1楼：百度用户
至今已知的格里高利圣咏大约有三千首之多，它们在多年的口头传唱后，直到9世纪才被记下谱来，成为西方**文化遗产中的一批古老的珍奥。同时也是西方艺术**发展的一个重要基础。
我们将会看到，正是从这些单音部的圣咏中，逐渐孕育和发展出一种丰富的复调**的传统。对后来西方**的发展（尤其是17世纪之前的**）产生了很大的影响。因此，格里高利圣咏的历史意义是深远的。
格里高利圣咏 产生意义？？？~~
2楼：匿名用户
格里高利圣咏是宗教仪式中诞生的一种**形式，意义无非是丰富了**内容而已。
3楼：匿名用户
以格里高利圣咏为代表的早期**教**,是西方**的重要源头。
详细点说
一、格里高利圣咏是西方**的渊源
二、格里高利圣咏是**理论与实践的完美结合三、格里高利圣咏是中世纪欧洲的大一统**
四、格里高利圣咏是人类**的里程碑
格里高利圣咏的基本特征？
4楼：匿名用户
格里高利圣咏的特征来自与它的功能，宗教精神要求理性，禁欲，有节制，因而圣咏也呈现出朴素风格，歌词为拉丁文，大部分为圣经内容，**要服从歌词，因而旋律为无伴奏、无固定节拍，平稳进行（以级进和三度为主，偶尔四五度跳）的单声部**，即兴式的，而且是纯男声。（听）
格里高利圣咏的歌唱方式有四种：独唱（少）、齐唱、交替演唱（交替圣歌）和应答演唱（应答圣歌）。演唱内容主要为诵经祈祷和礼拜歌唱，就如同歌剧中的宣叙调和咏叹调，前者为半唱半说的朗诵风格，似和尚念经，后者旋律感稍强，突出庄严之感。
格里高利圣咏旋律根据歌词与歌声的结合关系分为三种类型：音节式(syllabic style)——一字对一音；纽姆式(neumatic style)——一字对一个纽姆符号（多音）；花唱式(meli**atic style)——一字对若干音，突出“花唱性”。下面几种重要的格里高利圣咏**形式体现了这三种**类型：
诗篇歌调（psalm tone）：是最古老、最原始的圣咏旋律，内容是《圣经
5楼：早早睡觉不熬夜
基本特征：
（1）单音织体，拉丁文歌词。
（2）节奏自由，由歌词的韵律决定。
（3）音域较窄，旋律为级进为主，多成拱形。
（4）**结构由歌词段落的划分来决定。
（5）**具有节制和超脱的表情特征
格里高利圣咏(英语:gregorian chant)是西方教会单声圣歌的主要传统，是一种单声部、无伴奏
的罗马天主教宗教**。
格里高利圣咏主要是在第9世纪和第10世纪，法兰克人到达西欧和中欧期间发展起来，后来继
续有所增加和编写。通常人们认为是教皇葛雷哥利一世 (pope gregory i)发明了格里高利圣
咏，但学者们认为是在后来的加洛林王朝时期，综合了罗马圣咏和高卢圣咏而形成。
格里高利圣咏共有8种调式。传统上，格里高利圣咏由男人或男孩组成的唱诗班在教堂中演唱。
6楼：匿名用户
格里高利圣咏的基本特征：1、格里高利圣咏服务于宗教礼拜，一般为无伴奏的纯人声单声部**形式，以拉丁文为歌词，无明显的节拍特征，建立在教会调式基础上。它以肃穆、节制，无世俗情欲干扰为前提。
2、歌唱方式大概有四种：独唱、齐唱、交替唱、应答唱。3、礼拜仪式中的咏唱分为两类：
一是诵经祈祷，这是一种半念半唱的朗诵形式，旋律平淡；二是礼拜歌曲，即我们通常所指的圣咏歌曲，它旋律性强，风格肃穆神圣，按照圣咏与歌词的搭配形式不同，又可分为四大类：（1）音节式（syllabic style）：一字对一音，音域一般较窄。
（2）圣咏式（psalmodic style）：在同一高度的音上唱出相当数量的歌词。（3）音团式或纽姆式（neumatic style）：
一字对几个音，这是格里高利圣咏中常使用的方式，旋律比音节式流动。（4）花唱式（meli**atic）：一字对多个音，少则十几个音，多则五六十个音，常见于欢呼歌（alleluia）中。
7楼：芙蕖
1.无伴奏的纯人声（男声）歌唱的单声部**形式2.以拉丁文为歌词
3.即兴式而无明显节拍特征
4.建立在单纯的自然音阶基础上
简述列高利圣咏的基本特征和历史意义
8楼：匿名用户
公元476年，西罗马帝国崩溃，欧洲进入了中世纪的宗教统治时期。为了统一教会的歌曲，罗马教皇格列高利一世（590--640年间的教皇）就在这一时期制定了配合宗教仪式的拥有一套调式体系的唱经本，这就是欧洲**史上著名的“格列高利圣咏”。“格列高利圣咏”的歌词现存近3000首，多出自圣经《旧约.
诗篇》。“圣咏”的歌唱现在在教堂中还可以听到。
格里高利圣咏作为欧洲封建社会初期的主体**，可以说是西方**文化中的第一朵花。它的发展与整个西方**史有密切的关系。在记谱法的研究、**理论、复音**的兴起与发展、**学校的成立等许多方面，都要提及格里高利圣咏，即使现代的调式**也是以格里高利圣咏的调式为基础。
格列高利圣咏中最富特征的旋律不仅长久地保存在中世纪作曲家的创作中，而且还保存在后来许多世纪的作曲家的创作中。我们在**、莫扎特等人的作品中可以听到这些旋律，如莫扎特的《朱庇特交响曲》、李斯特的《死之舞》，柏辽兹的《幻想交响曲》第 5乐章 、圣·桑的附有管风琴和钢琴的《 c小调第三 交响曲》、拉赫玛尼诺夫的作品钢琴和管弦乐曲《帕格尼尼主题狂想曲》。流传至今的许多乐曲，如小步舞曲、军队进行曲，以及奏鸣曲第一乐章 等，都是由格列高利圣咏扩展而成。
二 .产生在**教背景下的复音**复音**就是由两个或更多互相独立的声部构成的**。这种**的产生，标志著西方**前进了一大步。
复音**出现在中世纪**教的背景之下，是由格列高利圣咏发展而成，其**家都是天主教会的僧侣～
名词解释：格里高利圣咏
9楼：匿名用户
格里高利圣咏 [gé lǐ gāo lì shèng yǒng]
格里高利圣咏（英语：gregorian chant）是西方教会单声圣歌的主要传统，是一种单声部、无伴奏的罗马天主教宗教**。格里高利圣咏主要是在第9世纪和第10世纪，法兰克人到达西欧和中欧期间发展起来，后来继续有所增加和编写。
通常人们认为是教皇葛雷哥利一世 (pope gregory i)发明了格里高利圣咏，但学者们认为是在后来的加洛林王朝时期，综合了罗马圣咏和高卢圣咏而形成。格里高利圣咏共有8种调式。传统上，格里高利圣咏由男人或男孩组成的唱诗班在教堂中演唱。
10楼：瘦猪待屠
“格里高利圣咏”是罗马天主教做弥撒时所用的**。公元6世纪末，罗马教皇格里高利一世为了统一教会仪式中的**，将教会礼仪歌曲、赞美歌等收集、整理成一本《唱经歌曲》(即“圣咏”)，共收集整理了三千多首歌曲，它后来就被人们称做“格里高利圣咏”。格里高利圣咏只用人声，歌词采用拉丁文，不用器乐伴奏。
格里高利圣咏没有和声和对位，旋律简单，不用变化音和装饰音，音域也很窄，一般不超过八度。虽然它的旋律没有明显的节奏重音，速度徐缓，但较好地配合了拉丁文歌词的抑扬顿挫。格里高利圣咏原来是没有记谱的，而是通过口传心授的方式来传播。
后来，由于圣咏数目的增多而需要给演唱者提示不同旋律的轮廓，于是就逐渐产生了简单的记谱。格里高利圣咏追求一种肃穆、超脱的气氛，排斥人世的激情。格里高利圣咏在产生、发展过程中，吸收了古希腊、希伯莱、叙利亚和巴勒斯坦地区的**，因此，它使我们了解了已失传的古代地中海地区的**文化。
同音，格里高利圣咏也孕育了西方一千多年来的**艺术。
格里高利圣咏的基本特征是什么？
11楼：早早睡觉不熬夜
基本特征：
（1）单音织体，拉丁文歌词。
（2）节奏自由，由歌词的韵律决定。
（3）音域较窄，旋律为级进为主，多成拱形。
（4）**结构由歌词段落的划分来决定。
（5）**具有节制和超脱的表情特征
格里高利圣咏(英语:gregorian chant)是西方教会单声圣歌的主要传统，是一种单声部、无伴奏
的罗马天主教宗教**。
格里高利圣咏主要是在第9世纪和第10世纪，法兰克人到达西欧和中欧期间发展起来，后来继
续有所增加和编写。通常人们认为是教皇葛雷哥利一世 (pope gregory i)发明了格里高利圣
咏，但学者们认为是在后来的加洛林王朝时期，综合了罗马圣咏和高卢圣咏而形成。
格里高利圣咏共有8种调式。传统上，格里高利圣咏由男人或男孩组成的唱诗班在教堂中演唱。
9世纪格里高利圣咏继续发展的原因是什么
12楼：匿名用户
9世纪时，罗马天主教礼拜仪式进行了统一，格里高利圣咏被确立为一种规范的礼拜**，并出现了对礼拜圣咏进行扩展的发展趋势。这种扩展一方面是人们对原圣咏进行进一步修饰和雕琢的反映，另一方面也反映了人们追求变化的渴望。因此，在9世纪后的礼仪**中，我们看到了几种发展形式，它们表现为两种大的发展倾向，一是横向的扩展，二是复调的发展。
其中，格里高利圣咏的横向发展形式总结起来有以下三种： 1、附加段（trope）：即在格里高利圣咏原有的基础上附加或者插入新的材料，形成一个扩展。
附加或插入的材料可以是新的歌词，也可以是新的旋律材料。 2、继叙咏（sequence）：继叙咏紧接在“哈利路亚”之后，开始在“哈利路亚”的花唱旋律上附加歌词，所以也有“哈利路亚”的附加段之称，最后脱离了哈利路亚，成为一个独立的形式。
格里高利圣咏和奥尔加农的区别？ 5
13楼：匿名用户
格利高利圣咏是**教仪式的**，奥尔加农也是从这个发展而来的，是两个不同时期的产物，一开始是人们为了装饰格利高里圣咏，所以在演唱的过程中在旋律声部的下方增加一个4、5度的装饰声部，人们称这个装饰声部为奥尔加农，也是复调**的前身，随着这个装饰声部，被人们加以丰富，渐渐独立，产生了更多的如华丽奥尔加农，迪斯康特，孔杜克图丝，**歌。。。受到世俗**的影响，原来用圣咏作为定旋律的也变成用新加的声部作为定旋律了，这就是装饰声部独立的产物
格里高利圣咏是一种怎样的**？
14楼：匿名用户
中世纪初期，欧洲教会使用几种不同的宗教仪式歌曲。拜占庭的圣咏融合了古希腊和东方**因素，采用八种调式的分类方法。安布罗西圣咏则是由米兰的圣·安布罗西（st.
ambrose374~397年间的米兰主教）编定的圣歌，他首次把叙利亚的对唱圣歌引入西欧，并编写了大众化的赞美歌。此外，还有法兰克的高卢圣咏和西班牙的莫萨拉布圣咏。
据说，公元6世纪末罗马教皇格里高利一世（pope gregory i. 590~604年间在位）为了统一教会仪式，将各教会所用的仪式歌曲、赞美歌等收集选编成《唱经歌集》，称为格里高利圣咏。
现存的早期格里高利圣咏有两种，一种是公元8~9世纪流传于法兰克王国，带有法兰克风格的圣咏。这是法兰克国王查理曼在他统治的广大区域里，大力推行标准的罗马弥撒仪式和圣咏而流传下来的抄本；另一种是公元11~13世纪的古罗马本，据考证，它的历史可追溯到公元8世纪。
格里高利圣咏是单音**，拉丁文词，男声演唱，乐谱只有音高而无节拍的记录。格里高利圣咏主要是在天主教会每日祈祷的日课和弥撒仪式中使用，它具有很强的宗教观念和功能，追求超脱于现世的“彼岸”精神，回避世俗的个性情感。
格里高利圣咏的词有的取自圣经，有的是散文体的，也有诗歌体的。演唱方式有：对唱式的（antiphonal ，两组合唱交替），应答式的（responsorial ，领唱与合唱应答）和独唱或齐唱的。
它有三种主要的旋律类型：音节式，歌词的一个拉丁语音节对一个音；花唱式，词的一个音节配一段拖腔；咏唱式，介于前两者之间，一个音节唱2至4或5个音。格里高利圣咏的调式有八种类型：
多里亚、弗里基亚、利地亚和混合利地亚四种正格调式，以及它们分别派生出的四种变格调式。
什么是格里高利圣咏?有何特点,格里高利圣咏的基本特征？
1楼 匿名用户 格里高利圣咏 一 概念 用一句简单的话描述格里高利圣咏的定义就是 以教皇格里高利一世命名的 教礼拜仪式 ，称为格里高利圣咏 gregorian chant ，因其表情肃穆 风格朴素亦称为素歌 plainsong 。应该说它是西方专业 历史的源头，它不仅仅具有宗教文化的职能，而且孕育出...
格里高利圣咏的特点是什么,格里高利圣咏的基本特征是什么？
1楼 漫阅科技 格里高利圣咏又称 素歌 。素歌的特征为以拉丁文演唱的单声部歌曲。素歌的旋律有音节式的，或花唱式的，或咏唱式的。 使用8种调式，并以符号记谱法纽姆谱记谱，是典型的回避世俗个性情感的教会 。它不仅覆盖面很大，而且又摆脱了民间 的即兴演唱以及口传心授的形态，使之成为书面形态的 规范性的经典...
“格列高利圣咏弥赛亚送别甜蜜蜜”三部曲
1楼 格里高利圣咏一般特征 无伴奏纯人声 男声 歌唱的单声部 形式 以拉丁文为歌词 即兴式而无明显节拍 建立在单纯的自然音阶基础上 旋律 一般平缓，以级进和三度进行为主，音域经常控制在比较狭窄范围内格里高利圣咏的歌唱方式有四种 独唱 齐唱 交替演唱和应答演唱。 格里高利圣咏旋律根据歌词与歌声的结合关...