1楼：匿名用户
《茶馆》是老舍在产生颂歌的年代创作的独特剧作,它不仅在对三个旧时代的否定中...成为中国当代话剧艺术的经典之作;它对布莱希特叙述体戏剧的借鉴
2楼：匿名用户
因为它是一部揭示旧中国城市底层劳动者悲剧命运的现实主义巨作，不仅是老舍全部创作的一座高峰，还代表着我国30年代文学的水平与成就。标志着他现实主义风格的形成。
为什么《茶馆》是当代话剧的经典之作
3楼：花戏舞蝶
话剧《茶馆》是老舍1956至1957年间的作品.它是
4楼：
老舍是“人民艺术家”和“文艺界的劳动模范”。《茶馆》是中国当代话剧艺术的经典之作。戏剧运用侧面透露的表现方法，以北京裕泰茶馆为典型环境，以茶馆的变迁和一些小人物悲剧命运来表现时代的主题。
戏剧采用了人物展览式的结构，塑造了具有时代特征的人物群像，反映了清朝末年至国民党统治时期近五十年的历史变迁，深刻表现了“埋葬三个时代”的主题。
5楼：张廖叶帆谌赫
《茶馆》是老舍在产生颂歌的年代创作的独特剧作,它不仅在对三个旧时代的否定中...成为中国当代话剧艺术的经典之作;它对布莱希特叙述体戏剧的借鉴
为什么说茶馆是当代话剧的经典之作？
6楼：匿名用户
剧本发表后，老舍写了一篇文章，题目是《答复有关〈茶馆〉的几个问题》，他写道：“茶馆是三教九流会面之处，可以容纳各色人物，一个大茶馆就是一个小社会。这出戏虽只有三幕，可是写了五十来年的变迁。
在这些变迁里，没法子躲开政治问题。可是，我不熟悉政治舞台上的**大人，没法子描写他们的促进或促退。我也不十分懂政治。
我只认识一些小人物。这些人物是经常下茶馆的。那么，我要是把他们集合到一个茶馆里，用他们生活上的变迁反映社会的变迁，不就侧面地透露出一些政治消息吗？
”这段话证实，老舍写这个戏，拿定了“躲开政治问题”的主意，他想用这个戏专门来写中国社会“五十来年的变迁”；作家说，“躲开政治问题”，是因为自己一向“不十分懂政治”，所以，能达到的最佳效果就是可以用小人物们“生活上的变迁反映社会变迁”，“侧面地透露出一些政治消息”。
7楼：钱龙世界
因为符合我党的宣传纲领
8楼：波拉蜜儿
是其他的太菜了吧....
9楼：匿名用户
是 雷雨 吧 你听错了
话剧《茶馆》为何有如此之高的评价？
10楼：唯敏
老舍写的《茶馆》是中国的《茶馆》。他在写这部书的时候结合了各个方面的情况，揭露了三个时代的黑暗背景 。
《茶馆》是真正的经典话剧，也是新中国很了不起的杰作。茶馆不仅是一个环境还是一个象征。它通过对人物丰富的描写刻画，抓住场景的特点，折射出当时时代的动荡还有旧社会的黑暗。
他把大大小小的几十个人物都浓缩在这个茶馆里，不同阶级，不同处境，不同利益诉求的诸多人物在同一场景之中，通过不同的视角和感受，这在一个小小的舞台中达到了无法超越的效果。
而且我们知道老舍选择了三个具有代表性的历史节点，分别是戊戌变法，军阀混战和新中国成立前夕。将近半个世纪的时间跨度，可以说《茶馆》是历史的写作，他概括乐社会各阶层各势力的对立与冲突，从而揭示了中国的历史命运。
剧本中语言的精妙运用，简洁、生动、传神、隽永同样让人印象深刻，可以说达到了炉火纯青的艺术境界。尤其是第一幕里茶客的东一句西一句，左一下右一下。那都是北京语言的精华，都是老京都生活的沉淀。
他们的语言丰富多彩，而且一气呵成。这使得第一幕成为全剧的高峰，后边两幕也是由第一幕而来，托着衬着第一幕构成整部戏。
《茶馆》是当代戏剧经典中的经典，是真正的艺术，语言幽默、风趣，讽刺很有力，深刻地体现了人们在旧社会时的生活、背景，深刻的讽刺了当时社会的黑暗，三个时代对人们的欺压，三个时代的统治的黑暗，真实地揭示了当时社会的真正本相。
随意《茶馆》能获得很高的评价，是毋庸置疑的，他值得拥有。它是经典中的经典。
11楼：北三环三
从小人物的细节反映了当时的社会现状
12楼：绛辫繙馃尮馃尮
茶馆是从一部剧中反应了一个时代的变迁，从细节中反应出人生百态。各种人物的性格临摹的形象逼真。
13楼：可靠的高杰
分数高说明这个拍的好。
14楼：q小胖猪
比较经典的一部剧，评价自然高
15楼：规格8信徒
这就是老舍先生创作的经典话剧《茶馆》，这一部话剧堪称我国话剧界的一颗明珠，从口碑参考豆瓣评分来说如果豆瓣评分6-7分那么应该还算凑合，如果给到7-8分可能稍微有点美中不足如果给到8-9分已经算得上口碑好剧了，鲜有评分9分以上的剧，而茶馆有9.4分的评价，因为它是当代中国话剧舞台享有盛名的保留剧目，被外国专家誉为“东方舞台上的奇迹”。
16楼：可怜的小鼻涕虫
因为电视拍摄的有深意。
17楼：匿名用户
通过日常的生活，演绎了一个时代的变迁，是一副生活画卷
18楼：天山
茶馆说的是老北京的日常生活凶的一点事情，
19楼：匿名用户
它通过小小的茶馆生动形象的反应并讽刺了不同时代的社会现状
20楼：情人节的佩琪
话剧《茶馆》因为是真的不错
21楼：美嘉的小白
剧情设计很好，演员演技到位
22楼：王
从剧情和演员表演上来说真的很好
23楼：娜豆不一样
艺术特色
形散而神不散的结构
《茶馆》的谋篇布局独具匠心。全剧没有贯穿到底的矛盾斗争，是一出以人物带故事的话剧。它由几乎没有联系的几个小故事组成。
幕与幕之间在情节上的联系，表面上看是不太紧密的，但仔细分析，便可发现三幕之间的联系是作者描写的一种深层的政治意识。如“莫谈国事”的字条一幕比一幕多。这富有象征意义的纸条，揭示出在这三个军阀**的**下，人民受苦受压，是不能说话的，同时也有力地说明临近解放的国民党**残酷的事实真相。
浮雕式人像展览
作者老舍塑造人物形象有其独特的方式。着重刻画时代的、阶级的、职业的和气质的特点以及地方色彩，作出各种社会典型的艺术概括，通过浮雕般栩栩如生的人物造型，反映出不同的社会面貌。如秦二爷是民族资本家，他出场时少年得志，对实业救国充满信心，但显示了民族资产阶级的年幼无知。
秦二爷轰赶饥民的恶劣态度，暴露了他和贫民格格不入的本性。经过几十年风雨，他只剩下对现实和自我痛苦而盲目的诅咒。秦二爷的悲剧是旧中国民族资产阶级性格和命运的缩影。
独特的喜剧样式
《茶馆》中有不少悲剧性的场面，但是全剧的基调却是喜剧的，而且即使是悲惨的情节和细节也往往以幽默的笔法表现出来。老舍在《茶馆》中塑造了许多小人物。王利发与秦仲义在社会风浪中的命运升沉都有相同之处，他俩都没有逃脱破产的下场。
剧中也出现了一些权势人物，如庞太监、马五爷及沈处长，但从处理这些人物的漫画式、剪影式的手法来看，他们也还是作为小人物来描写的。这些小人物都是老舍笔下幽默的对象，正是这些小人物形象才提供了这种寓悲于喜，啼笑皆非的题材。
诱人的语言魅力
《茶馆》的语言特色最主要的就是真实、形象。如相面人唐铁嘴来到“茶馆”对王掌柜说：“我不抽大烟了。
”王掌柜听了很高兴，即回答“那好”。他接着说：“我改抽白面儿，大英帝国的香烟，日本的白面，两大强国侍候着我一个人，这福气还小吗？
”即使不知他底细单凭这句话就知道他是一个无耻之徒了。从这富有幽默感、个性化的语言里，可以深深地体察到帝国主义不仅用枪炮打中国，而且还从体质健康上进行毒害的可耻行径。
侧面透露的手法
作者通过纵、横两个侧面来反映广阔的社会生活。横的侧面：作者选取了裕泰茶馆这个象征被摧残得衰败不堪的旧中国为观察窗口，通过对出入茶馆的各种人物的描写，来反映时代变迁。
纵的侧面：通过贯穿全剧的人物生活变迁，来反映社会演变。
24楼：匿名用户
收米经典款小号眼镜走一副，感谢你们一路的支持与信任[握手]
为大爱的父亲点个赞[强]爱护家人，从保护她们的眼睛开始[得意]
《茶馆》在话剧史上是什么样的地位？
25楼：漫阅科技
《茶馆》是中国话剧史上的扛鼎之作。它具有深广的思想内涵和高度的审美价值，是中国现实主义话剧的高峰，是中国当代话剧的经典。
试析话剧《茶馆》主要人物形象的特点和作品的思想意义
26楼：匿名用户
老舍（1899－1966），原名舒庆春，字舍予，北京人，满族。现代著名作家。主要作品有：《龙须沟》、《骆驼祥子》、《茶馆》等
本幕讲述的时间
抗日战争胜利后，国民党特务和美国兵在北京横行的时候。秋，清晨。
地 点北京，裕泰大茶馆
主要人物特点
王大栓――王掌柜的长子。为人正直；
王小花――大栓的女儿，王利发的孙女；
小唐铁嘴――唐铁嘴之子，继承父业，有作天师的愿望；
小宋恩子――宋恩子之子，承袭父业，作特务；
沈处长――宪兵司令部某处处长……
主要讲了茶馆的衰败（由以前的藤椅变成了现在小木板凳和长条凳，说明了茶馆已维持不了王利发他们一家的生活）、王利发儿子、媳妇和孙女等人也要逃走，沈处长要把茶馆改造成咖啡厅和舞厅。王利发最后上吊自杀而死
是一部揭示旧中国城市底层劳动者悲剧命运的现实主义巨作，不仅是老舍全部创作的一座高峰，还代表着我国30年代文学的水平与成就。标志着他现实主义风格的形成。
1、老舍站在社会批判的观点上，暴露20年代至30年代旧中国的黑暗与衰败。
2、站在文化批判的视点上，“看生命，领略生命，解释生命”，由此获得深刻的主题意蕴，揭示出生命在城市畸形文明里的委顿。
祥子，成为五四以来，新文学人物画廊里第一个塑造得有神采有力量的城市下层劳动者。老舍侧重于揭示人物精神和灵魂的病痛，其心理描写往往采用叙述者的内视点，揣摩人物的每一寸心事。
在语言运用上，《骆驼祥子》的语言平易澄洁、亲切活泼，有着鲜明的地方色采，开创一种风格独特的“京味文学语言”。人物的语言也高度个性化。
三、《茶馆》[分析戏剧结构和艺术魅力、文化魅力？][在中国话剧史上的地位]
地位：是新中国话剧的一块里程碑，是几乎运用、综合了作家一生的生活和艺术积累，方才成就的一个“老舍牌”的艺术精品。它在历史内容、结构形式、主体意识、人物塑造、戏剧语言、场景设计等各方面既体现了鲜明的民族性，也传达出强烈的现代审美特征。
《茶馆》是不朽的，在中国话剧80多年的历史中，以其为标志，话剧形式已经完全摆脱最初的模仿痕迹，成为我们的民族形式。它呈现被誉为“远东戏剧的奇迹”“中国现代戏剧的精华”。其文化学、叙事学方面的透视，使其有永恒的艺术魅力和文化魅力。
首先，具有突出的民俗文化特征。
a、反映在《茶馆》中的风俗文化内容，大致可归纳为两方面“第一，各式各样的京华旧俗。第二”满汉全席“的各色人物本身所具的民俗文化性质。用民俗状绘了社会历史的演进轨迹，展示了不同历史阶段的生活情状、生命形态和文化形态。
b、把风俗喜剧与史诗剧结合成一体。《茶馆》的深层结构，是两组人物群像之间的对比，一是无辜民众形象；二是恶势力形象。他们共同构成国民劣根性的象征性形象。
其次，具有强烈的现代性。
a、不像传统戏剧那样把注意力集中于结局；
b、没有紧张激烈的整一的戏剧冲突，甚至根本没有贯穿情节，它主要以人物活动构成一幅幅世态风俗画卷。主要人物自壮到老，贯串全剧；次要人物父子相承的方式来串联结构和推动剧情；
c、用强烈的戏剧动作来直观表现戏剧冲突。
（1）将阶级矛盾、****及各种社会矛盾构成一个巨大的社会背景，围困着茶馆及茶馆中形形色色的人物。
（2）用强烈的动作性来表现戏剧冲突，动作的强烈与否，不在外部，而在人物内心。
最后，《茶馆》中发挥得最为淋漓尽致的是喜剧性，是一出“寓哭于笑”的喜剧色彩浓郁的剧作。运用多种幽默后，具有强烈的社会批判意识和鲜明的分寸感，善意嘲讽和无情的鞭挞。（除了引人注目的史诗规模、新颖的艺术结构和出色的民俗再现外，接前面，发挥得……）
主要人物：裕泰茶馆老板王利发、常二爷、秦仲义，属于无辜民众形象；
老小宋恩子、老小吴祥子、唐铁嘴、老小刘麻子属于恶势力的代表。他们共同合成了国民劣根性的象征性形象。老舍通过稍带夸张的“父子传承”的方式表现了恶势力在不同时代的延续，又以茶馆常客的关系使历经沧桑的王利发、常二爷、秦仲义得以聚首回顾一生，从而使“裕泰”成为整个旧中国社会的象征，在某种意义上成为民族性的深层心理结构象征。
“裕泰”的王利发是一条主要线索，他胆小圆通、顺势趋利的性格并未使茶馆在时代变迁、社会恶势力压榨下逃脱倒闭的命运。和他一样贯穿三幕的还有常四爷、秦仲义等。秦仲义做着实业救国的好梦自矜于民族资本家的“会作生意”与那份“救世主”的神圣，至于常四爷的正直狭义，则有着鲜明的满文化特征。
另外像吃洋教的马五爷的阴鸷乖戾、唐铁嘴的鄙俗无赖……都深刻地体现了那个乌烟瘴气的时代环境中残酷的事实。
《茶馆》有名有姓的出场人物共51个，集中了整个下层市民社会里三教九流的各色人等。