1楼：长乐未央莫离
辛弃疾适逢山河破碎之际，再加上南宋统治者的昏庸无能，他的满腔报国热情无处释放，只能通过词来表达。因此，辛词多了一份沉郁悲壮的色彩。他的代表作《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》写于淳熙十五年(1188)左右，即辛弃疾退居江西上饶之时。
此时的他壮志难酬，理想难以实现，心中的郁闷悲伤之情油然而生。词中的“了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生。
”抒发了辛弃疾恢复山河的雄心壮志和功业难就的悲愤之情。辛弃疾的许多作品都是描写南宋朝廷腐败无能，而自己报国无门，年华虚度的复杂之情。因此沉郁悲壮也是辛词的艺术风格之一。
辛弃疾词刚柔相济的风格主要体现在那些抒发政治失意的悲伤和怨愤的作品里。他写的《摸鱼儿·更能消几番风雨》就是一篇巧用比兴手法，借物咏人，抒情寄怀的好例，被近人梁启超称赞为：“回肠荡气，至于此极。
前无古人，后无来者。”这首词表面上写的是失宠女人的苦闷，实际上却抒发了作者对国事的忧虑和屡遭排挤打击的沉重心情。词中表达了对南宋小朝廷昏庸腐朽，对投降派得意猖獗的强烈不满。
表面上看，这首词写得“婉约”，实际上却极哀怨，极沉痛，写得沉郁悲壮，曲折尽致。这首词在风格上缠绵而悲壮，刚柔相济。虽然在表达方式上属于婉约词一派，但就作品的思想内容来看却充满了豪放悲壮的色彩。
可见，辛弃疾的词风格多变，刚柔并济，意境深远
辛弃疾被贬的原因是什么？
2楼：迷糊源
辛弃疾的屡遭贬斥的生涯是从淳熙八年(1181年)冬开始的，这一年，他已经四十二岁。刚被调任浙西路提点刑狱公事，还没有完全熟悉工作，就遭到了台臣的**，**理由是：“用钱如泥沙，杀人如草芥。
”在许多呈送上来的证据面前，辛弃疾没有辩解，被孝宗皇帝指责贪得无厌，挪用官钱，“凭陵上司，缔结同类，愤形中外之士，怨积江湖之民”后，将他罢官。
被贬后，辛弃疾归隐于江西信州(今上饶)带湖，过起了躬耕陇亩、垂钓水滨的生活，并给自己取号为稼轩。意思是想要丰衣足食，就要自己动手。在这段时间里，辛弃疾始终不能忘记的一件事仍旧是恢复中原。
直到十一年后的绍熙三年(1192年)，五十三岁的辛弃疾才被起用为福建提点刑狱。
可是，两年后，谏官黄艾又**他“残酷贪饕，好赃狼藉”，而且朝廷下令不许他为自己辩解，卷行李走人。不过，朝廷也不是那么霸道，不让他辩解，当然会轻判，让他去主管建宁府武夷山冲佑观。就是这样一个小官，在一年后，也被御史中丞何澹**，**原因仍旧是“残酷贪饕，奸赃狼藉”。
辛弃疾不做任何辩解，而是跑到江西铅山县期思市瓜山，住了八年。
接下来就是嘉泰三年(1203年)夏天，六十四岁的他才被起用为知绍兴府兼浙江东路安抚使。不过一年后，他再次被贬，开禧元年(1205年)六月，他任隆兴府(今江西南昌)，刚到任一个月，有人就诬陷他“好色贪财，淫刑聚敛”，被免职提举冲佑观。
辛弃疾的晚年词作有哪些
3楼：匿名用户
辛弃疾（1140－1207）宋朝词人。原字坦夫，改字幼安，别号稼轩，历城（今山东济
辛弃疾<一剪梅>(记得同烧此夜香)的解析
4楼：匿名用户
辛弃疾《一剪梅中秋元月》原文如下：
忆对中秋丹桂丛。花在杯中。月在杯中。今宵楼上一尊同。云湿纱窗。雨湿纱窗。
浑欲乘风问化工。路也难通。信也难通。满堂惟有烛花红。杯且从容。歌且从容。
释义：回忆起那个晴朗的中秋，我置身在芳香的丹桂丛。花影映照在酒杯中，月波荡漾在酒杯中。今晚同样在楼上举杯待月光，可是乌云浸湿了纱窗，雨水打湿了纱窗。
我直想乘风上天去质问天公，可是这天路没法打通，想送个信吧信也难通。满堂只有蜡烛高烧光闪闪，照耀得酒宴上红彤彤。让我们慢慢把酒喝几盅，让我们慢慢把曲唱到终。
尊：同 “樽”，酒杯。
浑欲：简直想。
化工：指自然的造化者。
从容：悠闲舒缓，不慌不忙。
赏析：辛弃疾曾亲率骑兵独闯金兵大营，曾写《美芹十论》、《九议》进奏朝廷，论议抗金方略，反对议和偏安。可是，权奸当道，欺圣蒙主，辛弃疾进奏不被采纳，反遭**、排挤、打击，直至削官罢职，被废闲居。
这首词借题发挥，明咏中秋赏月，实为忧国之思，寄恨之作。
这是一首描写中秋赏月未得的词。上片运用对比手法，写出今宵中秋无月的遗憾。 “忆对 ”三句是回忆以前那个花好月圆的中秋节情景：
天晴风静，皓月当空，桂花飘香，饮酒乐甚，心情非常舒畅。
尤其是花映在杯中，月也在映在酒杯中的描写，生动形象，富于情趣。“今宵 ”三句，写今夜无月的情景，但词人并未直接写出，而是说今晚饮酒还是和以前一样的，但云雨却打湿了纱窗，言外之意就是雨夜没有月亮，纱窗外显得格外孤寂，显得含蓄蕴藉，耐人寻味。
词的下片写赏月不得的愁绪。 “浑欲”三句说词人因不见明月而忧愁，真想乘风上天去问个究竟，为什么中秋之夜没有月亮呢，但 “路也难通，信也难通 ”，想问也问不成。 “满堂 ”三句写出中秋无月的寂寞，只好以饮酒和歌舞来弥补这些遗憾了。
扩展资料
辛弃疾（ 1140 －1207），南宋词人。原字坦夫，改字幼安，别号稼轩，汉族，历城（今山东济南）人。出生时，中原已为金兵所占。
21 岁参加抗金义军，不久归南宋。历任湖北、江西、湖南、福建、浙东安抚使等职。
一生力主抗金。曾上《美芹十论》与《九议》，条陈战守之策。其词抒写力图恢复国家统一的爱国热情，倾诉壮志难酬的悲愤，对当时执政者的屈辱求和颇多谴责；也有不少吟咏祖国河山的作品。
题材广阔又善化用前人典故入词，风格沉雄豪迈又不乏细腻柔媚之处。由于辛弃疾的抗金主张与当政的主和派政见不合，后被**落职，退隐江西带湖。
5楼：匿名用户
主要是表现诗人儿女情长的一面。是一首较为典型的忆妓之作。
上片“记得”三句追忆当初在回廊明月下，共同焚香密誓之情。“而今”三句一转，言分手之后，只能一个人独捱黄昏，无法排遣相思的折磨，前后两对照，愈见“思量”之切，之苦。下片“锦字”三句，写收到对方书信，只有“三两行”，但却语短情长，读后更加令人断肠。
“雁儿”三句，言雁的来去给对方传递的只能是“恓惶”烦恼的相思之苦。谁能想到刚强如稼轩，想起女人来，竟也如此情深意切，凄楚悲伤。
从词我们可以看到辛弃疾的另一面，作为英雄的辛弃疾，在他一生的立身行事中，尤其是对外敌，国政的态度上，所表现出来的更多是风云之气，但在他个人生活里，尤其是对那些美丽温柔的女性，更体现的是儿女情长。他爱江山亦爱美人，爱江山，他可以恢复故国，驰骋疆场，写出慷慨激昂的词篇；爱美人，他又能写出委婉细腻的儿女情词。
6楼：匿名用户
一剪梅记得同烧此夜香，人在回廊，月在回廊。
而今独自睚昏黄，行也思量，坐也思量。
锦字都来三两行，千断人肠，万断人肠。
雁儿何处是仙乡？来也恓惶，去也恓惶。
我也找不到……
谁知道苏东坡,李清照,辛弃疾一生的遭遇
7楼：匿名用户
李清照（1084～约1155）她出生于一个爱好文学艺术的士大夫家庭，父亲李格非和哥们李奕柯是当时的礼部员外郎，母亲王氏也是当时能诗能文的才女（《宋史·李格非传》中提到）。李清照与太学生赵明诚结婚后一同研究金石书画，过着幸福美好的生活。1127年,靖康之变后，她与赵明诚避乱江南，丧失了珍藏的大部分文物、藏书。
后来赵明诚病死，她独自漂流在杭州、越州、金华一带，在凄苦孤寂中度过了晚年。她的《声声慢》就创作在此时，所以诗中，从开头的几对复词，可以看出她的悲伤.她是一位在诗、词、文、赋都有成就的作家，但最擅长、最有名的是词。
她早年曾作《词论》，主张「词，别是一家」。注重词体协音律、重铺叙、有情致的特点，并批评了从苏轼到秦观、黄庭坚等词家的不足。
最有才华的女人，生于名宦之家，幼时过目不忘，出语惊人，博览群书。齐鲁壮丽的山川涵育了清照的创作灵性，少女时代即名噪一时，崭露峥嵘。
婚后，清照与丈夫情投意合，如胶似漆，“夫如擅朋友之胜”。然而好景不长，朝中新旧党争愈演愈烈，一对鸳鸯被活活拆散，赵李隔河相望，饱尝相思之苦。
后来金人铁蹄南下，南宋王朝腐败无能，自毁长城。赵明诚胸怀满腔热血，可却出师未捷身先死。目睹了国破家亡的清照“虽处忧患穷困而志不屈”，在“寻寻觅觅、冷冷清清”的晚年，她殚精竭虑，编撰《金石录》，完成丈夫未竟之功。
因此可说李清照的作品是和愁字分不开的，从开始的情愁，到家破人亡的家愁，再到江山沦陷的国愁。这纷繁的愁绪令她一步步地迈上了文学的圣殿。真可谓万古愁心！
清照文词绝妙，鬼斧神工，前无古人，后无来者，被尊为婉约宗主，是中华精神文明史上的一座丰碑。
不仅文学方面，在史学方面她的《金石录》同样有着极高的文学价值。
李清照的词可以南渡为界，分为前后两期。前期词主要描写伤春怨别和闺阁生活的题材，表现了女词人多情善感的个性。如《如梦令》描写惜春怜花的感情：
“昨夜雨疏风骤 浓睡不消残酒
试问卷帘人 却道海棠依旧 知否 知否 应是绿肥红瘦 ”
另一首 ：
“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，
误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。”
她因赵明诚外出而作的相思怨别词，更是情意深挚，别具一格。如《醉花阴》描写女词人在“佳节又重阳”时，倍感孤寂，于是以黄花自喻说：
“薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”
她的构思新颖，意趣高雅，不是一般男性作家代言体怨词所能相比的。又如《一剪梅》下篇抒发词人盼望丈夫来信的心情:
“花自飘零水自流 一种相思 两处闲愁
此情无计可消除 才下眉头 却上心头 ”
她后期的词则充满了“物是人非事事休”的浓重伤情调，从而表达了她对故国、旧事的深情眷恋。如《声声慢》上片表现词人“寻寻觅觅”，又无所寄托的失落感，以及在“冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”的环境中独自伤心的神态。下片触景生情、悲秋自怜:
“满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得？”全词语言简明、节奏急促，情调凄婉。另一首有名的《永遇乐》由“元宵佳节”引起感伤，追怀往日的“李清照故居中州盛日”。
下篇写到：
“中州盛日 闺门多暇 记得偏重三五 铺翠冠儿
捻金雪柳 簇带争济楚 如今憔悴 风鬟霜鬓
怕见夜间出去 不如向 帘儿底下 听人笑语 ”
全词流露出对国家变故、昔乐今哀的深切悲痛之情，后来宋末词人刘晨翁读此词，不禁“为之唳下”。
李清照的词独具一家风貌，被后人称为“易安体”。李词有两大特点，一是以其女性身份和特殊经历写词，塑造了前所未有的个性鲜明的女性形象，从而扩大了传统婉约词的情感深度和思想内涵；二是善于从书面语言和日常口语里提炼出生动晓畅的语言，善于运用白描和铺叙手法，构成浑然一体的境界。
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