1楼：漫阅科技
斯洛尼姆斯基指出：“在《无益的谨慎》中，舞蹈是按照不断发展的剧情的进程，严格地有充分理由地产生的，有时简直就是直接再现剧情。这里占第一位的是戏剧行动，是它的外在事件、情境的交替。
舞蹈为情势服务，给它增添色彩，补充并加强它。离开了剧情，舞蹈也就不存在了……与《无益的谨慎》相比，《天鹅湖》完全是另一种意义上的舞剧……作者并没有去追求力度很大的戏剧行动，也没有去追求充分的、紧张的矛盾冲突。在《天鹅湖》的优秀段落(两场天鹅舞蹈)中，我们看到了压缩到最低限度的事件。
严格地说，在第一场天鹅舞蹈中只有一个情节，即王子与奥杰塔相遇；在第二场中也只有一个情节，即悔恨万分的王子回到了恋人身旁。编导在一个简明的事件上构筑起整整一幕从舞蹈上说是很紧张的戏……长达20分钟的舞蹈不是与剧情无关的插入性娱乐舞蹈，它诉诸心灵和理智，塑造了大批扣人心弦的形象，表现了多种情绪，一点也不亚于充满事件的剧情……在这里，舞蹈没有外在的**性，充满内在的形象性；《天鹅湖》把剧情融化在自身之中，而不像《无益的谨慎》那样给剧情做点缀装饰。”
斯洛尼姆斯的舞蹈美学思想是什么？
2楼：漫阅科技
讨论“舞剧的戏剧结构”，斯洛尼姆斯基是从前苏联舞剧创作的现状入手的。他说：“前苏联舞剧顺利地跳出了以往占统治地位的爱情题材的小圈子，它追求英雄题材和崇高激情，干预周围的现实生活……这个过程充满着激烈的争论，是在几个赞成和反对的斗争条件下进行的：
赞成或是反对情节性；赞成或是反对与文学名著的联系；赞成或是反对舞剧向执行社会使命的其他一些艺术形式看齐。结果很快显露了出来：戏剧结构赋予我们的舞剧以处理事件的现实主义，给它们充实了人的命运的社会含义，歌颂了我们时代的英雄人物。
这为戏剧行动的多线性及在运动中表现性格创造了前提。”在这样一个背景下，讨论舞剧戏剧结构某些有相对稳定性的原理成为必须。
莫里斯·贝雅是谁,莫里斯·贝雅的舞蹈艺术思想是什么？
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