1楼：怎么了我
京剧已经有两百多年的历史了，它博采众长，是中国戏曲艺术中的瑰宝。它是在徽戏和汉戏的基础上，吸收了昆曲、秦腔等一些戏曲剧种的优点和特长逐渐演变而形成的。京剧**属于板腔体，主要唱腔有二黄、西皮两个系统，所以京剧也称“皮黄”。
京剧常用唱腔还有南梆子、四平调、高拔子和吹腔。京剧较擅长于表现历史题材的政治和军事斗争，故事大多取自历史演义和**话本。既有整本的大戏，也有大量的折子戏，此外还有一些连台本戏。
京剧角色的行当划分比较严格，早期分为生、旦、净、末、丑、武行、龙套七行，以后归为生、旦、净、丑四大行。
仿照《藏戏》写一写家乡的春节
2楼：疯疯由
一年一度的春节是中国最古老、最盛大的节日。各地有各种春节的民风民俗，我家也不例外。下面我就带你领略我家春节的“春节红”吧。
春节期间，奶奶为了把家里装扮热热闹闹的，就把家里全都喷上了红漆、挂上了灯笼，把家里的东西全都换成了红色。我看到了家里到处布满了红色，于是问奶奶：“奶奶，您为什么要把家里的东西全都换成红的，还挂上了灯笼？
”奶奶说：“因为过春节要红红火火、热热闹闹的才好，你看这红的就表示合家欢。”我说：
“那我要红枣。”奶奶问我说：“为什么？
”我说：“因为红枣是红色的。”我接着问奶奶：
“吃红枣代表什么呢？”奶奶想了一会儿说：“我想起来了，吃枣代表春天来得早。
”我问奶奶：“那吃年糕、汤圆、饺子会怎么样？”奶奶笑着说：
“吃年糕代表一年会比一年高，吃汤圆代表全家团团圆圆。吃饺子的话，你的耳朵不会被冻烂的。”我说：
“那这三个我今晚都要吃。”奶奶笑呵呵地说好。于是那天晚上我吃到了这些美味，更重要的是作文人网 你也可以投稿，这些食物寓意了春节的喜庆。
这个春节我不但很有口福，而且领略到了中国“春节红”的魅力。
模仿《藏戏》写一篇关于京剧的作文
3楼：帅到没朋友一二
京剧已经有两百多年的历史了,它博采众长,是中国戏曲艺术中的瑰宝.它吸收了昆曲、秦腔等一些戏曲剧种的优点和特长逐渐演变而形成的.京剧**属于板腔体,主要唱腔有二黄、西皮两个系统,所以京剧也称“皮黄”.
京剧既有整本的大戏,也有大量的折子戏,此外还有一些连台本戏. 京剧的戏剧情节是安和的,在平和清楚的叙事过程中展现优美,它不用紧张、激烈、刺激的剧情吸引观众；京剧的**伴奏是安稳的,在悠悠京胡伴奏下,给人一种天衣无缝的安稳感觉；京剧的表演风格是安详的,既不过分高亢激昂,也不刻意一唱三叹,从不强调暴力和血腥.京剧在发展,在创新,在与时俱进,并没有安于现状,安常处顺；京剧在推陈出新,并在不断的推陈出新中,弘扬安和、安稳、安详的风貌,才能安坐戏剧舞台“国粹”的王座安然不动!
京剧是国粹,是我们民族优秀文化的精华,遗憾的是现在许多青少年对此知之甚少.他们并不喜欢听戏剧,更不要说看我国的“国粹”——京剧了.很多人都认为京剧和无聊,很老土,不如现在的**那么有趣,那么流行.
他们抛弃了我们的“国粹”,这是非常可惜的!
所以我希望大家多看京剧,了解我们中华民族的“国粹”.
4楼：百度用户
shang sou gou
仿照<<藏戏>>写<<河曲二人台>>作文500字
5楼：丨千里快哉风丨
二人台起源于有“民歌之海”美称的河曲。这里的人民能歌善舞，人俊音甜，在这里到处可以听到动人的歌声。由于欣赏者皆为喝黄河水，吃酸捞饭的普通劳动者，故二人台具有浓郁的地方风味和鲜明的群众性。
源远流长，经久不衰，为祖国文艺百花圆中一朵鲜艳的奇菀。二人台以“河曲二人台”尤为出色。河曲素称“名歌海洋——二人台之乡”明代就有“户看弦歌新治谱，儿童父老尽歌讴”的场景。
河曲二人台在表演程式上属于“两小”戏。角色仅有小丑小旦或小生、小旦两人，表演生动活泼，唱腔洒脱奔放，委婉流畅，深为广大群众喜闻乐见。二人台最初是在民歌的基础上发展起来。
河曲二人台的**分腔和牌曲两部分。唱腔多承用民歌曲调，发展到现代已走向板式化。牌曲部分，基本是民歌基础上的器乐化。
此外还吸收、借鉴了古牌曲、民间吹奏乐等，使其越来越丰富。演奏和伴奏时，主要有洋琴、笛子、四胡、二胡、四块瓦等乐器。**具有优美、清新、秀丽、明朗等特点。
关于藏戏的作文至少500字以上?
6楼：几度欢颜笑
在新疆的大草原上住着一个特殊的民族，那就是蒙古族。在蒙古族有一个特殊的乐器，马头琴 。
马头琴是蒙古族历史上较为悠久的一种弓弦乐器。因琴首雕有马头而得名，蒙古族叫它"潮尔"关于马头琴还有一个古老的传说。
相传，很久以前，在美丽的察哈尔大草原有一位名叫苏和的牧童。有一天，苏和抱到了一只没有妈妈的小白马驹，苏和很喜欢这只小白马，便把小白马留在家里精心喂养。时间一天一天地过去了，小白马驹在苏和的喂养下长成了一匹漂亮的骏马。
小白马跑得非常快，连梅花鹿也追不上。小白马也和苏和成了形影不离的朋友。
有一年春天，王爷要举行赛马大会，并且答应给第一名选手一群羊。苏和骑着小白马也参加了比赛，结果得了第一名。这时，王爷看见了苏和骑的小白马，心里十分喜欢。
看到苏和是一位牧童，很瞧不起苏和，看都不看苏和一下，便蛮横地说:"给你三个金元宝，把这匹马留下."苏和不愿离开朋友，便对王爷说:
"我是来赛马的，不是来卖马的."王爷听了苏和的话十分生气，命令手下把苏和打昏，抢走了小白马。王爷刚骑上小白马，便被摔下来。
王爷十分愤怒，命令手下用毒箭射死小白马，中了毒箭的小白马很快就死去了。苏和伤心的连饭也吃不下去。一天晚上，苏和梦见小白马告诉他只要用我的筋骨做琴，我便能够永远和你在一起了。
苏和醒来后，果真按照小白马的话做了一把琴，并取名叫马头琴。
从此，美丽的大草原上，便有了马头琴，马头琴也成了蒙古族特有的乐器。
模仿藏戏写一篇作文关于（介绍剧种的)
7楼：安羽洛
京剧已经有两百多年的历史了，它博采众长，是中国戏曲艺术中的瑰宝。它是在徽戏和汉戏的基础上，吸收了昆曲、秦腔等一些戏曲剧种的优点和特长逐渐演变而形成的。京剧**属于板腔体，主要唱腔有二黄、西皮两个系统，所以京剧也称“皮黄”。
京剧常用唱腔还有南梆子、四平调、高拔子和吹腔。京剧较擅长于表现历史题材的政治和军事斗争，故事大多取自历史演义和**话本。既有整本的大戏，也有大量的折子戏，此外还有一些连台本戏。
京剧角色的行当划分比较严格，早期分为生、旦、净、末、丑、武行、龙套七行，以后归为生、旦、净、丑四大行。
京剧的戏剧情节是安和的，在平和清楚的叙事过程中展现优美，它不用紧张、激烈、刺激的剧情吸引观众；京剧的**伴奏是安稳的，在悠悠京胡伴奏下，给人一种天衣无缝的安稳感觉；京剧的表演风格是安详的，既不过分高亢激昂，也不刻意一唱三叹，从不强调暴力和血腥。京剧在发展，在创新，在与时俱进，并没有安于现状，安常处顺；京剧在推陈出新，并在不断的推陈出新中，弘扬安和、安稳、安详的风貌，才能安坐戏剧舞台“国粹”的王座安然不动!
1960年，周总理曾在北京新街口总政排演场**京剧《霸王别姬》。戏剧开始，刘邦发兵攻打项羽。群臣纷纷劝谏，项羽不听。
总理说：“一人言堂。”项羽回到皇宫，虞姬又规劝，项羽还是不听。
总理说：“一家之长。”当演到项羽孤军陷入设好的埋伏时，总理道：
“一筹莫展。”当虞姬备酒安慰项羽时，总理说：“一曲挽歌。
”四面楚歌，汉兵将至，虞姬拔剑自刎，全场剧终时，总理又说：“一败涂地。”总理仅用20个字就概括了项羽失败的全过程，堪称妙绝。
京剧是国粹，是我们民族优秀文化的精华，遗憾的是现在许多青少年对此知之甚少。很多人都喜欢听流行**、摇滚**、看“超女”……他们并不喜欢听戏剧，更不要说看我国的“国粹”——京剧了。很多人都认为京剧和无聊，很老土，不如现在的**那么有趣，那么流行。
所以很多人都不喜欢听戏剧，而抛弃了我们的“国粹”，这是非常可惜的！
所以我希望大家多看京剧，了解我们中华民族的“国粹”。
8楼：百度用户
哎，同类啊，我们也是要写这作文啊！
9楼：匿名用户
我也是πππ
中国的京剧舞台展现的是浓厚的色彩美，创造这和谐。艺术气氛。京剧的舞台出外，脸谱起了很大的作用，京剧脸谱不同于面具是化妆实在脸上的，，，我还没写完。。。
模仿课文藏戏写一篇文章600字
10楼：匿名用户
网上的很少没有不抄的，给你个建议啊，网上有很多报论，你复制下就好了，几个拼一下，都这样。
元曲简介 继唐朝诗、宋词之后蔚为一文学之盛的元曲有着它独特的魅力：一方面，元曲继承了诗词的清丽婉转；一方面，元代社会使读书人位于八*九儒十丐的地位，政治专权，社会黑暗，因而使元曲放射出极为夺目的战斗的光采，透出反抗的情绪；锋芒直指社会弊端，直斥不读书最高，不识字最好，不晓事倒有人夸俏的社会，直指人皆嫌命窘，谁不见钱亲的世风。元曲中描写爱情的作品也比历代诗词来得泼辣，大胆。
这些均足以使元曲永葆其艺术魅力。
但相形之下，元曲的流传绝不及唐诗宋词之广，这是人们对元曲的体式感到陌生缘故，我们在此对其予以简略介绍。
元曲有杂剧、散曲之分。散曲又有套数，小令带过曲之别。
我国古代**把调节器式叫保重宫调。曲的宫调出于隋唐燕乐，以琵琶四弦定为宫、商、角、羽四声，每弦上构成七调，宫声的七调叫宫，其他的都调，共得二十八宫调。但在元曲中常用的，只有仙吕宫、南吕宫、黄钟宫、正宫、大石调、小石调、般涉调、商调、商角调、双调、越调十二种。
每一种宫调均有其音律风格，故对于调子的选择，往往有一定的习惯。如王骥德在《曲律》中说：用宫调须称事之悲欢苦乐，如游赏则用仙吕、双调等类；哀怨则有商调、越调等类。
以调合情，容易感人。
每一宫调都有不同曲牌。套数则由两支以上周一宫调的不同曲牌联缀而成。宋元南戏：是南曲戏文的简称，北宋末年流行于浙东沿海一带，到元末明初较为成熟。也称温州杂剧或永嘉杂剧。
明清传奇：在南戏的基础上演变而来。物指用南曲写成的长篇戏曲剧本。荟萃了南戏和元杂剧的精华。元杂剧和明清传奇的区别
（1）杂剧体制的通例是四折一楔子，不标折目；传奇不称折而称出，并加出目，出数不定，多是四五十出的长篇。传奇没有楔子，第一出是家门，又叫开场，由副本说明创作意图，介绍剧情概况，它不是剧情的组成部分。开场之后，第二出才是正戏。
开场用的是词牌而不是曲牌。（2）传奇和杂剧一样有唱、白、科，但不像杂剧那样通常由一个角色唱到底，而是各种角色都可以唱，可独唱、对唱、轮唱和合唱；传奇中不称科而称介；重要人物上场时光唱引子，继以一段定场白，每出戏有下场诗。
（3）杂剧和传奇在**上都采取曲牌联套的方式，所不同的是：杂剧每折限用一个宫调，一韵到底；传奇每出不限只用一个宫调，可以换韵。杂剧演唱用北曲，传奇多用南曲，并吸收北曲，创造了南北合套的方法。
例如《哀江南》就就是一套北曲。北曲豪迈雄壮，南曲婉转柔媚，因而传奇与杂剧的**风格各异。（4）传奇的角色与杂剧大同小异，但角色增多，分工更细。
杂剧的主角是未、旦，传奇的角色是生、旦。传奇也有末，但不是主角。
总之，传奇与杂剧相比，规模宏大，曲调更丰富，角色分工更细致，形式更自由灵活，因此更便于表现生活。中国古代戏曲的特点
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