1楼：he小样儿跟我斗
要分开放颜色用的时候在笔尖粘一点就可以了。
古典油画中人物**的颜色是用哪几种颜色调和的，脸部的深颜色怎么调和、、
2楼：匿名用户
市面上有肤色的颜料，没有可以用橘红，橘黄，大红，土黄，白，淡黄来调和，暗部加淡绿，橄榄绿，（依环境变化为准）
小孩的肤色是肤色加一点点红的
本人建议你先上肤色，然后罩上淡淡的大红，比例自己掌握。
3楼：匿名用户
主要是看任务处在什么环境里，因为人**的颜色是很容易受环境色影响的，而且对比较弱难以区分，我人物创作的时候常用到土红、土黄、柠檬黄、群青、深红、大红，绿很少用主要是调出来的，不习惯用成品颜色，物理调和出来的颜色比较生动，比较冷的颜色一般出现在暗部，还有嘴和眉毛周围，因为那里是体毛旺盛的地方，因为用到大量的白色，所以会出现很多漂亮的灰色，尽量不要用成品灰色，也不要概念的去问怎么调色，主要靠自己体会，
4楼：匿名用户
主要有土红、土黄、土绿、群青、茜草红、那坡里黄、生赭/熟赭、生褐/熟褐、象牙黑、铅白。
具体到不同画家都有自己的用色习惯。暗部**可以用土红调和土绿做基本色。古典绘画一般是不考虑环境色的，所以颜色只要有微妙变化。
古代由于生产力水平的限制，早期的画家还接触不到诸如镉、钴这样的贵重金属颜料，也还没有煤焦油颜料（如平时说的最多的中黄、深黄、大红、深红）。
上面那些颜料中天然群青和天然朱砂最为昂贵，不过今天已经都是合成的了，所以变得十分廉价。（英国的麦克哈丁**中国朱砂和天然群青色粉，都是天价）
至于铅白（碱式碳酸铅），只有在少数进口艺术家级别的颜料中才能找到，它具有覆盖力强、快干、稳固的特点。近代出现的钛白似乎某些方面可以代替，但钛白慢干的特点并不适合古典绘画的提白。
生赭/熟赭、生褐/熟褐、土红、土黄、土绿国产色也根本不合格，你用过就会发现国产的这些颜色都显得很脏很乌，几乎就没有色相了，用来调色一定会把人画脏。
“还有几个月大的小孩**的颜色怎么调和的”
同意楼上，要加红。可以使用透明偏冷的茜草红。
另外，我想说中国油画缺失古代绘画这一环，加之合格的颜料与媒介的空白（完全空白），所以国内没有地道的古典油画。
什么颜色和什么颜色可以调配成**的颜色？油画中人物的肤色是用哪几种颜色调配而成的？
5楼：匿名用户
白色里加一丁点大红和柠檬黄调配 如果肤色偏黄就多加点柠檬 偏红多加点大红 如果色彩浓度比较高 那么红色和黄色的比例就就多加一点点 如果调制**阴影部分的颜色只需加一点点黑或周边的一些环境色 当然红黄的比例也要增加一点点
人物头像油画脸部颜色怎么调
6楼：匿名用户
1、熟褐中混入少许调色油调色。再用鬃刷蘸上此色，将
准备好的素描转到画板上。这一步要十分注意比例结构，修改时只需用布抹去某些笔触再重画。
2、再用画刷将少量调色油稀释的熟赭色涂于人物的头发。调色油不宜过多，它的具体用量只有通过不断实践才能把握。但是如果在使用调色油后画面变得油滑，则一定是调色油用量过大。
在这一步，同时用象牙黑、白色和群青的混合色画背景部分，画背景时，直接在画板上调色，且画面颜色要薄。
3、用熟褐色涂于头发的暗色调处，要保持阴影处颜色透明，以便显出画板的光。
4、沿头发的曲线，用干净的貂毛笔将那普黄涂于头发最亮处。将头发最亮处的四边融于头发基本色中，但保留亮区中间厚色不动，要注意，不要将不透明的那普黄涂在上一步透明的阴影中。
5、用象牙黑和白色调出的灰色薄涂脸、颈和胸的阴影处，使其呈透明色。再将灰色涂于所有人物转身和向后靠的部位，如脸颊的外边轮廓处和胸。每一把鬃刷用于每一种不同颜色。
6、用土黄、白色和法国朱红调出的中间调肤色涂于脸和胸的光区。这种颜色应重叠于肤色边缘，不让画板有空白处。再加朱红色于眼皮、脸颊、鼻子和嘴。
7、在未干的画中，用熟褐突出头和脸部的五官。
8、先按一个方向，用大干头鬃刷进行融色，再向相反的方向融色。这种融色只是使色彩柔和，并不是要改变现有轮廓。继续完善画面，修改所有基本明亮度，用不同画笔修改肤色，灰色和熟褐色。
然后用朱红色表现鼻子和下巴下的反光。
9、用白和土黄调出的较亮色调涂于**高光区。由于其中铅白的自身特性，这种混色厚而且不透明，上于肤色可突出高光区。小心不要将肤色涂得太亮，因为现实生活中没有纯白色的肤色。
10、用不同的画笔蘸不同的颜色进一步完善头的造型。修改每一笔时，用画刷从亮到暗来回刷。
11、再次重新突出肤色高光区，柔和边缘色。刻画细节处，并强调鼻孔和唇线的深影。高光区不是纯白色而是肉色。
7楼：学生喳喳
土黄或者赭石打底
亮面加白加橘黄和柠檬黄提亮
暗面在不考虑环境色反光的情况下 加入深棕色或者少量绿色使颜色泛灰需要注意的是 五官要使用少量纯色聚焦
而耳朵和脸靠边缘的部分需要使用大量灰色调压边这样才能使的 整个脸部有主次之分
具体的需要你自己控制
每个人的眼睛看到的和大脑所体会到的都不一样 并不是别人的想法就一定适合你，
多摸索 找到自己的风格。
8楼：丽江北京人
颜色跟形体是结合的。颜色依附形体。可以尝试一些大红，不要用肉色，用黄慢慢调可以适量加入率，看品牌看用量。
看油，控制学习，阴影部分要用赭石之类的透明色。不要画得闷，阴影要亮，但是不要花。
我有好的油画做品你可以加我
9楼：绳碧蓉功英
大量白，少量柠檬黄，湖蓝或钴蓝，少量大红，比例自己调整好，红黄蓝三原色，什么颜色都是这些调出来的，只是比例比一样，有的用两种原色调，有的用的还不一样，土黄，柠檬黄，中黄
10楼：匿名用户
人脸的颜色是没有固定的颜色的。他是随着人物本身肤色和环境事务部段的改变的。但大多数肤色用途黄的多中间加大红和绿色。
一定要记住人的肤色非常受环境的而影响的。你可以当人脸是一面镜子在固有色的基础上方射这周围的事务。这样理解就好了
油画头像脸部的颜色怎么调?
11楼：夏有乔木小黄
头像、脸部颜色调色方法如下：
1、熟褐中混入少许调色油调色。再用鬃刷蘸上此色，将准备好的素描转到画板上。这一步要十分注意比例结构，修改时只需用布抹去某些笔触再重画，如下图所示：
2、再用画刷将少量调色油稀释的熟赭色涂于人物的头发。调色油不宜过多，它的具体用量只有通过不断实践才能把握。但是如果在使用调色油后画面变得油滑，则一定是调色油用量过大。
在这一步，同时用象牙黑、白色和群青的混合色画背景部分，画背景时，直接在画板上调色，且画面颜色要薄，如下图所示。
3、用熟褐色涂于头发的暗色调处，要保持阴影处颜色透明，以便显出画板的光，如下图所示。
4、沿头发的曲线，用干净的貂毛笔将那普黄涂于头发最亮处。将头发最亮处的四边融于头发基本色中，但保留亮区中间厚色不动，要注意，不要将不透明的那普黄涂在上一步透明的阴影中，如下图所示。
5、用象牙黑和白色调出的灰色薄涂脸、颈和胸的阴影处，使其呈透明色。再将灰色涂于所有人物转身和向后靠的部位，如脸颊的外边轮廓处和胸。每一把鬃刷用于每一种不同颜色，如下图所示。
6、用土黄、白色和法国朱红调出的中间调肤色涂于脸和胸的光区。这种颜色应重叠于肤色边缘，不让画板有空白处。再加朱红色于眼皮、脸颊、鼻子和嘴，如下图所示。
7、在未干的画中，用熟褐突出头和脸部的五官，如下图所示。
8、先按一个方向，用大干头鬃刷进行融色，再向相反的方向融色。这种融色只是使色彩柔和，并不是要改变现有轮廓。继续完善画面，修改所有基本明亮度，用不同画笔修改肤色，灰色和熟褐色，然后用朱红色表现鼻子和下巴下的反光，如下图所示。
9、用白和土黄调出的较亮色调涂于**高光区。由于其中铅白的自身特性，这种混色厚而且不透明，上于肤色可突出高光区。小心不要将肤色涂得太亮，因为现实生活中没有纯白色的肤色，如下图所示。
10、用不同的画笔蘸不同的颜色进一步完善头的造型。修改每一笔时，用画刷从亮到暗来回刷，如下图所示。
11、再次重新突出肤色高光区，柔和边缘色。刻画细节处，并强调鼻孔和唇线的深影。高光区不是纯白色而是肉色，如下图所示。
12楼：柔情西瓜啊
1、熟褐中混入少许调色油调色。再用鬃刷蘸上此色，将准备好的素描转到画板上。这一步要十分注意比例结构，修改时只需用布抹去某些笔触再重画，如下图所示。
2、再用画刷将少量调色油稀释的熟赭色涂于人物的头发。调色油不宜过多，它的具体用量只有通过不断实践才能把握。但是如果在使用调色油后画面变得油滑，则一定是调色油用量过大。
在这一步，同时用象牙黑、白色和群青的混合色画背景部分，画背景时，直接在画板上调色，且画面颜色要薄，如下图所示。
3、用熟褐色涂于头发的暗色调处，要保持阴影处颜色透明，以便显出画板的光，如下图所示。
4、沿头发的曲线，用干净的貂毛笔将那普黄涂于头发最亮处。将头发最亮处的四边融于头发基本色中，但保留亮区中间厚色不动，要注意，不要将不透明的那普黄涂在上一步透明的阴影中，如下图所示。
5、用象牙黑和白色调出的灰色薄涂脸、颈和胸的阴影处，使其呈透明色。再将灰色涂于所有人物转身和向后靠的部位，如脸颊的外边轮廓处和胸。每一把鬃刷用于每一种不同颜色，如下图所示。
6、用土黄、白色和法国朱红调出的中间调肤色涂于脸和胸的光区。这种颜色应重叠于肤色边缘，不让画板有空白处。再加朱红色于眼皮、脸颊、鼻子和嘴，如下图所示。
7、在未干的画中，用熟褐突出头和脸部的五官，如下图所示。
8、先按一个方向，用大干头鬃刷进行融色，再向相反的方向融色。这种融色只是使色彩柔和，并不是要改变现有轮廓。继续完善画面，修改所有基本明亮度，用不同画笔修改肤色，灰色和熟褐色，然后用朱红色表现鼻子和下巴下的反光，如下图所示。
9、用白和土黄调出的较亮色调涂于**高光区。由于其中铅白的自身特性，这种混色厚而且不透明，上于肤色可突出高光区。小心不要将肤色涂得太亮，因为现实生活中没有纯白色的肤色，如下图所示。
10、用不同的画笔蘸不同的颜色进一步完善头的造型。修改每一笔时，用画刷从亮到暗来回刷，如下图所示。
11、再次重新突出肤色高光区，柔和边缘色。刻画细节处，并强调鼻孔和唇线的深影。高光区不是纯白色而是肉色，如下图所示。
扩展资料
材料工具
1、 颜料，分矿物质和化学合成两大类。最初的颜料多为矿物质颜料，由手工研磨成细末，作画时才进行调和鼻衄内。近代由工厂成批生产，装入锡管，颜料的种类也不断增加。
颜料的性能与其所含的化学成分有关，调色时，化学作用会使有些颜料之间产生不良反应。因而，掌握颜料的性能有助于充分发挥油画技巧并使作品色彩经久不变。
2、 松节油，是一种挥发性医用油。在油画的调制中，起稀释颜料的作用。一两分钟即可完全挥发，干后无光泽。将松节油和调色油按照一定比例混合使用，干得较快，色彩也比较亮。
3、画笔，用弹性适中的动物毛制成，有尖锋圆形、平锋扁平形、短锋扁平形及扇形等种类。
4、画刀，又称调色刀，用富有弹性的薄钢片制成，有尖状、圆状之分，用于在调色板上调匀颜料，不少画家也以刀代笔，直接用刀作画或部分地在画布上形成颜料层面、肌理，增加表现力。
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