1楼：漫阅科技
万斯洛夫指出：“舞剧的戏剧结构是指舞剧剧情的冲突发展。作为它的基础是：
发生在一定生活情景中的情节和思想冲突，它们在整个**舞蹈剧情期间不断发展和得到解决……舞剧不同于话剧，它没有对话和文字的台词。舞台戏剧结构是以转化的形式存在于台本中，它将通过**和舞蹈体现出来……舞剧的戏剧结构是**舞蹈的戏剧结构。”
舞剧的定义是什么？
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既然对“舞蹈”、“舞蹈形象”的定义都不能不包含“舞剧
”，那么定义“舞剧的戏剧结构”无疑是我们深入理解舞蹈艺术的重要途径。万斯洛夫指出：“舞剧的戏剧结构是指舞剧剧情的冲突发展。
作为它的基础是：发生在一定生活情景中的情节和思想冲突，它们在整个**舞蹈剧情期间不断发展和得到解决……舞剧不同于话剧，它没有对话和文字的台词。舞台戏剧结构是以转化的形式存在于台本中，它将通过**和舞蹈体现出来……舞剧的戏剧结构是**舞蹈的戏剧结构。
”在这一认识的前提下，万斯洛夫进一步指出：“舞剧，这是一种用**写成而又体现在舞蹈的戏剧。通过**主题素材的变化，通过速度节奏、结构手法和交响乐发展等其他各种因素的变换，显示出剧情的进展和转折，从而揭示出情节……舞剧的戏剧结构要求不仅要在全剧中显示出详细的情节，描写出日常生活，并且要体现出主人公内心世界和相互关系的关键事件……在无情节的舞剧中，舞剧的戏剧结构是以体现一定主题思想的人的内心体验的对立、变化、对比和发展为基础的。
”在舞剧戏剧结构的构成形式中，“独舞(变奏舞或舞蹈独白)常常具有肖像画的意义，描绘出某个剧中人物的性格；双人舞表现出男女主人公或一致或矛盾、斗争的心情；组舞……不仅能够描绘出现实的群众场面，并且具有纯情感的意义，可以作为主人公的‘伴奏’……在戏剧结构中也可以包含哑剧性质的舞蹈场面”。
什么是舞蹈、舞蹈形象与舞剧的戏剧结构？
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任何一种舞蹈美学思想，都不能对其核心物——“舞蹈”给出定义。万斯洛夫认为：“舞蹈是一门艺术，它把人体的各种动作和姿势作为创造艺术形象的手段。
舞蹈产生于劳动过程和对周围世界的情感印象有联系的多种多样的动作和手势……舞蹈的基本表现手段是：和谐的动作和舞姿，造型表现力和面部表情，动作的动律、速度和节奏，空间的画面和结构。”在一般性地谈论“舞蹈”之后，万斯洛夫又进一步指出：
“对欧洲舞蹈来说，存在下列这些原则：舞蹈是在空间和时间中构成的。构成舞蹈的重要因素是人体的姿势——如古典芭蕾中的各种位置的舞姿。
从一种人体姿势过渡到另一种姿势，姿势的变化形成为动作。节奏是舞蹈动作最简单的形式，节奏又形成为舞步，各种舞步可构成不同的舞蹈组合。舞蹈在时间中的组织服从于一定的**体系的法则，舞蹈的延续随着**的长度而定”。
万斯洛夫指出对“柴科夫斯基和格拉祖诺夫舞剧**的交响化有什么看法？
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是一个具有深刻进步意
义的现象，它非同寻常地丰富了整个舞蹈艺术。其实质在于将拥有重大思想、复杂语言和力度很大的发展形式的**创作成就运用到舞剧中来。这不但不损害舞剧的舞蹈性及专业特征，反而使舞蹈与**的联系变得更加深刻。
舞蹈艺术由此获得了促进自己发展的刺激源。”万斯洛夫认为“舞剧**的交响化和舞蹈艺术中交响舞蹈的发展，是两个相互联系着而又互不相同的过程”。他注意到，第一次从理论上论证“舞蹈交响性”概念的洛普霍夫认为“舞蹈交响性有决定意义的特征是‘舞蹈主题原则”’。
但万斯洛夫认为这个概念略嫌宽泛，他强调说：“正如**交响主义一样，交响舞蹈首先是建立在对感情的诗意概括性表现和**于生活、包含有一定思想的心情体验的独特的戏剧结构的基础之上的。正如**的交响发展一样，它建立在形象的对比、造型动机的主题性、高涨和下落的力度‘波浪线’、各种不同的舞蹈的线索和表情手段的‘复调性’组合的基础上的。
正如在交响**中一样，运用交响舞蹈的手段可以达到对生活的最为深刻的思想和形象的反映。”
万斯洛夫的作品是什么？
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对于“现代题材”，万斯洛夫认为应当从相当广的方面来理解。“现代题材不是眼前的那点点时间，而是把代表我们现实本质的深刻的现象与过程全面地加以艺术的表现”。为此，万斯洛夫撰写了《苏联舞剧的现代题材》一文，全面地反省了舞剧创作的历史。
该文开门见山地指出：“芭蕾舞剧在其长达数百年的发展过程中从来没有、或者几乎没有直接体现过现代题材……舞剧从出现的第一天起就是在神话性质的剧场舞台演出领域内发展的。当舞剧独立于戏剧和歌剧之外时，这个传统被保留下来了——神话的、童话的、传奇的、有时还有历史(也成为传奇)的形象在舞剧作为独立的艺术的长期发展过程中在舞剧里占优势地位。
”在这一舞剧传统的背景中，苏联舞剧为了对现实题材加以表现而不断进行创造性的探索。万斯洛夫指出：“在创作新舞剧的探索过程中，直接反映革命现实的经验具有首要意义。
这些经验就其本质来说是革新的。它们最早反映在舞蹈小品里，后来促进了革命题材舞剧的产生……第一次获得成就，在于编导努力把当代现实的体现和发展传统相结合。这个成就是对我们舞剧具有历史意义的《红花》……在这部舞剧中，古典舞蹈成为基本的表情手段；而民族舞蹈(俄罗斯舞、中国舞、性格舞和生活舞蹈)以及戏剧性的哑剧又充实和丰富了古典舞蹈。
舞蹈中各种性格的心理描绘具有根本重要意义。”从1927年问世的《红花》开始，苏联舞剧创作的主流是“戏剧舞剧”，这一道路持续了30年。如万斯洛夫所指出的：
“具有阶段和转折意义的是《希望之岸》，这部由贝尔斯基编舞的舞剧于1959年上演。在此之前的1957年，出现了格里戈罗维奇编舞的《宝石花》——这部舞剧开创了苏联舞剧发展史上的新时期，恢复了芭蕾戏剧结构特征的权利，使舞蹈的形象性和复调舞蹈的复杂形式得以新生。《希望之岸》在处理现代题材方面起着类似的作用……在这部舞剧中，舞蹈是作为人的自我表现和表示的自然形式来处理的，人当时是处在感情强烈、心情振奋的支配之下。
舞剧的基础不是生活的舞蹈而是舞蹈中的生活。因此，这部舞剧的特征是连续的舞蹈情节，其中没有哑剧和娱乐性舞蹈，所有的舞蹈都具有情节的意义。”苏联舞剧的这些进步，无疑是追求现代题材表现中的进步，这一进步到格里戈罗维奇的《安加拉河》问世之时，进入了“现代题材”表现的成熟期。
舞蹈的关联是什么，定义思想是什么？
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与“舞蹈”这一定义密切关联的是“舞蹈形象”。万斯洛夫认为：“舞蹈形象是指在舞蹈中对思想、感情和人物性格的完整表现……舞蹈形象意味着通过舞蹈来描述人的行动或是性格，在真实表现出来的感情基础上体现一定的思想。
缺乏‘形象性’的舞蹈将导向纯技术和无意义的动作组合。”作为更精确的表述，万斯洛夫指出：“在最简单的生活舞蹈和民间舞蹈中存在有形象的基础。
它通过舞蹈充沛的情感和内容丰富的性格化，有时也通过某些描摹的因素表现出来。而在舞剧中，舞蹈形象往往是与演出中的剧中人物和角色相一致的。它的舞蹈造型、性格刻画是在由不同插曲构成的整个剧情过程中形成起来的，从而揭示出人物性格的多面性。
”正如定义“舞蹈”不能不包含“舞剧”一般，定义“舞蹈形象”也不能不审视“舞剧形象”。万斯洛夫曾认为：“在舞剧中，舞蹈得到戏剧结构各种表现手段的丰富，戏剧结构赋予舞剧以特殊的影响力”；同时，他也指出：
“舞剧演出是以统一的剧情相互联系起来的舞蹈形象的体系。独舞演员所创造的描绘某个人物的舞蹈形象，常常也借助群众演员的参加起到补充的作用……舞蹈形象是作为不同的表现因素、表现手法和手段的有机融合体而出现的。它们产生于统一的人物性格的基础上，体现出全剧的剧情和主题思想”。
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