1楼：漫阅科技
莫里斯·贝雅是法国芭蕾编导，受现代舞观念影响，使其成为“现代芭蕾”的代表性人物。他十分热衷于东方和非洲的舞蹈文化，在理论上主张恢复舞蹈具有的礼仪性质和意义，认为舞蹈中的伦理因素应压倒审美因素，舞蹈应充分体现时代的精神生活的复杂性。莫里斯·贝雅很少动笔，留下的文字不多。
译成中文的主要有《变舞蹈为自己生命的含义》和《答记者问》。
莫里斯·贝雅的舞蹈艺术思想是什么？
2楼：漫阅科技
变舞蹈为自己生命的含义，我是严肃地奉行这一信条的……我把舞蹈
当作严肃的东西对待，是因为我坚信，舞蹈是一种起源于宗教的现象。不仅如此，它还是一种社会现象。但是，舞蹈首先是宗教的。
当舞蹈被当作一种礼仪(既是圣礼又是世俗之礼)的时候，舞蹈执行着自己的功能。一旦变成了娱乐，舞蹈就不再存在……讲求务实的资产阶级的轻佻放纵，心胸狭窄的贵族的浅薄无知，唯美主义的假慈悲，都对舞蹈产生了坏影响。舞蹈被捆住手脚，像中国女人的小脚一样，变得矫揉造作，故作媚态……佳吉列夫及其俄罗斯芭蕾舞团在20世纪初的出现，曾是一场革命，但只是美学的革命。
舞蹈需要一次伦理道德方面的革命。
法国著名芭蕾舞蹈家贝雅的事迹
3楼：匿名用户
①莫里斯·贝雅（1928～2007） 法国舞蹈演员，编导。1928年1月1日生于马赛。1941年开始学习芭蕾，1944年首次演出。
1953年与作家j.洛兰共创明星芭蕾舞团。至1957年该团解散，自编自演了多部舞剧：
《孤独者交响乐》、《冬夜之梦》、《驯悍记》等。1957～1960年主持巴黎芭蕾舞团，编导了《陌生人》、《春之祭》、《奥尔甫斯》等。此后他创办20世纪芭蕾舞团，探索芭蕾与现代舞的结合，排演了一批舞蹈、哑剧、歌唱和朗诵兼而有之的作品，如《第九交响乐》、《尼任斯基，上帝的小丑》、《伊莎多拉·邓肯》、《诗人的爱情》等。
芭蕾舞** 与街舞** 的区别
4楼：曖曖_love娜娜
也就是hip-pop music 和classical music 的区别
芭蕾舞的**节奏十分和缓，优雅，让人身心愉悦，放松
而街舞的**节奏很快，可以让人兴奋
5楼：金子百合
芭蕾的**优雅，高贵，柔和，和缓，给人轻松愉快的感觉，
街舞是给人兴奋的感觉，有力，有的**特别激烈。
不过现代芭蕾脱离了古典芭蕾的柔和，也是比较有力的。
6楼：悠悠黎菈
芭蕾舞是抄优雅，舒缓的乐曲听袭起来很舒bai服让人放松，而街
du舞是节奏zhi
快，比较激烈的dao**会让人也别兴奋！街舞hip-pop music，芭蕾是classical music。所以这两种**差别比较大！我是第一个回答的！