1楼：匿名用户
一般认为漫画是动画本体造型的基础,不过作为绘画的漫画与作为叙事的动画,尽管两者关系密切,但并不是天然的契合,当叙事的因素在动画中被强调,漫画自身便开始从嘲讽的意指向着审美的意指转变,这一变化最终通过风格化和19世纪艺术所获得的自主性为观众所接受。另外,可爱漫画在动画本体造型中具有不容小觑的地位,它具有与生俱来的商业属性。可爱漫画的造型形式尽管也属于漫画,但与一般以审丑作为特征的漫画相去甚远,两者分布在隶属于漫画的动画造型形式的两端,共同构成了动画本体造型形式的一个重要方面。
严格来说，漫画的意指是不叙事的，这从迪斯尼拍摄《白雪公主》时需要削弱白雪公主这个人物造型的意指性，使其趋向于**可以看出。并且这样一种趋势并不仅仅表现在动画片之中，而是表现在当时美国所有主流的连环漫画中，从某种意义上来看，《白雪公主》只是附和了摒弃造型意指以方便叙事的主流而已。这里的道理并不复杂，意指是指示意义，叙事则是阐释意义、揭示意义，在叙事的过程中逐渐将故事所具有的意义在前因后果的关照下让观众“悟”
出来。如果意义在一开始便被指明，叙事也就失去了意义，至少也是削弱了意义的“力度”。人们对于叙事的这一要求大致上是在19 世纪形成的，过去在文学作品中由作者直接表述意义的方法从这一时代开始式微，布斯在他的《**修辞学》一书中指出:
“自从福楼拜以来，许多作家和批评家都确信，‘客观的’
或‘非人格化的’或‘戏剧式’叙述方法自然要高于任何允许作者或他的可靠叙述人直接出现的方法。
漫画在非叙事或者微弱叙事的情况下，往往能够很好地发挥自身意指的作用，观众只需看影片中的人物造型，便能够知道这些人物的好坏，从人物的好坏进而能够判断他们之间矛盾冲突的结果，所有的结果都写在人物的“脸”上。因此，早期的动画片基本上都是幽默搞笑的杂耍。动画片中虚构的人物造型其漫画的意指没有现实的客体作为对象，形象在意指的作用下大致上可以在三个方面伸展:
一是喜剧式的夸张，人物趋向于丑化; 二是怪诞式的扭曲，形象趋向于恐怖; 三是装饰化，形象按照节奏变化。装饰化远离叙事，一般少见( 如《幻想曲》中的某些片段) ，这里暂不讨论。由于绘画本身( 相对于影像来说) 具有间离性，人们( 儿童除外) 一般难以在情感上认同，因此也就难以造成恐怖的效果，所以早期的动画片大多以幽默搞笑为己任。
有些动画片刻意制造恐怖的效果，比如像迪斯尼制作的《疯狂医生》这样的影片，讲述了一个疯狂的科学家，要用手术的方法把狗和鸡缝合在一起，创造一个新物种，因此在一个夜黑风高之夜偷走了米奇( 米老鼠) 的宠物狗，米奇被狗叫声惊醒，跟随脚印来到了一个古堡，古堡中鬼怪出没，处处设伏，米奇闯关深入，当他找到手术室的时候，却不料自己也堕入了陷阱，被**起来放在手术台上，一台电锯正飞快地旋转着逼近……这样的故事尽管使用了许多怪诞恐怖的造型，但是用动画表现出来还是一个喜剧。由于喜剧的形式在美学上属于“破坏”，而不是建构，因此无法造就英雄和崇高美感，也就是不能进行严肃的叙事。对于电影来说，喜剧和歌舞片都属于另类，德勒兹将其归入“另一个世界”，瑏瑥一个与一般现实影像完全不同的世界，他还特别拿动画片来作类比。
苏珊·朗格说喜剧是“关于人类斗争的一般浅薄的东西”; 瑏瑦克尔恺郭尔说喜剧“以既存现实本身来摧毁既存的现实”，是一种“毁灭的渴望”; 瑏瑧黑格尔说: “实体性的真正的现实在喜剧世界里已经消失掉了。”瑏瑨伊格尔顿说:
“喜剧这种形式更加宽容、更具讽刺性和暴露性，本质上是唯物主义和反英雄主义的。”瑏莹因此，漫画造型所具有的喜剧的意味一般来说并不能胜任所谓的叙事，这已经为20 世纪30 年代迪斯尼公司的实践所证明。
动画片按照叙事形式分为几大类？其每类的特点是什么？？ 15
2楼：一滩新约
分为四大类，分别是：
一、文字性叙事方式：
文学性叙事方式具有**、诗歌、散文等性质。这类影片没有一条戏剧冲突的主线，通常是围绕主人公或某个事件的生活线索故事，注重细节刻画，而不注重编造情节和冲突。
二、戏剧性叙事方式：
戏剧性叙事方式是按照传统的戏剧结构讲故事，腔调矛盾冲突和戏剧性的因果联系。
三、纪实性叙事方式：
纪实性动画片在这里是一个相对的概念，之所以称为纪实，是因为他或者在内容方面有具体的时代背景，或者以真实事件为创作动机，形式更写实逼真。
四、抽象性叙事方式：
在这种叙事方式里，不以讲故事为主，基本没有故事情节，甚至连一个具体形象也没有，表现的是多种图形的运动和变化或者是哲学内涵和诗意境界。
扩展资料
动画的叙事结构可以划分为开端，发展，高潮，结局，也可以用“头，身，尾”的方式，这正好体现了叙事结构的节奏。
完整的叙述一个故事，首先要有一个开端，表达出发生了什么事情，主人公出场，在主人公周围活动的人物，包括反派人物和正面人物，并显示出他们与主人公的关系，主人公的欲望和渴望达到的目的。
然后是故事的发展和高潮，表达出主人公在实现目标时出现的种种障碍，种种阻力和冲突。情节的基础是矛盾冲突，主要表现为个人与时代的矛盾冲突；人与人之间的矛盾冲突；人物内心世界的矛盾冲突。
3楼：匿名用户
动画片按照叙事风格分可以为文学性动画片、戏剧性动画片、记实性动画片、抽象性动画片。
1、文学性动画片，这种类型的动车具有**、诗歌、散文等性质。这类影片没有一条戏剧冲突的主线，而是围绕主人公或某个事件的生活线索生发出友情、 爱情、烦恼、愉快、幻想回忆、追求等等生活细节枝叶，运用生活细节因素的关联 性反映复杂的社会关系，深入剖析人的活动及其内心状态。
2、戏剧性动画片：戏剧性叙述方式的动画是按照传统戏剧结构讲故事，强 调冲突率、戏剧性的因果联系。代表作《白雪公主》和《埃及王子》 ，除了故事结 构是严格意义上的遵循传统戏剧冲突律外，还体现了戏剧性叙事方式的动画片所特 有的规律性：
夸张的动作刻画、个性突出的**主题曲和煽情的歌曲。
3、纪实性动画片：纪实性动画片在这里是一个相对的概念，之所以称其 为“记实”是它在内容上是有具体的时代背景，通常以真实事件为创作依据，形成 上更写实逼真，时间和空间的演变更加符合自然规律。这种类型的动画片往往具有 时代的烙印，揭示的是社会性问题，体现的是具有道德与责任感的主人公所特有的 品质。
代表作《萤火虫之墓》表现的是一个真实的历史故事。
4、抽象性动画：这种动画没有具体的形象，也没有具体的故事情节，所表现的是多重图形的运动和变化或者哲学内涵和诗意境界，更多的是对**的诠释
什么是动画的叙事，有那些叙事水平很高的动画作品
4楼：蟾宫第一桂
用大白话讲动画的叙事其实就是讲故事的方法方式，比如平铺直叙，夹叙夹议，悬念，散文，写意等，历年来那些优秀的动画电影故事讲得都很精彩，这类型的作品非常多。
引用一篇文章：网页链接
动画短片主要叙事结构的类型和特征
刘思琴摘 要：翻阅一些关于叙事结构的书籍，在影视叙事学中，有一些研究叙事结构类型的书籍。这些书籍中，大致把叙事结构分为五种：
戏剧式线性结构、戏剧式段落结构、散文式线性结构、回环式套层结构和梦幻式心理结构。这些叙事结构基本上囊括了目前市面上大部分剧作在创作实践中运用的叙事结构类型。而对动画叙事结构进行分类的著作却比较稀少，但也有一些简单的总结，而且由于动画短片在时间上的制约，故事结构必须简化，这是短篇动画的一大特点。
李笑缘在《动画短片的叙事艺术研究》中，将动画短片的叙事结构类型分为四类：直线式、散文式、循环式、悬念式。本文将对这一论点进行扩展研究，分析动画短片主要叙事结构的类型和特征。
一、直线式叙事结构
直线式的叙述结构，首先在整个叙事过程中有矛盾冲突的存在，且只围绕着一个单纯有力的矛盾冲突，从头至尾平铺直叙一个完整故事的叙事结构。如皮克斯动画公司的跳灯标志小动画，每次在我们**皮克斯公司的动画电影之前，就出现会这个一直执着于踏平字母“i”的小台灯，整个过程富有情节，这盏小台灯俨然不像是一盏灯，更像一个羞赧、调皮的小男孩，一步步跳入屏幕中，然后慢慢抬起头。如果给这段动态标志进行分段，可以发现，这个动态标志，时长14秒、整个过程只有完整的一段，就是从最开始，跳灯从镜头的右边进入画面，跳到字母“i”的面前，然后跳到“i”的上面不停的踩踏，直至它最终得逞，心安理得的代替着字母“i”。
整个过程只围绕着一个矛盾冲突，没有跌宕起伏的情节，它运用的就是标准的直线式叙事。
通过对直线式叙事结构的分析，总结出以下几个特点：
第一，在整体把握上，运用直线式叙事结构的动态标志，整个叙事过程只有一条矛盾线索，简单、明了，情绪铺陈直接、坦率，凸显出一种朴实、无华，但却能够直击人心的酣畅之感。
第二，在节奏的把握上、由于直线式叙事结构整个过程只叙述一个事件，所以有充足的时间，可以完整的叙述一个，或生动有趣，或激励人心的故事，所以在节奏上，会趋于缓慢、平和但却结构紧凑，不需要过多的镜头切换、技巧卖弄，就可以将故事情感娓娓道来。
第三，“气场”的营造，这是直线式叙事结构最重要的特征和最大的优势，就如皮克斯公司动画小短片，在观众每次看电影之前，这个“小台灯”的出现就马上拉近了和观众之间的距离，让人在一笑之余，不止马上就能带入到所看的电影中去，富有情感和戏剧性的标志马上凸显出皮克斯动画公司并不是一个冰冷、机械的公司，而是由一群有情感的员工组成的团队。
二、散文式叙事结构
1.“形散神聚”直线式叙事结构
在动画创作中，散文式的叙述结构，是将一些零碎的片段组合在一起，捏合成一个完整的作品。比如：荷兰动画家michael dudok de wit的动画短片《父与女》，采用了散点式的结构表达方式，用片段来编织了一段女儿与父亲之间永恒的、深刻的爱。
这类型的作品类似于散文，更加注重一种情绪的宣泄和气氛的渲染，是一种诗意的、自然的情感缓缓流露。
2.“散文式式叙事结构的特征
散文式叙事结构在叙事过程中，也有其相较于其他叙事结构不同的特征。
第一，运用散文式叙事结构的作品，一般并不强调强烈的戏剧矛盾冲突，而是通过不同的片段组接，去刻画、表现出一种作者想要传达的情绪或情感。
第二，讲述的故事是以离散的片段组合而成，这些片段可有直接联系，也可没有直接联系，不一定符合逻辑，但却是一种情绪上的堆砌，一种修辞上的策略。
第三，诗意的散文式叙事结构作品中的诗意，贯穿整个作品始终，从画面到动态到节奏。就如同《父与女》这部动画短片中，每一个构图，每一个场景，每一个镜头和镜头的切换，人物的动态等都流露出一种优雅、伤感的气息，却自然，真诚，贴近人心。结构虽然自由却能够准确传达作者意图。
三、循环式叙事结构
1.怪诞的循环式叙事结构
循环式的结构类型主要是针对那些剧作逻辑首尾相连的故事提出来的。这种结构类型依附于故事内容，是一种内在的逻辑思维方式，在创作者的故事内容构思阶段就已经有了定数。
2.怪诞的循环式叙事结构的特征
通过使用循环式叙事结构的动画短片进行分析，分析总结出这几点特征：
第一，循环式叙事结构的作品，并不是说整个故事在时间上是无限往复、无穷无尽，在这里的循环式叙事结构是指在一个叙事周期内的循环，单个事件的始末归于一点的循环。造成一种怪诞的无始无终之感。就如同“是蛋生鸡还是鸡生蛋？
”这样的问题一样，没有答案。这个特征也是循环式叙事结构中最突出的特点。
第二，在循环式叙事结构的作品中，时序是混乱的，正常的线性叙事结构，前因后果在时间上是递进的发展模式，是有排他性的，但是循环式的叙事结构，叙事发展顺序被破坏，情节黏度和情节强调都相应降低。
第三，它不以故事的曲折复杂、扑朔迷离俘获人心，而以叙事层次上了精巧安排和时间上的倒错等造成的不确定性来引发思考。
第四，由于这种叙事结构在时间上的因果关系被破坏，所以造成了其顺序性和逻辑性的混乱。但是它又自有区别于现实普遍逻辑顺序的诡异逻辑。
四、悬念式叙事结构
1.真相大白的循环式叙事结构
悬念大师希区柯克曾讲过一个浅显的例子来说明“悬念”：火车上有两个旅客在闲聊，突然，一声巨响，桌子下面隐藏着的定时炸弹**了，这时，观众只会有“十秒钟的震惊”，并不构成悬念。若是让观众事先就知道桌子下面有炸弹，并将在五分钟之内**，这个时候，观众就开始替剧中的人物着急了，恨不得马上跳进去告诉两位旅客：
赶快跑吧，不然马上就要没命啦。观众的心和剧中人物一起剧烈的跳动着，这就是悬念设置的巧妙之处。
悬念式的叙事结构，就是整篇故事情节的发展都只靠一个悬念支撑的，悬念是故事中的主要矛盾的体现，同时也是蓄势铺垫的牵引力，它吸引观众的注意力，带动故事情节发展。
2.循环式叙事结构的特征
第一，悬念就是一种期待，一种应用于作品中，引起观众关切和期待的技巧和手段。
第二，悬念式叙事结构的动画中普遍在开头营造悬念，即抛给观众一些信息，造成一种“犹抱琵琶半遮面”的吸引力，快速引起观众的兴趣。
第三，悬念的开头，但会有不一样的结局；或者圆满，或者出乎意料；或者干脆是开放式的结局。
参考文献：
[1][美]鲁道夫·阿恩海姆，滕守晓，朱疆源译.艺术与视知觉[m].四川：四川人民出版社，1998.
[2]李笑缘.动画短片的叙事艺术研究[j].北京印刷学院学报，2010.
[3]杨先平.**动画的叙事方式[j].电影文学，2012.
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