1楼：江淮一楠
主要从两个方面去评价:
①语言风格,是作家通过作品表现出来的创作语言特有的格调.比如:李白－雄奇飘逸。
杜甫－沉郁顿挫。白居易－清浅通俗。李贺－幽峭冷艳。
李商隐－秾丽朦胧。现代作家的：鲁迅—冷峻。
孙犁—朴实。赵树理—通俗。朱自清—高雅。
②.艺术风格:浪漫主义,现实主义,清、隽、淡、雅等。
举例说明如何评价**作品的艺术价值？
2楼：匿名用户
感知 想象 评价
美国著名的**教育家雷默说：“如果可以用一个唯一的、压倒一切的目的作为当代**教育的特征，那就只能说这个领域正力图成为‘审美教育’。”他还说：
“如果**教育要成为**教育，并同时成为审美教育，它的起点必须是清楚地理解**的审美本质和审美价值。”从上面的话中可以看出，**教育的本质就是审美教育。因此，新的《普通高中**课程标准》也确立了以审美为核心的基本理念。
而在实施审美教育的全过程中，审美能力的培养无疑是重要的、基本的任务之一。**教育作为实施审美教育的一个重要途径，培养学生的审美能力也就成为落实审美教育目标、全面提高学生素质的关键所在。
审美能力的培养，除了向学生传授必要的**基础知识，了解**表现的手法和技巧外，还要引导学生参加**欣赏活动，培养对**的感知能力、想象能力和评价能力，加深对**的理解。下面笔者就谈谈在**欣赏中审美能力的培养。
一、细心聆听、学会感知
**欣赏活动离不开人的想象联想、情感体验。而想象联想、情感体验的前提是人的感知觉。感知是一切**欣赏活动的心理基础。
所谓感觉指的是：“客观事物直接作用于人的感觉器官，通过传入神经的传导作用，在人脑中产生的对这些事物的个别属性的反应。”知觉是：
“客观事物直接作用于人的感觉器官，通过传入神经的传导作用，在人脑中产生的对这些事物的整体反应。”可以说，感知是人的基本心理活动形式。**欣赏作为一种审美活动，需要审美主体有捕捉审美对象的所蕴含的审美信息的能力。
只有当人的听觉器官从纯生理器官上升到审美器官的高度，才真正成为一个能感受**美、体验**美的人。
然而，人感知**美的能力并非与生俱来。人感知美的能力，是在感受**音响过程中逐步形成的。学会感知就是学会用审美的耳朵去发现、探寻**作品中的美。
**，是声音的艺术。它通过旋律、曲式、速度、力度等来表现艺术构思，通过听觉引起人们生理上的刺激和心理上的反应，使大脑和神经系统处于兴奋状态，从而得到美的享受。
美国当代著名钢琴家、作曲家和**教育家科普兰在其著作《怎样欣赏**》的扉页上写着：“如果你要更好的理解**，再也没有比倾听**更为重要的了。什么也代替不了倾听**。
”在**欣赏的感知活动中，音响感知是整个**欣赏的前提和基础。**欣赏中一切感情体验与形象联想都要以音响感知为基础，
而细心聆听就是获得音响感知的主要手段。
当我们聆听一首乐曲的时候，必定会受作品中各个**要素的影响，而产生各种不同情绪的反应，我们对**作品的这种情绪的反应，是感性的，它并不需要经过理性的过程。所以教师要充分发挥学生的主体作用，引导学生有目的、有意识、全神贯注地去聆听**，养成良好的聆听习惯。运用有意注意和无意注意的交替使用，教会学生如何去聆听**。
在欣赏过程中，必须注意发展学生的感知能力，比如：感受声音的高低、长短、强弱及音色变化的能力。一般来讲，学生都具有这种能力。
但是，对**的旋律、节奏、调式、速度、力度、和声织体、曲式的听辩能力，学生就不一定具备，这就需要教师引导学生由浅入深，由初级到高级，循序渐近地对**进行欣赏、感受，从而让他们对**作品有整体性的感知能力。要让学生主动去听，而不是教师在一味地灌输，把**交给学生自己，才能逐步培养和提高他们的感知能力，随着经验的不断丰富与欣赏范围的不断扩大，学生的感知能力也一定会不断提高和趋于完善的。
二、静心感受、学会想象
想象是人的大脑对已有的表象进行加工改造、重新组成新形象的过程。**欣赏过程中的想象属于审美想象。审美活动中，审美主体直接感受对象时，并不以机械消极的感受为满足，而总是积极地调动和改造由于审美对象的信息刺激再现出来的过去记忆中的表象，按照主体的审美理想进行新的结合，从而充实和丰富审美形象，或创造新的审美形象。
因此，英国现代著名美学家科林伍德认为，“我们所倾听的**并不是听到的声音，而是由听者的想象力用各种方式加以修补过的那种声音，其他艺术也是如此。”
由于**是非语义的，具有自由性，模糊性和不确定性，这就赋予听众以丰富的想象空间。人们可以通过听觉传递感染和刺激情绪去激发想象。学生在欣赏过程中，在**语言的感召下，在进**感体验的同时，头脑中会产生许多想象和联想，因为正如法国作曲家门德尔松所说：
“同样的歌词对不同的人，有着不同的意义。没有任何两个人的答案是完全相同的。”这反映了人们在欣赏**时，主观意识所产生的作用。
同一首作品，不同的人的感受必定是不同的，甚至同一个人在不同时间里对同一首作品的感受也可能是不同的。正所谓“有一千个读者，就有一千个哈姆雷特。”
**欣赏是一种审美活动。当我们聆听一首**作品时，自己的情绪往往会自觉或不自觉地受**的感染，产生各种情感体验。所以，学生欣赏**的过程就是情感体验的过程。
在这其中，**所表达的情感和学生心中潜在的情感互相交融，产生了对**的共鸣。学生可以通过**欣赏获得的情感体验联想到自己以往现实生活中的情境而获得审美享受。
在**欣赏教学中，教师要给学生一定的时间和空间，利用这种联想和想象帮助学生理解**作品中所塑造的**形象，发挥他们的创造性思维。要让学生自己静心感受，不要用详细地讲解扑灭他们想象的火花。告诉学生**是没有“标准答案”的。
由于每个人的生活经历的不同、知识水平的高低、审美能力的强弱，由**所激发的审美想象一定是多姿多彩的。要给学生营造一个宽松、和谐、民主的氛围，学生没有了精神压力，思维就活跃了，想象力也就丰富了。学生每一次审美想象的过程，都是迈向更高层次的**审美想象的阶梯。
这些审美想象可能并不符合成年人的审美标准，甚至有点天马行空，但每一次审美想象都是可贵的，都是有价值的。作为学生，他们拥有自己审美想象的权利；作为教师，应该充分保护学生的想象力，不要把自己的想象强加于学生。要让学生在**的海洋里自由地翱翔，从而培养他们对美的理解能力和想象能力。
三、用心**、学会评价
审美评价是审美主体在审美活动中对审美对象审美属性、审美价值所做出的判断。审美评价与审美主体的审美趣味、审美能力、审美理想等有着密切的联系。评价包括人对事物的认知与情感的反应。
审美评价在审美活动中属于较高的层次。学会评价、具有**评价的能力涉及到审美主体对**音响的感受能力、对**要素知识的综合感知能力、**文化知识的积累程度、以及**欣赏的个人趣味、**审美价值观等。
古往今来，在**作品中，总是真善美与假恶丑互相比较而存在，互相斗争而发展。正因为如此，如果教师不加以好好引导，有很多学生就会美丑不分，善恶不辩。这些年来，社会上有时流行着一些低级趣味较浓甚至是庸俗不堪的**或是些格调不高的、艺术性差的**，使正在成长发育的学生误以为这是“**艺术的时代性”，而那些优美的、艺术性高的抒情歌曲在学生看来总是平淡无味，深入不下去。
所以，培养学生的**审美评价能力，使学生划清真善美与假恶丑的界限，掌握分辨是非的标准的同时，关键是要使他们有能力去评价判断**作品的社会价值及艺术价值。而学会这些，就要在掌握有关的**知识、技能的基础上，用心****作品的题材、内容、体裁、风格、情绪、曲式等表现手段，深入地认识**作品的内容美、形式美、情绪美、表现美，进而提高学生的**鉴赏能力和评价能力。
在欣赏教学中，教师和学生以及学生之间存着知识和经验的差异，这些都会影响审美判断和评价，故教师必须具备良好的修养和丰富的知识，理解作品形式和内容最普遍的审美意义，以宽容的态度容纳学生的感受和评价，启发引导学生以审美意识去感知作品，将日常情感升华至审美的判断。同时，要学生参与**评价必须创造一个宽松的教学环境。其中民主、平等、和谐的师生关系更是起着决定性作用。
只有处于这种教学氛围中，学生才能在**欣赏过程中，充分发挥审美感知能力、审美想象能力；才能在互动中，交流各自的**感受与理解，最终有效地进入**审美状态。
前苏联著名教育家苏霍姆林斯基说：“能够欣赏懂得**，这是审美修养的基本标志之一。”从这个观点出发，教师如果能够行之有效地完成**欣赏活动，一定能培养学生的审美能力，使**审美达到一种更高更深的境界。
3楼：匿名用户
**是表达或寄托人们感情的 " 艺术语言 ", 它比一般的语言更直接地传达情感 , 并且 , 它始终与美感结合在一起。它不受人种、民族、国家、 地域、时代、阶层、职业等的限制 , 但存在一些微小的 个别差异及各自特色。 **是人们抒发感情、表现感 情、寄托感情的艺术 , 不论是唱或奏或听 , 都内涵着及关联着人们千丝万缕的情感因素。
即使以叙事为主的歌唱 , **也并不全依靠语义来传达内容 , 而必定会用赋有感情的 " **语言 " 和赋予美的因素， 来表达或烘托或寄托感情 , 即使是附有歌词的声乐曲 , 其表达感情主要的仍是**本身。在综合艺术中 ( 如戏剧、舞蹈、影视等 ), 也总是当需要抒发感情之时 , 就常常让**来负担 , 借**的抒情性能 , 把情感表露出来 , 并有所渲染、强调、夸大。
如何评价《豌豆公主》作者的作品风格？
4楼：往昔
安徒生是一名丹麦十九世纪著名的童话作家，在儿童文学界有着很高的评价。
记得波伏娃曾经说过这么一句话：女人不是天生的，女人是被塑造的。
其实从一个小孩子的角度，安徒生的作品还是很受用的。文中想要表达的批判精神对多数小孩子是免疫的，以为小孩的思维很简单很单纯，若以小孩的角度来看这篇文章的话，小朋友可以看到故事中对美好生活的向往，所以从这个角度来看的话，还是非常的适合的。其次，安徒生的童话故事对于培养小孩的想象力是十分与帮助的，当对于小学生来说，用来做作文素材也是十分不错的选择，像《海的女儿》、《丑小鸭》，故事中有满满的正能量，也有多种故事阐释维度。
所以，不论从哪个角度来讲，故事都是有意义的。当然，我们也最好不要把人物身份世俗化。比方说王子就是富二代的身份等等，我们不应该把**的规则放在儿童的世界中。