1楼：灵魂最后的呼吸
文章中的景色描写，一般用来起
衬托(正衬、反衬)
烘托欲扬先抑
欲抑先扬的作用
叙事中景物描写的作用
2楼：匿名用户
一、交代故事发生的时间、地点，揭示作品的时代背景 。
二、渲染气氛，烘托人物心情。
三、展示人物性格。
四、推动情节的发展 ，为下文埋伏笔。
五、借景抒情，情景交融 。
六、用景物描写体现时间或情节的变化。
古人诗中为什么那么喜欢写景？
3楼：猴痉险
诗言志。
古人写诗，多为抒情。但古人写诗时，往往喜欢写景。
例如：版
宿建德江（唐）孟
权浩然移舟泊烟渚，日暮客愁新。
野旷天低树，江清月近人。
这首刻画秋江暮色的小诗，堪称写景诗的经典。
四句诗，除第二句中一个“愁”字，其他大多为写景。
首句交代“愁绪”之缘起，就叙事，其实也是写景，“烟渚”一词，描写了小船停靠之外的烟雾迷蒙；
第二句以“日暮”二字，描写出江边之苍茫暮色。
而第三、第四句则纯粹是写景了――
原野空阔远大，天幕低垂，好像和树木相连；江水清清倒映在水中的月亮和人格外亲近。
但是，作者并不是为了写景而写诗，其实是为了写情。
前两句，其实是触景生情：
因为在漂泊的船儿泊在烟雾迷蒙的水边，苍茫的暮色引发了自己漂泊他乡的愁绪。
后两句，是借景抒情：
诗人怀着愁心，在广袤而宁静的宇宙中，经过上下求索，终于发现了还有一轮孤月和他是那么亲近，寂寞的愁心似乎寻得了慰藉。
此诗先写羁旅夜泊，再叙日暮添愁；然后写到宇宙广袤宁静，明月伴人更亲。虚实相间，相互映衬，构成一个特殊的意境。诗中虽只有一个愁字，便通过野旷江清的景色，把诗人内心的忧愁写得淋漓尽致。
使至塞上一诗中，结合诗句说说叙事，写景，抒情是怎样
4楼：火星鼠
“单车欲问边”bai，轻车前往，向du**去zhi呢？“属国过居dao延专”，居延在今甘肃张掖县西北，远在属西北边塞。
“征蓬出汉塞，归雁入胡天”，诗人以“蓬”、“雁”自比，说自己象随风而去的蓬草一样出临“汉塞”，象振翮北飞的“归雁”一样进入“胡天”。古诗中多用飞蓬比喻漂流在外的游子，这里却是比喻一个负有朝廷使命的大臣，正是暗写诗人内心的激愤和抑郁。与首句的“单车”相呼应。
万里行程只用了十个字轻轻带过。
然后抓住沙漠中的典型景物进行刻画：“大漠孤烟直，长河落日圆”。
最后两句写到达边塞：“萧关逢候骑，都护在燕然”。到了边塞，却没有遇到将官，侦察兵告诉使臣：首将正在燕然前线。
诗人把笔墨重点用在了他最擅胜场的方面——写景。作者出使，恰在春天。途中见数行归雁北翔，诗人即景设喻，用归雁自比，既叙事，又写景，一笔两到，贴切自然。
有关写景、叙事的古诗词,并有说是写景和叙事的解释
5楼：雨无旋律的歌
黄鹤楼送孟浩然之广陵[唐] 李白
故人西辞黄鹤楼，
烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽，
唯见长江天际流。
前两句叙事，后两句写景
《过故人庄》全诗先叙事，交代 的原因，在写景，由 而 地描写了一幅山村优美风光，然后再 ，
6楼：不是苦瓜是什么
《过故人庄》全诗先叙事，交代的原因，在写景，由而地描写了一幅山村优美风光，然后再，写临窗对饮，畅谈农事，写出了的田园生活，最后再约重阳赏菊。
《过故人庄》是唐代诗人孟浩然创作的一首五律诗，全诗白话文意思是：老友备好了黄米饭和烧鸡，邀我做客到他朴实的田家。村子外边是一圈绿树环抱，郊外是苍翠的小山包平斜。
推开窗户迎面是田地场圃，把酒对饮闲聊着耕作桑麻。等到九月重阳节的那一天，再请君来这里观赏菊花。
这是一首田园诗，描写农家恬静闲适的生活情景，也写老朋友的情谊。通过写田园生活的风光，写出作者对这种生活的向往。全文十分押韵。
诗由“邀”到“至”到“望”又到“约”一径写去，自然流畅。语言朴实无华，意境清新隽永。全诗描绘了美丽的山村风光和平静的田园生活。
一、二句从应邀写起，“故人”说明不是第一次做客。
三、四句是描写山村风光的名句，绿树环绕，青山横斜，犹如一幅清淡的水墨画。
五、六句写山村生活情趣。面对场院菜圃，把酒谈论庄稼，亲切自然，富有生活气息。结尾两句以重阳节还来相聚写出友情之深，言有尽而意无穷。
“故人具鸡黍，邀我至田家。”这一开头就像是日记本上的一则记事。故人“邀”而作者“至”，文字上毫无渲染，开门见山，招之即来，简单而随便。
这正是不用客套的至交之间所可能有的形式。而以“鸡黍”相邀，既显出田家特有风味，又见待客之简朴。
“绿树村边合，青山郭外斜。”走进村里，作者顾盼之间竟是这样一种清新愉悦的感受。这两句上句漫收近境，绿树环抱，显得自成一统，别有天地；下句轻宕笔锋，郭外的青山依依相伴，则又让村庄不显得孤独，并展示了一片开阔的远景。
“开轩面场圃，把酒话桑麻”，才更显得畅快。这里“开轩”二字也似乎是很不经意地写入诗的，但上面两句写的是村庄的外景，此处叙述人在屋里饮酒交谈，轩窗一开，就让外景映入了户内，更给人以心旷神怡之感。
“待到重阳日，还来就菊花。”孟浩然深深为农庄生活所吸引，于是临走时，向主人率真地表示将在秋高气爽的重阳节再来观赏菊花和品菊花酒。淡淡两句诗，故人相待的热情，作客的愉快，主客之间的亲切融洽，都跃然纸上了。
诗中是怎样描写朋友们的醉态的？这样叙写的作用是什么
7楼：雪琳恋庚
回答：几个老朋友几杯下肚已有醉意，大家酒酣耳热，语无伦次，饮酒也失去班辈次序。这样叙写渲染了相聚而饮的欢乐气氛，表现了朋友毫无拘束的自然率真的行止，也表现了朋友之间情投意合的友情。
题目出自：
饮酒（其十四）
陶渊明故人赏我趣，挈壶相与至。 班荆①坐松下，数斟已复醉， 父老杂乱言，觞酌失行次， 不觉知有我，安知物为贵， 悠悠②迷所留，酒中有深味。
【注】①班荆：班，摊开；荆，荆条，班荆即铺荆于地。②悠悠：指一般趋名逐利之徒。
8．诗中是怎样描写朋友们的醉态的？这样叙写的作用是什么？
回答：几个老朋友几杯下肚已有醉意，大家酒酣耳热，语无伦次，饮酒也失去班辈次序。这样叙写渲染了相聚而饮的欢乐气氛，表现了朋友毫无拘束的自然率真的行止，也表现了朋友之间情投意合的友情。
语文鉴赏诗歌中结构上的作用，结构我不理解，求学霸讲解！
8楼：我有混沌我自豪
古诗词的结构是体现诗歌形式之美、反映社会内容、表现诗人感情的重要手段。
赏析其结构形式要整体分析诗的结构特点，体会诗人这样写的意图和对诗词表情达意所起到的作用。
结构技巧
1.先景后情 以景结情2.重章叠句 铺垫 照应过渡
3.开篇点题卒章显志、
以小见大 对比。
技法解密：
1、认识诗歌结构特点
古诗词通常的结构形式是先写景叙事后议论抒情，写景叙事为议论抒情作铺垫，而观点态度、思想感情也一定在写景叙事的基础上阐发。
2、寻找诗词中的标志性语言
如在以时空为序的诗词中要注意寻找表示时空转换的词语、句子；写景抒情或托物言志的诗词中要注意末尾卒章显志的抒情议论句。
1).古诗词形象与情感的关系
其中心是景（事、物）情（或主旨）的关系 ：
先景（事）后情（大多如此）
先情后景
以景结情
1、先景后情
诗歌多先写景造境，而后再在此基础上抒怀。
村行宋王禹偁马穿山径菊初黄，信马悠悠野兴长。万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳。棠梨叶落胭脂色，荞麦花开白雪香。何事吟余忽惆怅？村桥原树似吾乡。
尾联陡转，以“惆怅”引出思乡归隐之意。山居秋暝王维 空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。
2、先情后景
下笔即写情，对诗歌而言，有点类似开门见山。
李煜《望江南》“多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙，花月正春风。”
3、以景结情
诗歌在议论或抒情的过程中，戛然而止，转为写景，以景代情作结，使得诗歌“此时无情胜有情”，言尽而意犹未尽。
长江悲已滞，万里念将归。况属高风晚，山山黄叶飞。 ------王勃《山中》
最后两句写山上望见实景，映衬一二句之情，以景寓情，用秋风萧瑟，黄叶飘飞来衬托自己的悲苦。这种以景结情的手法余味无穷，耐人寻味。
2).前句（联）与后句（联）的关系
重章叠句
铺垫照应
抑扬1、重章叠句
指上下句或上下段用相同的结构形式反复咏唱的一种表现手法。
少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋。------辛弃疾《丑奴儿·书博山道中壁》
上片写的是年轻时候无所事事，无病呻吟的“闲愁”，下片写的是而今关怀国事报国无门的“哀愁”。上下两片采用了重章叠句的结构形式，在反复咏唱中，既使语言具有**美，又在内容上形成鲜明对比。
2.铺垫
即以前面一系列非主要情节做后面主要情节的准备或高潮到来前的气氛酝酿。
题柳亭送别图明徐渭
东边一颗柳树，西边一颗柳树，南边一颗柳树，北边一颗柳树，纵然碧绦千万缕，哪能绾得行人住？
诗作先是层层铺垫，蓄势待发，而后破势而出。
另外，在写景抒情诗中，我们也可以说，诗歌中的写景是为抒情作铺垫。
临洞庭湖赠张丞相孟浩然
八月湖水平，涵虚混太清。
气蒸云梦泽，波撼岳阳城。
欲济无舟楫，端居耻圣明。
坐观垂钓者，徒有羡鱼情。
前四句是写洞庭湖、岳阳楼景观的名句，写出了磅礴的气势，壮阔的境界，为人们称道。
“欲济无舟楫”是从眼前浩浩湖水触发出来的。或者说，诗人写洞庭湖水正是为了引出“欲济无舟楫”，从而委婉的表白自己的心事,希望得到赏识和录用。
3.过渡（即承上启下）
柳梢青·送卢梅坡刘过
泛菊①杯深，吹梅②角远，同在京城，聚散匆匆，云边孤雁，水上浮萍。
教人怎不伤情？觉几度、魂飞梦惊。后夜相思，尘随马去，月遂舟行。
[注]①泛菊：饮菊花酒。 ②吹梅:吹奏《梅花落》。
强调二人相聚之短暂、相别之仓促。在写聚、散的内容之间起承上启下。
4.照应
指诗中对前面所写的作必要的回应。恰当运用这种方法使结构显得紧凑、严谨。
诉衷情陆游当年万里觅封侯，匹马戍梁州。关河梦断何处？尘暗旧貂裘。胡未灭，鬓先秋，泪空流。此生谁料，心在天山，身老沧州！
析：此诗共分两阕，下阕照应上阕。“心在天山”与“当年”句相应；“身老沧州”与“关河梦”句相应，目的在于构成对照，抒发了词人心酸遗恨的苍凉心情。
5、层层深入
古诗十九首迢迢牵牛星迢迢牵牛星，皎皎河汉女。纤纤擢素手，札札弄机杼。终日不成章，泣涕零如雨。河汉清且浅，相去复几许？盈盈一水间，脉脉不得语
本诗采用了层层深入的结构方式，表达织女隔着银河遥思牵牛的愁苦心情，表现了爱情受折磨时的痛苦。诗歌从遥望中的牵牛星、织女星写起，由远及近，视线移到织女星，织女织成布才能与牛郎相会，可是终日织不成，急得泪如雨下。相隔浅浅的一道银河，就是不能相会。
诗歌由事而人，再到人的感情。情景交融，声情并茂，哀怨动人。
3).古诗词主旨的体现
其内容是如何体现主旨的：
开门见山，直接点题
卒章显志
以小见大
对照1.开门见山，直接点题\
开宗明义，直接点题。这个“目”就是诗歌的主题，运用这种方法开头，就为全文指明了“航标”。
和晋陵陆丞早春游望唐 杜审言
独有宦游人，偏惊物候新。
云霞出海曙，梅柳渡江春。
淑气催黄鸟，晴光转绿苹。
忽闻歌古调，归思欲沾襟。
诗开门见山，直接点出诗人的感慨：只有离别家乡、奔走仕途的游子，才会对异乡的节物气候感到新奇而大惊小怪。在这“独有”、“偏惊”的强调语气中，生动表现出诗人宦游江南的矛盾心情 。
2.卒章显志
例一：李白《梦游天姥吟留别》结尾“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜”句，表达诗人要自由自在，驰骋闲放，不为五斗米折腰的心志。
例二：《行路难》尾句“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”，表达实现理想的豁达。
诗人往往在诗歌的结尾直接表达自己的心志或情怀。
在狱咏蝉
骆宾王西陆蝉声唱，南冠客思深。
不堪玄鬓影，来对白头吟。
露重飞难进，风多响易沉。
无人信高洁，谁为表予心。
注：这首诗是骆宾王任侍御史时，因上书纵论天下大事，得罪了武则天，蒙冤下狱后作。
卒章显志，直抒胸臆，明确表达希望得到援救、昭雪冤狱的愿望，点明主旨。
3.以小见大
在表现大题材时，诗人不是叙述描写大事件、大场面，而是着眼于小事情、小景象，通过“小事”“小物”“小景”来反映大境界、大主题，这种手法叫做以小见大。
过 华 清 宫杜牧长安回望绣成堆，山顶千门次第开。一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。
暴露唐玄宗杨贵妃的腐化生活，杜牧仅摄取“妃子笑”入诗，一切便尽在不言中了。千里迢迢，快马飞驰，完全为了博得一人的欢心，不知内情的或许以为是为了军国大事呢。
4.对比
对比手法在诗歌中运用较多，因其具有层次性的特点，结构性较强，如：
清明(宋)黄庭坚
佳节清明桃李笑, 野田荒冢只生愁。
雷惊天地龙蛇蛰, 雨足郊原草木柔。
人乞祭余骄妾妇, 士甘焚死不公侯。
贤愚千载知谁是, 满眼蓬蒿共一丘。
用“乞祭余”却还向妻妾炫耀的齐人和甘愿在绵山中烧死也不愿出山的介之推相比，讽刺了向权贵谄媚，追名逐利的小人，同时，赞扬了受**也不改变操守的有气节之士。
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