1楼:手机用户
影视语言有着其复特殊的规律,它制不同于**散bai文,也不同于广播du语言zhi。影视语言是按照影视广播dao的特殊要求灵活运用的,不需要完全遵守作文的“章法”,其作用和特点我们归纳为以下几个方面。
语言的连贯性声画和谐
语言的口语化通俗化
语言简练概括
影视艺术是以画面为基础的,所以,影视语言必须简明扼要,点明即止。省下的时间空间都要用画面来表达,让观众在有限的时空里遐想,自由想象。
解说词对画面也必须是亦步亦趋,或者充满节目,会使观众的听觉和视觉都处于紧张的状态,顾此失彼,这样就会对听觉起干扰和掩蔽的作用。
语言准确贴切
宫崎骏电影影视语言特点
2楼:5f蓝色追风
宫崎骏的bai作品,我是最近才接
du触的。当时同学
zhi介绍给我的时候dao
,感觉很幼专稚,怎么还属看动画啊,但是真正认真看过以后,真的给我很深的感触。让我回忆起许多纯真的童年往事。于是一口气看完了好多作品。。。
宫崎骏的画风我自己认为很纯朴,没有那些华丽的色彩,人物形象也是很普通的没有太多的线条,全是很平凡的人,正像生活中的我们。但是这些平凡的人物都有着很真诚的心,有着对生活的热爱,对人的诚实和善良,对新鲜事物的好奇和追寻。这些性格全是每一个孩子所具有的,最纯真的一面。
很有感染力。。。
宫崎骏就是以孩子的视觉对周围的事物和生活表达自己的一种生活态度。他真的是第一位将动画上升到人文高度的思想者。
作品里面有着超现实的想象,所以到现在总是还具有新鲜感的。但是作品里的许多细小的生活片段,人物细微的动作和眼神,又给人很真实的感觉,很生活化。更重要的是有着很棒的**旋律做背景,两者结合的很完美啊。
通过每次不寻常的旅程让人产生对生活,人性,追求的思考。
所以我认为宫崎骏作品真的很棒,自己也想让更多的人,包括许多**都能看看。我只是有点感触,也希望能帮到你
3楼:伍mi蜜瓜
发现宫崎
bai骏动画片的主角的是女生
宫崎du骏的特色是zhi融合了生活的各种dao情绪《龙猫》具有浓烈专的乡村艺术风属
格温馨,可爱,柔和细腻
像《幽灵公主》写的是“为了金钱去破坏生命”、毁灭自热等以忠于生命的人为 主角,声张正义
《千与千寻》具有诡异的艺术色彩
黑中有白,把人物写得神秘、离奇
宫崎骏喜欢在黑暗中描写辉煌、在紧张中描写舒畅悲喜交加,无声无息的绚丽生命
通过一种无声诡异的神秘境界,表现出人物的异常心情宫崎骏的动画符合人的心理波动
不管在什么场合他的动画都非常适应
当情节有所波动时,整个画面都会有所变动
不管怎么样,他的动画都设计的特好
而且引人深思,总是有所意义
正义的感觉强烈,场景设计细腻
推荐大家多多观赏
4楼:暗香♀浮动
在电影bai《龙猫》中,妹妹du
小米走失后,姐姐zhi五月焦急寻找一场戏就是运dao用的长镜头。导演用这版样的表现方权式将姐妹俩浓浓的亲情淋漓尽致地展现在观众面前。由于动画片中的镜头语言是通过前期策划出来的。
所有的景别、角度、光线等都是在形成镜头前就确定下来的。所以,除《幽灵公主》、《红猪》等少数几部快节奏的影片外,很少采用推、拉、摇、移等运动镜头,而大多采用静止镜头来表现其客观性。且常常采用深焦距镜头来加强画面的纵深感
5楼:贝克街
宫崎骏动画的艺术特色
copy ;
重点分bai析其作品带给人童真及du
童趣,《内涵》
在背zhi景里渲染的dao气氛引起人们内心的纯洁,最好结合现在社会形成对比突出做平的人性力量。
宫崎骏动画人物形象分析;
以尚未被世俗污染的孩童如;《天空之城》里儿童的活泼,及视角来展现且给人以洗涤的感觉。
作品揉入自己对于童心的理解。
镜头与色彩相结合,如果是表现少年的勇敢,则画面明亮,而压抑则通过这表现人的欲望对于作品主题的侮辱,伴随现代社会的发展,人们越来越勾心斗角,这也为什么,我们喜欢在他的作品中回归的原因。 希望我写的对你有帮助。
6楼:匿名用户
我告诉你,很多东西宫崎骏只是一笔带过,好像这样不够深刻,但从整体来看又很好,这就是宫崎骏的世界观,情感丰富开阔,加之他游刃有余的动画水平,结合主体,就是这样
7楼:匿名用户
这样抄的问题要靠专业人士解答了,我帮不了你,不好意思啊、、不过我是宫崎骏的超级粉丝,你也是因为喜欢他的动画才做这个吗?
宫崎骏的动画当然是很有研究价值的,宫崎骏的每部作品,题材虽然不同,但却将梦想、环保、人生、生存这些讯息融合其中,发人深省。
不多说了,你加油吧!!
视听语言在电影中的作用 20
8楼:忘洛心
1、传递有效的广告信息
影视广告的目的是帮助企业或公司在产品和客户之间建立起桥梁,使消费者充分的了解产品,并激发购买的欲望。影视广告的语言、内容、风格、编排就显得尤为重要了,只有以消费者为中心的创作,才能够获得消费者的好感和喜爱。
2、营造良好的影视环境
视听语言在影视广告中的重要性,还在于对和谐、良好的影视环境的维护,关乎到了影视广告的质量。影视广告中视听语言的创作应该符合人们追求美好的本性,有效的规范影视广告的发展市场。
然而,从影视广告的视听语言方面来说,忽略了对美感和价值的传递,对于良好的影视环境的构建是十分不利的,真正优秀的影视广告一定是基于视听语言的完美呈现的基础上创作的。
3、激发观众的审美意识
视听语言是一种因声音和画面而存在的艺术,优秀的影视广告一定是以审美为基础进行的创作,在画面、光线、色彩、语言以及观念上都能够体现出创作者的审美意识。视听语言就是通过暖色调的画面和温馨的语言将这种幸福无限放大,从而感染到每一个看到广告的人,在潜移默化中就激发了观众的审美意识。
4、拥有趣味性
在今天高速发展的信息社会,一个人每天都会接收到各种各样庞杂的信息,却很难在脑海里留下印象,繁忙的工作也是加大人们的压力,因此,影视广告中视听语言的趣味性就显得尤为重要了。视觉是我们接受信息最主要的**,也是审美体验最基础的因素。
5、情感性
马斯洛指出:人的需求是分为生理需求、安全需求、归属需求、尊重需求和自我实现需求五个层次的。电影广告是为了满足观众高层次的精神方面的需求,陶冶人的情操,培养人的品德,使观众通过视听语言获取美好、舒适、愉快的情绪。
精神需求与情感体验是密不可分的,冷冰冰的内容是没有办法真正打动人心的,只有为观众提供一张适合情感滋生的温床,营造身临其境的感觉,才能够在精神需求的层次上最大限度提升观众的感受。
9楼:一滩新约
作用:视听语言是作为电
影反映生活的艺术方法之一,作为电影的基本结构手段、叙事方式、镜头、分镜头、场面段落的安排和组合,作为电影剪辑的集体技巧和方法。
相关介绍:
视听语言就是利用视听刺激的合理安排向受众传播某种信息的一种感性语言,包括影像、声音、剪辑等方面内容。语言,必然有语法,这便是我们所熟知的各种镜头调度的方法和各种**运用的技巧。
扩展资料
谷克多认为“电影是运用画面写的书法”,而亚历山大.阿尔诺认为“电影是一种画面语言,它有自己的单词,名型,修辞,语型变化,省略,规律和语法”。
爱普斯坦人认为“电影是一种世界性语言”。综合这些理论,我们认为视听语言主要是电影的艺术手段,同时也是大众传媒中的一种符号编码系统。作为一种独特的艺术形态,主要内容包括:
镜头、镜头的拍摄、镜头的组接和声画关系。
10楼:匿名用户
视听语言是作为电影反映生活的艺术方法之一,作为电影的基本结构手段、叙事方式、镜头、分镜头、场面段落的安排和组合,作为电影剪辑的集体技巧和方法。
11楼:坏坏派
**在影视中的运用
影视自发明以来,给我们带来了多姿多彩的生活,而**,这一人们表达感情的最原始而又最具活力的艺术形式,基于声音技术在影视中得以运用以后,使影视艺术不再是单一的视觉表达,在视听上满足了我们的需求,让我们的生活更丰富多彩。
影视艺术是一门视听艺术,人们同时运用着视觉和听觉这两个人体最重要的感觉器官进行欣赏电影、电视。画面与声音是影视艺术中不可划缺的部分。影视艺术的声音又包括:人物语言和**、音响。
**是人类文明史上经过数千年的发展,其艺术形式已趋完善。而**对于影视艺术来说,则是一门年轻的艺术。在无声电影时代,针对电影画面的内容与情节的需要,**的“声音”率先打破了无声的局面;当跨入有声电影时代后,影视**更是得到大力的推广与发挥。
随着影视艺术一百余年来的发展,影视**已成为一种具有重要艺术价值、独具魅力的艺术表现形式。在影视**的创作或继承中,作曲家与编曲家们通过运用各种技法、各种**的表现手段,使影视**变得更加丰富多采。影视**的诞生与发展为影视剧的发展添上浓重的一笔。
今天,影视**已成为影视剧创作的重要一环。
经过长时间的理论研究与定义,现在已经基本确定了声音的艺术构成:即语言、**和音响.**,在它还没有真正成为电影的一部分时,早已是电影的附庸了。
因为在1927年之前,纯粹意义上的默片,即“百分之百的无声电影”似乎并没有。实际上,几乎所有的影片都有现场**的伴奏。有钱的影院用大型管弦乐,而小影院也许会用一架钢琴代替。
这种现场演奏的主要目的是为了提供气氛背景,但所奏的曲目并非专为电影而作或是紧贴电影情绪的——它们大多是现成或当时流行的乐曲。现代意义上的电影**不仅包括无声源**——为影视作品专门创作和编配的**;还包括有声源**——那些在故事中存在的各种音源所放出的现实**,以及电影的主题曲和插曲。现在,电影**早已成为影视作品中煽情、烘托气氛的重要手段。
影视**是影视艺术语言的有机组成部分,对于鉴赏影视艺术有着重要的作用.影视艺术**语言在叙事过程中,一般根据剧情和画面语言长度,采取分节、分段的叙事法则.影视艺术**语言在影视艺术叙事过程中为表达感情服务,其美感层次有立意美、渲染美、过渡美、真实美、冲突美、情感美、故事美、幽默美、浪漫美.
**是记忆之门。它凝结着影片中最深刻的思想和最深沉的情感。丰子恺说:“作为时间艺术的**比作为空间艺术的绘画更为神秘。”
这种神秘使它包容了丰富的内涵,具有了直指人心的力量。面对人类复杂的情感,再出色的台词也显得苍白无力,惟有沉默是明智的选择。若辅之以婉转低回的**,这个片段定会成为影片中最撩动心弦的篇章。
比如《结婚十年》。韩梦躺在沾染了十年风尘的地毯上回忆如烟往事,只有**才能解读她心头的百般滋味。比如《红河谷》。
“宁静”死前面带微笑的高歌,远比慷慨陈词来得壮烈、凄美。画面是具象的,**则是精神层面的。**是对画面的升华。
这种神秘使它长于营造美好的意境,让影片韵味悠远。是**让《空镜子》中飘散在小树林里的“陶虹”的笑声更具感染力;是**让《誓言无声》中老旧时代的冬天场景对观众有莫名的吸引力。**似乎比画面有更长的保质期。
当画面因岁月流逝而显得简陋粗糙时,**仍焕发着蓬勃的生命力,和初听时一样悦耳。
在影片中,有时**担当称职的配角,与影片相得益彰。尤其是名著改编的影视剧,恰如其分的**是对作品主题的最好诠释。电视剧《红楼梦》的配乐便是其中的杰出代表。
王立平先生仿佛曹雪芹的隔代知己,无论是“一番风雨路三千”还是“天尽头,何处有香丘”,旋律与文字配合得天衣无缝。同样精彩的还有电视剧《日出》的主题歌。“播下了风花雪月,长出是爱恨情仇”,词作者似乎比万方更理解她父亲。
有时**与影片相映成趣。“日出嵩山坳,晨钟惊飞鸟”,郑绪岚的歌声为一片打杀声中的少林寺增添了一丝柔情蜜意;《你是我心中忘不了的温存》让《我爱我家》在喧嚣落幕之后为观众送去几许温情;“只剩得马嵬坡前草青青”,阎肃笑看一代美人香消玉殒。
在这些与影片风格迥异的**中有一部分其实点出了影片的真正内涵。首先想到的《贫嘴张大民的幸福生活》。**诉说了张大民乐观背后的辛酸,笑容背后的泪水。
而且小柯的潜吟低唱中没有过分的悲情,**中渗透着挥之不去的无奈与哀愁,就像本片的主色调灰色一样。**悲凉却不乏积极因素,无数次失望之后依然给自己、给生活留有一线希望。“分手的消息已飞出多远,愁烦的眼不妨把幸福翻开,天下的事亦如此的平淡,世上的人啊生死不孤单。
”还有一部分甚至超越了影片的主题。譬如《三国演义》中“貂婵已随着清风去”的浪漫和含蓄远胜于原著。而《牵手》中大气舒缓的主题**令一部反映婚姻家庭的电视剧摆脱了世俗的气息,具有了高贵的气质。
剧中也有夫妻间的争吵,生活的琐碎,可三宝的**冲淡了其中的市井、烦乱,从整体上提高了影片的格调,使很长一段时间内《牵手》在同类题材中遥遥领先。
**更可以脱离影片被人欣赏传唱。此时**成了主角,影片退缩到被人遗忘的角落。人们差不多已经忘记《青藏高原》是《天路》的主题曲;有部分观众只为欣赏《嘎达梅林》的**重又走进电影院。
**与影视的关系是微妙的。它们相互扶助,相互影响。**是对影视的提炼,影视是对**的扩展。
优秀的影视作品为**加入情感内核,使之更加动人;优秀的**令影视作品飘逸、灵动、回味无穷。许多观众是因为《永不瞑目》才那么喜爱《你快回来》,而我也会因为张信哲一句“把你的发丝当成戒指绕,温柔烙印再也抹不掉”把《梧桐雨》看完。
某导演说他最喜爱给电影配上**的瞬间,自己的作品在**中一下子鲜活了,艺术感觉也在**中被传达出来。而专家说,用“影像”指称影视作品是不准确的,因为影视剧不仅要为观众带来视觉享受,也要给观众奉上听觉盛宴。
如果《红十字方队》没有《相逢是首歌》,《便衣警察》没有《少年壮志不言愁》,这些作品不会那么流光溢彩,我们也不会有那么多的感动。没有**的影视是不可想象的。感谢那些优美的旋律让珍贵的影象在我们的记忆中永远闪亮。
贝多芬说过:"**是比一切智慧、一切哲学更高的启示."作为人类共有的精神食粮--**,在人们的生活中起着至关重要的作用.
它可以使人们忙乱的生活多一份和谐,颠簸的旅途多一份安逸,烦躁的心情多一份宁静.所以说:"**有人类的足迹,**就有**.
"所以**在影视中的运用,不仅能达到影片所需要营造的氛围,还能消除人们长时间的视觉紧张所带来的疲劳。总之是有百利而无一害的。
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