线引到水天相接之处，这是人们视线所能达到的最远的地方。而“落霞与孤鹜齐飞”又把人们的视线引到天顶，这是人们视野中最高之处。
这一景象又映在秋水中，使具有最大高度的景物又有了最大的深度。有远有高有深，境界开阔，给人一种强烈的立体美。
其五是引人遐思的想象之美。
此句中，鸟是有生命的，而天空和云霞则是无生命的，这里，后者成了前者活动的背景，而前者则是后者中一个有情感、有意志的动点，令人想到有生和无生；晚霞长空亘古常存，而孤鹜则只是一个匆匆过客，给人一种永恒和短暂的感触；“孤”鹜与“落”霞齐飞，一只“孤”鹜，缘何而孤飞向那里……令人顿生情思；“秋水共长天一色”，远方水天相接之处，茫茫缈缈，那里是王勃的心绪所在那里景色又如何……给人以无穷的遐想
“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”描写的是什么湖的景色
1楼 国际大明白 不是湖应该是江，南昌赣江。 洞庭湖在湖南湖北交界，而滕王阁在江西南昌。 飞阁流丹，下临无地 落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。 这是王勃盛赞滕王阁的名句。 2楼 淡淡的浮云 描写的是在岳阳楼上观赏洞庭湖的景致。 3楼 百度用户 o8uyog70p09 ofyuu xrs ip tye...
落霞与孤鹜齐飞秋水共长天一色名句
1楼 萧伯纳大师 这是《滕王阁序》中传诵千古的名句 也是本文最为闪光的一句 相传都督阎某拂袖而去后 闻此句矍然而起 说 此真天才 当传不朽矣 落霞与孤鹜齐飞 秋水共长天一色 红霞在天上飘动 野鸭在红霞中翱翔 造成蓝天上一红一白的色彩对照 无生命的晚霞与有生命的飞鸟并举 构成的画面更为明丽鲜活 超出前...
落霞与孤鹜齐飞秋水共长天一色的上两句
1楼 匿名用户 闾阎扑地，钟鸣鼎食之家 舸舰迷津，青雀黄龙之舳。云销雨霁，彩彻区明。落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。出自王勃《滕王阁序》。 满意望采纳！ 2楼 匿名用户 云销雨霁，彩彻区明。落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。 落霞与孤鹜齐飞秋水共长天一色下一句是 3楼 小薇薇 落霞与孤鹜齐飞 秋水共长...