1楼：易书科技
在中国文学史上，女作家已是少之又少，像李清照这样在文学史上占有重要地位的女作家更是寥若晨星。由于李清照是“一位罕见的感受敏锐，思想深邃而超前，文笔既委婉又犀利的文学多面手，她的人生体验，思想感受，社会政治见解，外交主张等等，凡是可以公开的，均诉诸诗文，不便公开的，她就把‘别是一家’的词，作为内心隐秘的栖息之所；把翎毛花卉等作为寓托之物”。所以，她的词是表达她难于表达的情感的工具，真实的思想感情和卓越的艺术表现才能融为一体，达到了极高的艺术境界。
“词尤婉丽，往往出人意表，近未见其比”，“小词多脍炙人口”等都是古人对李清照词的高度评价，这与李清照词的鲜明艺术特色是分不开的。
《漱玉词》收录的清照词多数是抒情诗。分别抒发了她少女的纯情；**的痴情、离情；丧夫、亡国的愁情。宽松开明的家庭环境，使她的性情活泼、率真，加之常常投身到大自然的怀抱。
壮阔的齐鲁山川，涵育了词人的胸襟怀抱，她的风景词别具一格，16岁时就写出了颇有几分“丈夫气”的记游词《如梦令》：尝记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡、争渡！惊起一滩鸥鹭。
此词虽是一首小令，但景象开阔，情辞酣畅。李格非当时就为女儿的才华喜不自胜，便故掩女儿之名，将词给友人和同僚看，无不为之称赞，有的认为是苏轼所作；有的认为当出自吕洞宾之手，没有一个人想到是出自一位16岁少女之手。沈曾植《菌阁琐谈》中评价李清照“易安倜傥，有丈夫气，乃闺阁中之苏、辛，非秦、柳”。
此词语言明白如话，不事雕琢，得自然之趣，令人百读不厌。
张端义《贵耳集》中称赞李清照“皆以寻常语度入音律。炼句精巧则易，平淡入调者难”。在李清照的词作中，炼句精巧，平淡入调的例子却不难找到。
“宠柳娇花”(《念奴娇》)，“绿肥红瘦”(《如梦令》)等乃炼句精巧的典范；“被冷香消新梦觉，不许愁人不起”(《念奴娇》)，“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴”(《声声慢》)等，既是“寻常语”，又极具有表现力，它们淋漓尽致地表达了词人的思想感情，创造了既是“铺叙”的，又是“典重”的“别是一家”的词境。
李清照总是以自己的生活体验为基础，通过鲜明的艺术形象，以精练朴素的语言，简洁明快的手法，创造出富有感染力的意境。唐人司空图说过:“不著一字，尽显风流。
”（《诗品》），即字面不涉及本题，其意却跃然之上，此乃含蓄。清代的沈德潜对作品的含蓄做了更明确的阐述:“只见眼前景，口头语”，却有“弦外音，味中味”（《说诗语》），在这一点上，李清照的词独得其妙。
《声声慢》即是这方面的一首绝唱，作者运用了惊人的描写手腕，展示了自己曲折复杂的内心世界。全词除开头14个叠字和下片中的两个呼告句外，全是写景，可是，人们并不说它是景物词，而认为它是一首极好的抒情词。它抒写了词人孤苦无依的生活境况及其内心深处的一种绝望的哀愁，“词人最大的心病，往往就是词中最隐秘，包裹最紧的词核”。
它通过残秋景物的描写来渲染愁情，达到了寓情于景，情景交融的境界。用王国维的话说，就是“一切景语皆情语也”。
李清照善于把身世之叹寓于所咏之物。梅、菊、荷等都是词人常咏之物。仅有关菊的就有四首:
《醉花阴》、《多雨》、《声声慢》、《鹧鸪天》，其中的《醉花阴》貌似悲秋，里面却隐含了词人当时的悲苦。1103年，朝廷连下二诏：宗室不得与元祐奸党子孙通婚；禁止党人子弟居京。
此词大约写在1104年的重阳节，写出了享誉千古的黄花比瘦词。结合历史，“帘卷西风，人比黄花瘦”应释为：自己被迫离京而产生的离愁别恨对人的折磨，就如秋风对黄花的摧残；词人的“销魂”不只是悲秋和离愁，抒发的是词人心中真正的块垒：
朝廷争斗对她的株连，借“东篱把酒黄昏后”感叹自身未来的命运和心中的不平。
（朱宪玲）
李清照词的艺术特点
2楼：匿名用户
李清照艺术特点：李清照词，人称“易安词”、“漱玉词”，以其号与集而得名。《易安集》、《漱玉集》，宋人早有著录。
其词流传至今的，据今人所辑约有45首，另存疑10余首。她的《漱玉词》既男性亦为之惊叹。她不但有高深的文学修养，而且有大胆的创造精神。
从总的情况看，她的创作内容因她在北宋和南宋时期生活的变化而呈现出前后期不同的特点。 前期：真实地反映了她的闺中生活和思想感情，题材集中于写自然风光和离别相思。
李清照前期的词比较真实地反映了她的闺中生活和思想感情，题材集中于写自然风光和离别相思。如〔如梦令〕二首,活泼秀丽,语新意隽。〔凤凰台上忆**〕、〔一翦梅〕、〔醉花阴〕等词，通过描绘孤独的生活和抒发相思之情,表达了对丈夫的深厚感情,宛转曲折，清俊疏朗。
〔蝶恋花〕《晚止昌乐馆寄姊妹》写对女伴们的留恋，感情也极其真挚。她的词虽多是描写寂寞的生活，抒发忧郁的感情，但从中往往可以看到她对大自然的热爱，也坦率地表露出她对美好爱情生活的追求。这出自一个女作家之手，比起"花间派"代言体的闺怨词来要有价值得多。
王灼说：李清照"作长短句，能曲折尽人意，轻巧尖新,姿态百出。闾巷荒淫之语,肆意落笔。
自古缙绅之家能文妇女，未见如此无顾籍也"（《碧鸡漫志》卷二）。这种批评正说明了李清照词的意旨在客观上是违背了封建规范的。后期：
主要是抒发伤时念旧和怀乡悼亡的情感。表达了自己在孤独生活中的浓重哀愁。李清照南渡后的词和前期相比也迥然不同。
国破家亡后政治上的风险和个人生活的种种悲惨遭遇，使她的精神很痛苦，因而她的词作一变早年的清丽、明快，而充满了凄凉、低沉之音，主要是抒发伤时念旧和怀乡悼亡的情感。在流离生活中她常常思念中原故乡，如〔菩萨蛮〕写的"故乡何处是，忘了除非醉"，〔蝶恋花〕写的"空梦长安，认取长安道"，都流露出她对失陷了的北方的深切怀恋。她更留恋已往的生活，如著名的慢词〔永遇乐〕，回忆"中州盛日"的京洛旧事；〔转调满庭芳〕"芳草池塘"回忆当年的"胜赏"，都将过去的美好生活和今日的凄凉憔悴作对比，寄托了故国之思。
她在词中充分地表达了自己在孤独生活中的浓重哀愁，如〔武陵春〕通过写"物是人非事事休"的感慨，〔声声慢〕通过写"寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚"的处境，表达了自己难以克制、无法形容的"愁"。又如〔清平乐〕中"今年海角天涯，萧萧两鬓生华"的悲伤，〔孤雁儿〕中的悼亡情绪，都是在国破家亡、孤苦凄惨的生活基础上产生的，所以她的这部分词作正是对那个时代的苦难和个人不幸命运的艺术概括。 李清照在早年还写过一篇《词论》，提出词"别是一家"的说法，是宋代的重要词论，也成为她词创作的理论依据，著有《漱玉词》，李清照词的风格以婉约为主，屹然为一大宗，人称“婉约词宗”。
沈谦《填词杂说》将李清照与李后主并提说：“男中李后主，女中李易安，极是当行本色。”易安词在群花争艳的宋代词苑中，独树一帜，自名一家，人称“易安体”。
“易安体”之称始于宋人。侯寅《眼儿媚》调下题曰：“效易安体”。
辛弃疾《丑奴儿近》调下题曰：“博山道中效易安体”。词作自成一体，表明已形成鲜明的个性风神。
其特点：
一、倾掳真挚情。真情是词之骨，词之言情，贵得其真。李清照之前，婉约词人多以男性写艳情幽怀，李清照则是以女性本位写自我爱情悲欢和亲历的家国巨变而获得空前成功的第一人。
其前期的恋情词，如《一剪梅》、《凤凰台上忆**》等，满怀至情，连篇痴语，自然率真最能体现女性纯诚细腻的灵性，这是男性作家代人立言的恋情词所无法比拟的。其后期写愁的伤乱词，如《武陵春》、《声声慢》、《永遇乐》、《人孤雁儿》等篇，字字血泪，声声呜咽，一派凄楚，动魄惊心，这“载不动”的“许多愁”，止不住的“千行泪”，“凄凄惨惨”的情怀，元地倾诉的“万千心事”，全是发自肺腑的心声，来不得半点雕琢矫饰。这些融和着家国之变、时代沧桑的悲慨之曲，来自情挚意浓的词人，植根于真实生活感受，是李清照坎坷生涯、悲剧人生、灾难时代的映现。
二、熔炼家常语。《漱玉词》的语言，有与众不同的鲜明个性。柳永是把词引向市井的开拓者，他用语通俗明畅，然好为徘体，偶涉蝶默，周邦彦变俚为雅，措词精工，施采丽密。
李清照遣词造语，自出机抒，创造了以自然率真为主要特色的文学语言。所谓“以浅俗之语，发清新之思”（彭孙通《金粟词话》）。这种语言对于北宋末期华贵典雅的词风无异是一种冲击。
如“生怕离怀别苦，多少事，欲说还休”（《风凰台上忆**》）。仿佛毫不经意，冲口而出，但仔细体味，却含意多层，十分精细。亲人远别，千言万语无从说起；分手已定，重重心事，说又何用；离恨别苦，难以启口的内心隐秘，刺人衷肠，宁可自我承受，不愿再增加行者负担。
这重重思绪，微妙心态，全用家常语道出而含蕴绵绵不尽。如"甚霎儿晴,霎儿雨,霎儿风","守著窗儿,独自怎生得黑？"信手拈来,便增添了许多新鲜生动的情味漱玉词的口语化、通俗化，并不走向淡乎寡味、松散无力，因为它是在口语基础上匠心独运、提炼加工的结果。
故而落笔精警雅隽，语工意新。如“雪清玉瘦”、“浓烟暗雨”、“被翻红浪”、“柳眼梅腮”、“红稀香少”、“云阶月地”云云，平易清新，精妙传神，正是“看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛”。
三、善用白描法。漱玉词不重故实，不过多化用前人诗文，而长于以白描手法创造动人的意境。易安的白描与柳永的“细密妥溜”、美成的富艳典重不同，而是“冲口出常言，境界动心魄”。
如《醉花阴》写离思凝重：“帘卷西风，人似黄花瘦。”《永遇乐》写孤寂失落：
“不如向帘儿底下，听人笑语。”均以直白之语，写深浓之情，有场景，有人物，有衬映。阶前花下心系伊人，刻骨相思的形象，闭关帘底，孤苦零丁，将无穷悲伤一己吞咽的心态，呈现眼前，栩栩纸背，令人一睹难忘。
《漱玉词》的白描，具有浑成、含蓄、宛曲的特点，因而毫无浅易平直之迹。《行香子》煞拍：“甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风！
”虽系以口语描述天象，不免使人联想起人间风云变幻、爱河如许风波，其深层意蕴是领略不尽的。
四、讲求韵律美。李清照论词很重视声律，所谓歌词分五音六律、清浊轻重，她的创作实践了自己的理论。这是由词作为一种乐诗特质决定的。
漱玉词讲究声情，喜用双声叠韵，选辞注重声韵美。夏承秦曾举其《声声慢》为例，其中用舌声15字，齿声42字，尤其是未几句，“二十字里齿声交加重迭，这应是有意用啮齿丁宁的口吻，写自己忧郁倘恍的心情，不但读来明白如话，听来也有明显的声调美，充分表现乐章的特色”（《李清照词的艺术特色》）。张端义《贵耳集》称赏“守著窗儿，独自怎生得黑”曰：
…黑’字不许第二人押。”《声声慢》首句连下14个叠字，历代词家异口同声赞为千古绝调。张端义谓：
“此乃公孙大娘舞剑手，本朝非无能词之士，未曾有一下十四叠字者。”徐钒《词苑丛谈》谓其音响之美，“真似大珠小珠落玉盘也”。李清照善以寻常语度人音律，平淡人调殊难，奇妙而谐律，更是出神人化。
以是万树《词律》云：“其用字奇横而不妨音律，故卓绝千古。”
古埃及艺术有哪些特点,古埃及艺术的特点是什么?
1楼 漫阅科技 为了维持严格的社会秩序，埃及的奴隶制国家机器和宗教制度渗入到社会生活的各个角落， 玛特 maat ，统治着生活的一切方面，所谓 玛特 ，意为真理 真谛，即认为现实的社会秩序是永恒的 亘古不变的，实质上它是帝王意志和宗教观念的结合体。这些影响，必然决定了古代埃及美术的第一个特点 明确的...
古埃及艺术的特点是什么,古埃及艺术的特点有哪些？
1楼 漫阅科技 艺术是为法老和少数奴隶主服务，并受到宗教的重要影响。其艺术形式和表现程式处于稳定少变的状态。埃及艺术门类之间相互关联，作品具有纪念性的外观。 从艺术题材上看，埃及艺术有多样化的特点。在表现程式上的一个重要特色就是其艺术作品谨守正面律。 2楼 史磬郭浩思 风格非常稳定而且有明显的等级区...
青花瓷的艺术特点,青花瓷的艺术特点是什么？
1楼 匿名用户 青花瓷 简介 青花是运用天然钴料在白泥上进行绘画装饰，再罩以透明釉，然后在高温1300摄氏度上下一次烧成，使色料充分渗透于坯釉之中，呈现青翠欲滴的蓝色花纹，显得幽倩美观，明净素雅。青花是我国最具民族特色的瓷器装饰，是釉下彩瓷的一种，也是我国陶瓷装饰中较早发明的方法之一。 清代龚轼在他...