1楼：苏州市凌云工艺扇厂
扇画艺术形式语言多元，或写危崖高耸，山石崚峋，幽谷空蒙，飞瀑如练；或画老松虬曲，繁阴如盖，溪流潺潺，空亭凭栏；或作渔舟泊岸，江阔帆远，暮色苍茫，水天相接。一派悠然自得景象，意境或清旷，或萧寒，或淡远。或奇花异卉，争鲜斗艳，栖禽高鸣，秋虫低唱。
在传世的许多明清折扇中，画家们借景托物，写心写意，比兴多方，精于此道者，灿若繁星。超然脱俗的丹青佳作，已经成为中华文化艺术宝库中的重要组成部分，尤其许多经典的扇画艺术更是后世赏习、研究、临摹、借鉴的范式与楷模。
折扇的特点是什么？
2楼：北京理工大学出版社
折扇虽然要晚于团扇出现，但使用明显要比团扇频繁得多，有着更为广泛的使用基础。相比较团扇，折扇以其可收展的功能而更具有小巧玲珑、富有变化的艺术特性。
从扇式上着眼，折扇以其特有的弧弯形制为书画艺术提供了一个富有立体感的表现天地。折扇，通常是上宽下窄，书法家能运用大小、长短、粗细变化无常的线条和错落有致的字态来巧妙地营造艺术空间，由点及面、由近及远，在弧形的折扇扇面上赋予一种纵深的艺术效果。
折扇还由于其正、反两面都可书写的特性，使书法、绘画合璧找到了一个极佳的结合点。“一字一画”式以及格景书画扇面，体现了融书画为一体的艺术美感。
折扇有折痕，上宽下窄，书写时要归行，可以顺着折痕的行路来写，也可以不归行。折扇书法的创作形式有顶端布白法、长短句布白法、满篇布白法、无行无距布白法或中轴对称布白法等，伴以多种样式的书法题款。
书法扇面题字有什么规矩？
3楼：钊鉼
扇子是古人搧风引凉的器具，而扇面用於写字作画，也是我国古代绘画特有的形式之一。往来应酬互赠扇子及在扇面上合作书画，是中国文人之间的一种雅事。早期书画家主要使用圆形绢质的“纨扇”，明代“折扇”流行后，纸面折扇上书画成为另一种选择。
扇面书法，概括的讲就是书写在扇面上的书法。扇面书法和扇面绘画一样都是扇面上的艺术作品。
扇面的书写，尤其上骨的扇面书写，很难写好，因高低不平，行笔难度很大，因此欲书写的字数不适宜太少。书写多字数时，可将扇面尽量展平，左、右、上需用镇纸压住，将字写在扇骨之间的空白处。裱好的扇面，因宣纸的效果失去一半，所以书写时不宜多蘸墨。
另外，印章的选择不宜太大，需与扇面上字的大小相协调。扇面书法的书体一般不宜用狂草。由于扇面上宽下窄的形状，使得折纹与拆纹之间也是上宽下窄。
这种独特的样式，就要求我们在创作时，做出恰当地安排。
4楼：cmyyy营业员
扇面书法作为欣赏和收藏之用，有其独到的艺术特色，给人以美的享受。扇面书法的章法比一般书法的创作更难些，主要是处理好扇骨与书写内容字数的关系，需周密计算字数，妥善安排在扇骨之间的空白处。总的原则是协调一致，不能前紧后松，或前松后紧。
书写前最好打个草稿，有十分把握后再上扇书写。
扇面的书写，尤其上骨的扇面书写，很难写好，因高低不平，行笔难度很大，因此欲书写的字数不适宜太少。书写多字数时，可将扇面尽量展平，左、右、上需用镇纸压住，将字写在扇骨之间的空白处。裱好的扇面，因宣纸的效果失去一半，所以书写时不宜多蘸墨。
另外，印章的选择不宜太大，需与扇面上字的大小相协调。扇面书法的书体一般不宜用狂草。
由于扇面上宽下窄的形状，使得折纹与拆纹之间也是上宽下窄。这种独特的样式，就要求我们在创作时，做出恰当地安排。
折扇扇面常见的形式有三种。
(1)充分利用上端，下端不用。这种格式以每行写两字为宜，从右至左，依次安排。落款写在正文的左侧。款宜长些，款字写一行至数行不等，印章宜小于正文。
(2)写少数字，利用扇面的宽度由右向左，横排书写二至四字，要收放有度，落款可写数行小字，与正文相映成趣。
(3)上端依次书写，下端隔行书写，形成长短错落的格局。这样则可避免上端疏朗，而下端拥挤的情形，达到通篇的和谐。这种格式，先写长行，以五字左右为宜，短行以
一、二字为宜。落款要精彩，一般写在正文后面，一行或数行均可。即章宜小于落款的字。
5楼：冷不丁
1，没有必要，可以大小字
2，没有必要
3，反面不要
4，落款本身没有讲究，但是好的扇面讲究3和1的关系。扇面的四个角要么留白三角，一个角实。要么一个角留白，三个角实。所以落款和正文的关系体现在落款的起与止的位置。
5，可以，好的留白比正文还重要
6，参见4
6楼：匿名用户
没有啥规定 自己可以照自己喜欢作 一般是面子画 后面字！
7楼：匿名用户
1.是.
2.是.
3.反面不用.
4.字体统一,不要太乱.
5.可以.
6.书写时字 比 落款=4 比1
8楼：一生一个乖雨飞
折扇扇面常见题字的形式规矩有三种
(1)充分利用上端，下端不用。这种格式以每行写两字为宜，从右至左，依次安排。落款写在正文的左侧。款宜长些，款字写一行至数行不等，印章宜小于正文。
(2)写少字数，利用扇面的宽度由右向左，横排书写二至四字，要收放有度，落款可写数行小字，与正文相映成趣。
(3)上端依次书写，下端隔行书写，形成长短错落的格局。这样则可避免上端疏朗，而下端拥挤的情形，达到通篇的和谐。这种格式，先写长行，以五字左右为宜，短行以
一、二字为宜。落款要精彩，一般写在正文后面，一行或数行均可。即章宜小于落款的字。
扇面的书写，尤其上骨的扇面书写，很难写好，因高低不平，行笔难度很大，因此欲书写的字数不适宜太少。
书写多字数时，可将扇面尽量展平，左、右、上需用镇纸压住，将字写在扇骨之间的空白处。裱好的扇面，因宣纸的效果失去一半，所以书写时不宜多蘸墨。另外，印章的选择不宜太大，需与扇面上字的大小相协调。
扇面书法的书体一般不宜用狂草。
扇面书法作为欣赏和收藏之用，有其独到的艺术特色，给人以美的享受。扇面书法的章法比一般书法的创作更难些，主要是处理好扇骨与书写内容字数的关系，需周密计算字数，妥善安排在扇骨之间的空白处。
总的原则是协调一致，不能前紧后松，或前松后紧。书写前最好打个草稿，有十分把握后再上扇书写。
折扇纸质的扇面有哪几类？
9楼：匿名用户
一、金笺扇面
金笺是折扇折扇扇面中变化最多的一类。有洒金、
泥金、冷金、浑金、屑金、雨金、片金等等种类。
1、洒金笺：折扇扇面上有或大或小金片或金屑作装饰的折扇扇面，泛称洒金笺或洒金折扇扇面。有大片分布纸面如雪片的，又称片金或大片金。
由于这金片是用碎金箔粘贴上去的，所以又称冷金。这金片的疏密大小可以有种种变化。片极小的也可称屑金或雨金。
有时也能见到大片小屑夹杂在一起的，折扇扇面两面中，如果只有一面洒金，则称半冷。
2、泥金笺：泥金折扇扇面的制作工艺用金粉代替金箔来装饰折扇扇面的，则称泥金笺或泥金折扇扇面。泥金折扇扇面一般可以整张折扇扇面全为金色而无隙地，但也有远观如全金而近观仍见粉屑密集并留细小密布空隙的品种。
3、浑金笺：通身作金的折扇扇面，却不一定都是用金粉涂刷而成。有一种较厚重、细看全无纸底痕迹的折扇扇面，或许是由整张极薄金箔粘贴而成。
这种折扇扇面在残缺处，可以看到极薄的一层金翻起或脱落，据此即可证明绝非金粉敷粘。浑金笺有有纹无纹之分，有纹金笺即在折扇扇面压出布纹（平纹）和罗纹等仿纹织品的细微纹路。
二、发笺扇面
是在纸扇的表面，加入了细细的毛发般的卷曲植物纤维，随机地布满了整个折扇扇面。这种纤维，比人的头发细很多，色泽却较浅，呈棕黑色。加入“毛发”的折扇扇面，其韧度牢度会得到提高，也更加美观。
发笺也有双面发笺和单面发笺之分，后者另一面可以是素纸或其他。
三、银笺扇面
与金笺相仿，也有各种加银的折扇扇面，相应地也有泥银、洒银等品种。银笺易发黑，外观也不如金笺富丽堂皇，在折扇的使用上要少得多。金银可以施之于素纸，也可施之于色纸；可以双面施，也可以仅施于其中一面。
这样金笺折扇扇面的花样就数不胜数了。
四、素纸扇面
素纸折扇扇面是应用最广的一种折扇折扇扇面，纸扇是用多层薄宣粘合而成，白纸折扇的制作流程早期是两面一里的三层制法。北方沿袭此法较久，而南方常见有四层、五层、六层、七层之别。文人扇多五至七层，秋扇层数较少，偶尔也能见到九层棉料所作的折扇扇面。
折扇扇面贴合完成后，表面还要加矾或加云母粉，故其吸水性能与熟宣相近（尤以重云母折扇扇面为佳）。讲究的还要加银粉，则折扇扇面泛银光。
五、色纸扇面
色纸折扇扇面中最常见的是杭州黑纸扇子扇面和瓷青纸扇。两者都深色，需用金银粉或金银粉调色来作书作画。色纸扇也有半色半素的品种。
除黑纸和瓷青纸以外的色纸折扇扇面，又被尘尾笺本折扇扇面。
六、集锦扇笺
文人作折扇扇面书画，常有数人合作之举。某人画坡石，某人作屋宇，某人补远岑，某人题诗句等等。虽然是数人合作，却是一幅完整的作品。
然后从此演变衍生，就有了集锦扇书画。折扇扇面开始仍是普通品种，而以素纸为多。大约到了清末民初，出现了专门为这种多人合作书画用的集锦折扇扇面。
其最常见的形式，是洒金与素面相邻互为分界，可以有一面二分、三分、四分等不同。
10楼：阳衣
盛风苏扇，很高兴为您解答。纸制的扇面分为两大类：其一是宣纸扇面，有素白扇面，洒金洒银扇面和各类花纹，染色扇面，依古制往往是将七层甚至更多层数的宣纸粘贴而成，目前常见的有所缩减，但一般也需要四层宣纸。
还有一类很受文人欢迎，就是苏州产的苏工扇面或称薄面。
古代人的折扇上的字画有什么讲究
11楼：【圣之裁决】矊
浓缩的书画艺术--扇面 折扇的结构由扇面和扇骨两部分组成。扇面按质地不同又主要有纸面和绢面两种。扇面作为艺术品始于宋代，北宋时已有人在纸面折扇上题诗作画，而南宋时才出现绢面折扇。
由于宋元时期流行团扇，用折扇的人不多，而折扇又是易损日用品，所以流传下来的实物极为稀少。明代中期，折扇书画逐渐流行起来。由于扇面的形状呈半圆弧形，因而其构图别具一格，形成妙趣横生的画境。
无论是山水、人物、花鸟、走兽等"绘画"，还是诗词歌赋等"书法"，都可以创作出格调清新多变、布局错综纷繁的构图效果，从而突破了传统的绘画和书法模式，为中国书画史开辟了崭新的一页。 但应该指出的是，并非存世的所有扇面都值得收藏和投资。道理很简单：
扇面书画与一般的书画作品一样，只有精品才具有升值和鉴赏价值。下面按不同的时代及类别，大致介绍一下具有投资价值的扇面。 明代成化以后，扇面艺术进入辉煌时期，许多着名书画家（如仇英、沈周、兰瑛、唐寅、董其昌等），都在扇面上留下了不朽的作品，这是中国书画艺术遗产的重要组成部分。
这些扇面弥足珍贵，很难觅得，不少收藏投资者把它们视为最高的追求目标。 在明代扇面书画的基础上，清代又有了新的发展。这一时期名家辈出，作品形式多样，除继续表现各家名派的个性艺术风格外，还流行双人甚至多人联合创作，有夫妇合作、师生合作、友人合作等多种形式。
比如高翔画的"梅花疏枝瘦朵"扇面，便由金农和陈章题诗。乾隆的几柄消暑折扇，扇面的一面由刘统勋题写书法，另一面由邹一桂画兰花、蝴蝶，或蒋迁锡画牡丹花。其中由双人合创"一字一画"扇面的方式，后来被文人雅士们广为仿效，例如：
梁启超的书法扇面，由余绍宋配画山水图；陈法琛的书法扇面，由其**陈懋侗配画工笔折枝牡丹。有意思的是，"柯桥竹石图"扇面是由一位名家与其5个**联合创作，其配合默契，作品风格浑然一体，令人叫绝。 **以后，"一字一画"扇面的合作更为流行，此种形式一直沿袭至今。
由于合作伙伴各自都有相当高的艺术修养，能够前呼后应、互为衬托，自然能够收到异曲同工的艺术效果。这类扇面备受藏家青睐，从历年的拍卖价位看，一般都大大高于单人的作品。 从清代起，折扇艺术再显历史的辉煌，很多书画家在扇面构图上刻意创新，尤以山水画的构图有超常的突破。
通常山水画的构图讲究"地平线"，而扇面却是上宽下窄，且呈半圆形状，如果依然水平地处理地平线，则扇面下端的两角势必形成空白。为了使构图合理，景物自然，创作者们相继创立了满幅构图、边角构图和一河两岸构图的三种新章法。其中，满幅构图是让景物占大部分空间，整体感觉实多虚少，通常以描绘山景居多；边角构图是把主要景物集中在左侧或右侧的下角，或自左边或右边向下伸展，整体感觉虚多实少；一河两岸构图则主要是表现江河两岸风光，如一江春水或左右横穿，或上下直流，或斜向而泻。
这三种构图形式为后来扇面山水画的发辟了新篇章，很多画家创作了大量构图精妙、题材新颖、气势磅礴、风光秀丽的山水扇面佳作，深受历代藏家青睐。如袁江、王鉴、黄宾虹、张大千、冯超然等的山水扇面，在海内外书画市场被推崇为传世之作，极具保值增值意义。山水扇面的成就，对花鸟扇面的创新也颇有影响力，近现代画家高翔、王云、杨晋、任伯年、齐白石、傅抱石等都有格调清新的花鸟扇面问世，其同样走俏国内和国际市场。
此外，自明清以来，一些着名的书画家都有一种习惯，即在绘画、书写扇面时，总要先考虑扇骨的工艺水平，甚至只有出自名手的扇骨，才肯挥毫落墨。如明代苏州制骨名家李昭、马勋、马福、柳玉台等所制的扇骨，便都有落款，它们无论在当时还是现在，都具有很高的鉴赏价值和经济价值。
折扇扇面书法格式有什么讲究,折扇扇面书画上的落款有什么讲究？
1楼 苏州市凌云工艺扇厂 折扇扇面书法格式常见的有 1 充分利用上端，下端不用。这种格式以每行写两字为宜，从右至左，依次安排。落款写在正文的左侧。款宜长些，款字写一行至数行不等，印章宜小于正文。 2 写少数字，利用扇面的宽度由右向左，横排书写二至四字，要收放有度，落款可写数行小字，与正文相映成趣。 ...
折扇扇骨镶嵌具体是如何做的,折扇扇骨镶嵌的方式有哪些？
1楼 苏州市凌云工艺扇厂 折扇扇骨镶嵌是指将兽骨，螺钿，银丝等材料镶嵌到主骨中，一般嵌入刻好的各样平面纹饰，或在事先刻好的主骨上填入银丝，或嵌入刻好的立体造型，以达到形成不同的装饰效果。 折扇扇骨镶嵌的方式有哪些？ 2楼 苏州市凌云工艺扇厂 镶嵌有两种方式，一是直接嵌入法，指直接嵌进主骨 二是嵌在上...
美术的艺术形式有哪些,艺术形式都有哪些？
1楼 何必在意 绘画可分为东方绘画和西洋绘画 从工具材料看，绘画可分为水墨画 油画 版画 水彩画 水粉画等 从题材内容看，绘画可分为人物画 风景画 静物画 动物画等 从作品的形式看，绘画可分为壁画 年画 漫画 宣传画 插图等 艺术形式都有哪些？ 2楼 热心网友 由于艺术形式分类的原则和角度不同，大致...