1楼：匿名用户
这句话出自宋代欧阳修的《蝶恋花·越女采莲秋水畔》。
原文如下：
越女采莲秋水畔。窄袖轻罗，暗露双金钏。照影摘花花似面。芳心只共丝争乱。鸂鶒滩头风浪晚。雾重烟轻，不见来时伴。隐隐歌声归棹远。离愁引著江南岸。
译文：明净的秋水畔，一位美丽的江南少女正在采莲。轻盈的罗袖，玉腕上时隐时露的金钏，勾勒出她绰约的丰姿和婀娜的身影。
她的娇颜倒映在水上，与莲花争妍，她的纤手摘取了香藕，却不防藕"丝"缕缕，撩起了她的绵绵情思。转眼天晚，风起露降，沉浸于遐想的少女蓦然回神，却只见一派晚烟轻浮，不见了同来的伙伴。此时，远处传来了隐隐的棹歌声，只听得那歌声愈去愈远，余音袅袅于江南岸边，似是洒下了一路离愁。
创作背景：
这首词的主人公是一位采莲女，写的是她的相思离愁。或为作者观有所感。时作者欧阳修景祐元年（1034）任镇南军节度掌书记、馆言事，得罪宰相被贬，被降知夷陵县。
越女釆莲秋水畔。这句诗里主要描写的是什么季节的景色
2楼：匿名用户
越女采莲秋水畔
这是秋天的景色！
3楼：
越女采莲秋水畔，窄袖轻罗，暗露双金钏。照影摘花花似面，芳心只共丝争乱。
鸡尺溪头风浪晚，雾重烟轻，不见来时伴。隐隐歌声归棹远，离愁引着江南岸。
出自《神雕侠侣》第一章
4楼：匿名用户
秋天。采莲是秋天的进行的。还有秋水。指向的是秋天。
越女釆莲秋水畔。这句诗里描写的《越女》是什么样的人
5楼：知道
关于描写“采莲”的类似诗词，找到一首当代诗坛名家诗人写的唯美山水风光古诗词名篇名言名句之一如下供参考：
莲之代言
文/李者也
夏景不分北与南，天展巨画客目前。
一望难极碧色尽，晴连青莲映清涟。
芙蓉仙子慕此秀，特遣蜂蝶代其言。
却是无人解其语，一湖轻烟钓翁闲。
【注】野生莲自然保护区，位于吉林省德惠市。北方少见的莲花自然保护区，东北地区最大一片野生莲花，水草丰盛，百顷莲花如落地红霞。每到
七、八月莲花盛开时节，丹顶鹤、鸳鸯、野鸭等数十种珍禽来此，赏花观鸟者趋之若鹜。
越女釆莲秋水畔。这句诗里主要描写的人物是谁？
6楼：匿名用户
越女。欧阳修《蝶恋花》（越女采莲秋水畔）通过对越女采莲及其环境的描写，表现出了越女因环境的改变而独处的忧愁。全词如下：
越女采莲秋水畔。窄袖轻罗，暗露双金钏。照影摘花花似面。芳心只共丝争乱。鸂鶒滩头风浪晚。露重烟轻，不见来时伴。隐隐歌声归棹远。离愁引著江南岸。
上片写越女通过外貌描写，表现了采莲姑娘之美。首先写道：“越女采莲秋水畔。
窄袖轻罗，暗露双金钏。”第一句“越女采莲秋水畔”中，“越女”是人物。“采莲”是事件。
“秋”是时间（季节）。“水畔”是地点。在一句话中，浓缩了时间、地点、人物和事件。
“越”泛指现在的浙江省或该省东部地区，也专指绍兴一带。接着写道：“窄袖轻罗，暗露双金钏。
”这里，词人运用特写的手法，由群体到个体，对越女的外貌描写。首先是穿着。“窄袖轻罗”即薄薄的短袖罗衣。
宋代沈括在《梦溪笔谈·故事一》中写道：“中国衣冠，自北齐以来，乃全用胡服。窄袖，绯绿（指红色和绿色的官服）短衣，长靿鞾，……” 然而，我们要注意到，欧阳修描写服饰只是抓住越女服饰的一部。
7楼：小月
这句诗里主要描写的人物是（越女）。
满意的请采纳哦！
越女釆莲秋水畔。这句诗里描写的《越女》是仙女吗？
8楼：匿名用户
不是，是美女
越女：越地自古多出美女，后常用越女泛指美女。
蝶恋花·越女采莲秋水畔
宋代：欧阳修
越女采莲秋水畔。窄袖轻罗，暗露双金钏。照影摘花花似面。芳心只共丝争乱。
鸂鶒滩头风浪晚。雾重烟轻，不见来时伴。隐隐歌声归棹远。离愁引著江南岸。
译文明净的秋水畔，一位美丽的江南少女正在采莲。轻盈的罗袖，玉腕上时隐时露的金钏，勾勒出她绰约的丰姿和婀娜的身影。她的娇颜倒映在水上，与莲花争妍，她的纤手摘取了香藕，却不防藕"丝"缕缕，撩起了她的绵绵情思。
转眼天晚，风起露降，沉浸于遐想的少女蓦然回神，却只见一派晚烟轻浮，不见了同来的伙伴。此时，远处传来了隐隐的棹歌声，只听得那歌声愈去愈远，余音袅袅于江南岸边，似是洒下了一路离愁。
注释①越女：越地自古多出美女，后常用越女泛指美女。
②轻罗：质地轻软而薄的丝织品。
③钏（chuàn）：用珠子或玉石穿起来做成的镯子。
④鸂鶒（xīchì）：是一种类似鸳鸯的水鸟，而色多紫，性喜水上偶游，故又称紫鸳鸯。
⑤棹：船桨。归棹：归船。
9楼：匿名用户
越女不是仙女，只是解释为一位少女。
释义：明净的秋水畔，一位美丽的江南少女正在采莲。轻盈的罗袖，玉腕上时隐时露的金钏，勾勒出她绰约的丰姿和婀娜的身影。
她的娇颜倒映在水上，与莲花争妍，她的纤手摘取了香藕，却不防藕"丝"缕缕，撩起了她的绵绵情思。转眼天晚，风起露降，沉浸于遐想的少女蓦然回神，却只见一派晚烟轻浮，不见了同来的伙伴。此时，远处传来了隐隐的棹歌声，只听得那歌声愈去愈远，余音袅袅于江南岸边，似是洒下了一路离愁。
越女釆莲秋水畔。
10楼：匿名用户
蝶恋花·越女采莲秋水畔
宋代：欧阳修
蝶恋花·越女采莲秋水畔
宋代：欧阳修
越女采莲秋水畔。窄袖轻罗，暗露双金钏。照影摘花花似面。芳心只共丝争乱。
鸂鶒滩头风浪晚。雾重烟轻，不见来时伴。隐隐歌声归棹远。离愁引著江南岸。
译文及注释
佚名译文
明净的秋水畔，一位美丽的江南少女正在采莲。轻盈的罗袖，玉腕上时隐时露的金钏，勾勒出她绰约的丰姿和婀娜的身影。她的娇颜倒映在水上，与莲花争妍，她的纤手摘取了香藕，却不防藕"丝"缕缕，撩起了她的绵绵情思。
转眼天晚，风起露降，沉浸于遐想的少女蓦然回神，却只见一派晚烟轻浮，不见了同来的伙伴。此时，远处传来了隐隐的棹歌声，只听得那歌声愈去愈远，余音袅袅于江南岸边，似是洒下了一路离愁。
注释①越女：越地自古多出美女，后常用越女泛指美女。
②轻罗：质地轻软而薄的丝织品。
③钏（chuàn）：用珠子或玉石穿起来做成的镯子。
④鸂鶒（xīchì）：是一种类似鸳鸯的水鸟，而色多紫，性喜水上偶游，故又称紫鸳鸯。
⑤棹：船桨。归棹：归船。
描写美女划船釆莲的现代诗歌
11楼：匿名用户
越女采莲秋水畔，窄袖轻罗，暗露双金钏。照影摘花花似面，芳心只共丝争乱。
鸡尺溪头风浪晚，雾重烟轻，不见来时伴。隐隐歌声归棹远，离愁引着江南岸。
出自《神雕侠侣》第一章
“越女采莲秋水畔，窄袖轻罗，暗露双金钏。照影摘花花似面，芳心只共丝争乱。?
12楼：匿名用户
【作者】：欧阳修 【朝代】：北宋 【体裁】：词
【描写】：
明净的秋水畔，一位美丽的江南少女正在采莲。轻盈的罗袖，玉腕上时隐时露的金钏，勾勒出她绰约的丰姿和婀娜的身影。她的娇颜倒映在水上，与莲花争妍，她的纤手摘取了香藕，却不防藕"丝"缕缕，撩起了她的绵绵情思……转眼天晚，风起露降，沉浸于遐想的少女蓦然回神，却只见一派晚烟轻浮，不见了同来的伙伴。
此时，远处传来了隐隐的棹歌声，只听得那歌声愈去愈远，余音袅袅于江南岸边，似是洒下了一路离愁。
【赏析】：
此词以通俗的语言、鲜明的形象、明快的节奏，曲折深婉地表现了越女采莲的动人情景。
起首三句即点明人物身份和活动环境，仿佛令人看到一群少女在美丽的荷塘里，用灵巧的双手采撷莲花。这里词人只是抓住舞女服饰的一部分，便把她们的绰约丰姿、婀娜舞态勾勒出来，笔法至为简练。“暗露双金钏”一句写得更好，富有一种含蓄的美、朦胧的美。
玉腕上的金钏时隐时露，闪闪烁烁，便有一种妙不可言的美感，若是完全显露出来，即毫无意味了。
以下两句分别写采莲姑娘的动作和表情，在明白晓畅的语言中蕴藏着美好的形象和美好的感情，语浅意深，以俗为雅。这里的“照影摘花花似面”，俗中见雅，形象逼真。它的精神实质是较高雅的，可以娱悦和陶冶人们的性情。
就意义来讲，这句话写的是采莲女子先是临水照影，接着伸手采莲，然后感到花如人面，不忍去摘。由于层次多，动作性也很强，故很容易揭示人物的内在感情。“芳心只共丝争乱”一句，便是表现人物的内心矛盾。
芳心，是形容姑娘们美好的心灵。“丝”字指采摘莲花拗断莲梗时从断口中拉出来的丝，随事生发，信手拈来，以此丝之乱拟彼心之乱，构想绝妙。
下片场面渐渐变得紧张。天晚了，起风了，荷塘上涌起阵阵波涛。采莲船在风浪中颠簸、挣扎，有的竟被风浪冲散，似乎只剩下一个采莲姑娘。
“鸂鶒滩头风浪晚”七个字渲染出一种紧张气氛。接着词笔转而写采莲姑娘寻找失散的伙伴。“露重烟轻”，是具体地描绘暮色。
此时天幕渐渐暗下来，暮色苍茫，能见度极低，也许失散的伙伴相去不远，但采莲姑娘却找不到她们。其焦急之情，仓皇之状，令人可以想见。
在结尾之前，词情有一个跳跃，上面说姑娘在寻找伙伴，但到底找到了没有，词人未作具体交代。根据“隐隐歌声归棹远”一句来看，她们已快乐地回家，当然是找到了；而“离愁引著江南岸”，则似若有所失，又象是没有找到。境界迷离惝恍，启人遐想，曲终而味永，正是这首词的妙处。
13楼：匿名用户
蝶恋花·越女采莲秋水畔 为北宋文学家欧阳修所作
14楼：匿名用户
【作者】：欧阳修 【朝代】：北宋
15楼：匿名用户
欧阳修《蝶恋花·越女采莲秋水畔》为北宋文学家、史学家欧阳修所作
下面诗句分别写的是什么季节的景物
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