1楼：漫阅科技
隋唐时期，铜镜的新形式、新风格、新纹饰层出不穷，各种装饰纹样自由组合，显得生动活泼。螺钿人物镜充满生活气息，鸾凤绶带纹镜洋溢着青春活力，海兽葡萄纹镜象征着吉祥幸福，宝相花纹镜折射出太平盛世的光芒。
西汉时期的铜镜装饰纹样是什么样的？
2楼：漫阅科技
西汉前期的铜镜纹饰仍由地纹和主纹两部分组成，战国时流行的蟠螭纹、草叶纹仍是主要纹饰。蟠螭纹多为4条成s状的螭龙组成，中间配以四乳钉。草叶纹有的像花瓣，有的像叶片，外缘用16个内向的连弧纹作边饰。
西汉中期的铜镜主要有规矩镜、星云镜、草叶纹镜、连弧纹镜、重圈镜、四乳禽兽镜等，已不再使用地纹衬托主纹的表现手法，主纹成为铜镜的单一纹饰。西汉晚期铜镜纹饰有所发展，各种姿态的禽兽以及想像中的神兽、异鸟(如青龙、白虎、朱雀、玄武)经常出现。人物镜出现了彩绘镜和普通镜两种形式。
1963年，陕西西安红庙坡出土的彩绘车马人物镜，将人物纹饰配置于外区，分为4组，彩绘不同姿态的人物、车马、树木等，分别表现出行、狩猎、对语、谒见等内容。
隋唐时期的铜镜纹样哪些反映了当时生活状态？
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隋唐时期，铜镜的新形式、新风格、新纹饰层出不穷，各种装饰纹样自由组合，显得生动活泼。螺钿人物镜充满生活气息，鸾凤绶带纹镜洋溢着青春活力，海兽葡萄纹镜象征着吉祥幸福，宝相花纹镜折射出太平盛世的光芒。
东汉时期的铜镜装饰纹样是什么样的？
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东汉时期，铜镜题材进一步拓展，除双夔纹镜、云雷纹镜、蝙蝠纹镜、方格镜等，以神兽、仙人为主的形象充斥镜背，它反映了人们企慕羽化登仙、长生不死的幻想。这些神人表现的多是东王公、西王母，还有传说中的历史人物，如黄帝、神农、仓颉、伯牙、钟子期等。东汉中期的画像镜除了东王公、西王母仍为最主要的人物外，题材又有拓宽，如人物车骑画像镜中有乘车人、御人、立于车上的武士、戴冠骑马的人，还有仙人射猎、弹琴、舞蹈，羽人乘在龙背、虎背上等形象。
画像镜中最为特殊的镜子是吴王伍子胥画像镜，突破了一般神仙题材，将历史人物和历史事件表现于铜镜纹饰中，开创了中国铜镜纹饰表现历史、传说人物的先河。图纹分为四组，分别为越王和范蠡，越王二女，吴王，伍子胥，描写了春秋末年越王与范蠡策划谋吴的事件。
商代的铜镜装饰纹样是什么样的？
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商代的铜镜以素面或弦纹为主，有的在弦纹间点缀线纹，镜边缘饰有乳钉纹。西周铜镜的镜背早期皆为素面，稍后出现简单的几何纹，晚期则出现了鸟兽纹、虎纹等，纹样显得古朴粗拙。
唐代铜镜有哪些装饰纹样
6楼：南安黄文树
唐代是我国铜镜发展史上，又一个新的历史时期。隋唐铜镜，较前代又有了新的发展。在铜质的合金中加大了锡的成份，在铜镜的质地上就显得银亮，既美观又适用。
在铜镜的造型上，除了继续沿用前代的圆形、方形之外，又创造了菱花式及较厚的鸟兽葡萄纹镜。并且把反映人民生活和人们对理想的追求、吉祥、快乐的画面应用到镜上，如月宫、仙人、山水等。并出现了题材新颖，纹饰华美，精工细致的金银平脱镜、螺钿镜。
这是盛唐高度艺术水平的产物，充分显示出唐代铜镜的特点。 隋唐铜镜的发展，经历了三个阶段。隋代和唐初年间，铜镜的主题纹饰以瑞兽为主，瑞兽镜比较盛行、瑞兽镜是隋唐发展过程中的重要类型。
它除了继承中国古代铜镜的传统，又有了新的创新。瑞兽葡萄镜是唐镜引人注目的镜类，它揭开了唐代镜主题纹饰的序幕。 唐高宗至唐德宗时期，铜镜装饰上出现的新形式、新题材、新风格，使铜镜进入富丽绚烂的时代。
唐德宗至晚唐、五代时期，主要流行对鸟镜、瑞花镜、盘龙镜。 唐代镜最大特点之一是艺术样式或艺术手法的多样化。铜镜艺术也呈现出浓郁“盛唐气象”。
金代时期的铜镜装饰纹样是什么样的？
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金代铜镜纹饰，多以反映日常生活中的耕作、渔猎、出游、戏嬉、观景等为主。颇具时代特色的铜镜有柳毅传书故事镜、女子织布镜、童子攀枝镜、吴牛喘月故事镜等。另外，金代的铜镜上还有官方铸和私家的铸制铭文，说明当时禁锢极严，凡铸铜镜均需官方验记。
魏晋南北朝时期的铜镜装饰纹样是什么样的？
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魏晋南北朝时期，由于佛教盛行，铜镜纹饰中屡见佛像造型。神像有南极仙翁、神农、仓颉、伯牙、东王公、西王母、嫦娥、黄帝等，神兽主要是指四神，即青龙、白虎、朱雀、玄武。另外，还有龙虎纹，翔鹤飞鸿纹，兽形生肖纹等。
春秋战国时期的铜镜装饰纹样是什么样的？
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春秋战国时期的铜镜，最早出现了人物形象，形成了独具一格的局面。有的在主纹下满饰云雷纹、羽状纹为主的细线条地纹，形成地纹与主纹相互衬托的装饰手法，给人耳目一新之感。这一时期的纹饰主要有几何纹(云雷纹、弦纹、三角勾连雷纹、出字纹、菱形纹等)、动物纹(饕餮纹、兽纹、凤鸟纹、蟠螭纹、羽状纹等)、植物纹(花瓣纹、花朵纹、叶纹等)、人物纹(狩猎纹等)。
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