1楼：匿名用户
红高粱和电视剧高清版
当她不爱你的时候
无论过去她是否爱过
还是后来忘了，又或者
是从未爱过，当你无法再
成为她心里的那个人的时候
她的心便不会记得你。请不要
在你不开心时去打搅她，她那儿
绝对不是你此刻应该的去处。请不
要与她讲你的琐事，她无暇更是没有
兴趣去了解你、你的生活。即使讲了她
也很快会忘记的。没有爱，你注定挤不进
她的生命。请不要在她的面前流眼泪，她无
法给予你照顾和关心，至多只是一点同情。只
有爱你的才会真正的去珍惜你而不是旁观的同情
红高粱电影版和电视剧版哪个更好看
2楼：受司大人
这两天各大频道热映的电视剧，周迅版红高粱好看吗？之前都已经炒的很火热了，电影版的红高粱尺度有点大，不知道电视剧版的红高粱、都是周迅版红高粱好看吗？特别是很多看过电影版的红高粱的人更是期待电视版的红高粱。
我昨天晚上回去连看了几集，我来分析下周迅版红高粱好看吗？
周迅版红高粱好看吗？可以从下面几点来看：
40岁周迅演19岁九儿毫无违和感
值得一说的是40岁周迅演19岁九儿毫无违和感，虽然少了些青涩但精湛的演技足以弥补。前三集，周迅版的九儿就把泼辣劲儿全部展示了出来，看到母亲委屈得上吊，她拿起劈柴就要烧房子;在匪窝里无所畏惧，急中生智和匪首花脖子博弈，而那句“我戴九莲要是碰到好人，那比好人更好;要是遇到坏人，那比坏人还坏”让我映像深刻。
朱亚文版余占鳌：野性十足
对于余占鳌这一角色的塑造，网友们也直呼“够man”，“看新《红高粱》被朱亚文震住了，原始的男性气息，冲出来对周迅说‘我!要!睡!
你!’连说三遍，简单粗暴!”而“抬龙王”那场戏，余占鳌身上流露出的血性和阳刚之气，也得到了网友的推崇。
虽然有姜文的余占鳌版本在先，但朱亚文这一版被一些网友认为是“痞痞憨憨放荡不羁中带着淳朴的可爱”。不过，很多网友对剧版中余占鳌的配音有些微词，认为朱亚文自己的原声就很好听，不明白为什么要用配音。
周迅版红高粱好看吗？总的来说：
离开电视剧荧幕十余年的周迅，用实力挑战自己、挑战巩俐版“九儿”，满足观众对于周迅版“九儿”的期待。在拍摄过程中，周迅与导演反复**角色，甚至拍摄受伤时仍在坚持。最终成功塑造了一个毫无违和感的“九儿山东卫视《红高粱》收视破一，“三巨头”的努力成为该剧成功的关键。
他们的坚持与努力为该剧保驾护航，该剧也必将成为今年最受关注的年代大剧。
3楼：匿名用户
同学说换成 75dd.site ，能行的，可以不错
电视剧红高粱和电影红高粱内容相似么
4楼：匿名用户
由《甄嬛传》导演郑晓龙执导，周迅、朱亚文、秦海璐、于荣光和黄轩等人主演的版电视版权《红高粱》，将于下周一（10月27日）亮相荧屏，浙江、北京、山东和东方四家卫视联手播出。
制片人曹平介绍说，电视剧在最大程度上保留了莫言原著的“精气神”，但改以周迅饰演的“九儿”的人生命运为故事主线，借此展现中国人生命里的力量。因为张艺谋的同名电影版珠玉在前，周迅就难免被人拿来与巩俐做比较。对此，郑晓龙力挺周迅：
“并不是个子五大三粗才叫阳刚，周迅的内心充满了阳刚，《红高粱》里她就是女中‘大丈夫’。”他认为周迅对九儿的表达要比巩俐更细腻，“因为电视剧版本长度跟电影不一样，情节也不一样，细节更是很不一样，所以说周迅版‘九儿’表达得更细腻。她不能完全按照巩俐那个路子，需要另辟蹊径，难度其实更大，但是她完成得特别好。”
电影《红高粱》与**《红高粱》有何差异，具体分析
5楼：夜浦子
在上世纪80年代，莫言的《红高粱》在讲述的革命与国家的历史与当时的政治话语和谐方面满足了一个时代的阅读期待：原来历史还可以这样写！他用性与欲望代替阶级斗争做为历史发展的动因，以土匪的视角解构了教科书的抗战史叙事，以家族回忆的方式替代了民族、国家这些宏大的词汇，被称之为“新历史主义”的开山以及代表之作。
正所谓一切历史都是当代史，《红高粱》的写作方式，绝不仅仅是莫言自称的要抵达“历史的某种真实”，而是历史为什么竟会以这样的方式讲述。很多人都会对前辈的情史有极强的窥探欲，对物质财富有隐秘的抢夺欲，这并不奇怪，哲学家说人们都喜欢问“我从**来”。但在中国的伦理框架下，并没有多少作家愿意或者说有勇气**这些秘密，《红高粱》扯块“家族史”的幌子，已经算难得了。
回想一下当年电影院里令人激动的那些场景，我们就会知道，这样充满荷尔蒙和情欲的叙事决非偶然。最蓬勃的生命力，最理直气壮的情欲，最张扬的色彩，最狂欢的表达，在观众和影片细节所达成的每一次交流的默契里，已经暗示了一个生机勃勃的欲望时代的来临。那些重新合法化的物欲和情欲并非历史的场景，而是一个时代心态的真实摹写。
在这个意义上，《红高粱》与十七年革命历史题材**一样，同样是最具政治意义、最吻合当时主流意识形态的文本。 **和影视剧是两种不同门类的艺术,就载体媒介而言,**叙事依然是语言文字,而影视则依靠的画面组构连缀;**的传播依靠的纸质媒介,影视则是电子媒介,从某种意义上说,由于文化载体媒介上的不同,造成了叙事艺术上的差异。但是它们之间之所以能够转换,是因为它们在故事的组构
我们分析**《红高粱》取得成功的关键因素所在,即莫言对中国传统文化的现代诠释,然后通过分析张艺谋的电影手段，详尽描述《红高粱》从**到电影所产生的主要差异,最后运用文艺批评方法分析这些差异产生的原因以及张艺谋获得国际成功的深层文化因素。莫言的语言是完全的乡土特色，很好辨认：他写不同人物的的视角，尤其是写女性身份的戴凤霞（即电影里的“我奶奶”九儿），她是莫言**中有个性光彩的女性形象，她追求真正的幸福，而不惜背叛自己的社会性别，她的生命力明显更有光彩。
莫言的男性形象是复合型的，他们全部不是完人，甚至是个混蛋，但于大是大非，民族大义，他们却是勇敢无畏的挺身而出，是有一种在血液里传承的民族精神，当你在《红高粱》里看到”我爷爷“土匪余占鳌，坏事做尽，好事干绝”这么句话，你不由得不为拍案惊奇，妙！那张艺谋的改编电影呢？《红高粱》出名之后，表面上看是这样，我们都知道是张艺谋的《红高粱》，有多少人听过莫言啊！
这其实是不正常的，造成了这种偏差——是因为电影比**更具消费性。电影作为一种艺术，它所获得的表现手段是前所未有的，但作为大众消费品的它却容易陷于一个误区——追求纯视觉的感官刺激，即所谓的“唯美主义”。
电视剧红高粱的片尾曲,电视剧周迅版红高粱的片尾曲叫什么歌
1楼 各个双鱼 九儿 电视剧《红高粱》片尾曲 作词 何其玲 阿鲲 作曲 阿鲲 演唱 韩红 身边的那片田野啊 手边的枣花香 高粱熟来红满天 九儿我送你去远方 身边的那片田野啊 手边的枣花香 高粱熟来红满天 九儿我送你去远方 啊 啊 高粱熟来红满天 九儿我送你去远方 九儿我送你去远方 电视剧周迅版红高粱...
电视剧《红高粱》的人物关系,电视剧红高粱影评人物分析
1楼 魂 戴凤莲既是封 建婚姻的受 害者，又是王熙凤式的女强人的形象，她可以用泼辣 机j ng 聪明这样的词语来修饰。例如她在接手绍酒作坊的时候的表现，完全可以与她先前的举动划上等号。但是在电影中，她成了具有憨厚的性格的人物。 同样是接手绍酒作坊， 我n in i 的言辞动作都显得拙劣，甚至d i洒...
红高粱电视剧在哪拍的
1楼 地方歇后语 拍摄地点 高密 孙家口伏击战清沙桥 青州井塘古村集 数 60集 中文名 红高粱 外文名 red s hum 出品时间 2013年9月 出品公司 山东卫视 青岛凤凰影视 花儿影视制片地区 山东卫视传媒 拍摄地点 高密 孙家口伏击战清沙桥 青州井塘古村首播时间 2014年10月27日 ...