1楼：易书科技
英国在18世纪经历了巨大而深刻的变革。1688年的“光荣革命”推翻了复辟王朝，确立君主立宪政体，建成资产阶级和新贵族领导的政权。资产阶级在国外大规模进行殖民扩张，在国内发展工商业，大型手工业工场发达，一些生产部门已经开始采用机器。
到了18世纪中叶，英国发生了工业革命，工业无产阶级和工业资产阶级诞生了。虽然早在上个世纪英国已经发生了资产阶级革命，但仍然有着启迪民众向封建势力继续斗争的历史任务，由于这个任务是在资产阶级革命之后提出的，所以英国的启蒙活动和法、德等国的启蒙运动并不完全相同。
这一时期英国启蒙思想家和作家以理性为**反对封建残余，批判资本主义制度，同情受压迫、受剥削的人民。同时，古典主义在这个时期还有很大的影响。保守作家大多遵循古典主义的创作原则，一些进步作家也或多或少带有古典主义倾向。
本世纪初期，古典主义在诗歌创作中最有影响，最重要的作家是蒲伯（1688~1744）。他模仿罗马诗人，有的诗对贵族生活进行温和的讽刺，有的宣扬庸俗哲学。他长于说理，诗风精巧，但缺乏深厚的感情，形式多用双韵体。
现实主义**是18世纪英国文学最主要的贡献，它在唯物主义思想的影响下，继承并发展了流浪汉**的传统，直接取材于社会生活，以普通人，特别是中下层人物作为主人公，通常含有对社会现实的批判，反映了初期资本主义社会暴露出的种种矛盾。与流浪汉**相比，其情节趋于集中，时间、地点的安排也较严密，人物性格的塑造、感情心理的刻画、环境的描写都有了显著的进步。语言一般是日常生活用语。
这些特点标志着英国现实主义**发展的新阶段，为以后英国和欧洲现实主义**的繁荣提供了条件。
18世纪和19世纪英国文学代表作品分别是什么？
2楼：匿名用户
18世纪英国文学的主要成就是现实主义**。迪福是这种新型**的奠基人，他的《鲁宾逊漂流记》为**的发辟了新路。斯威夫特的讽刺**《格列佛游记》是当时的一部重要作品。
四五十年代后，理查逊、斯莫莱特的作品取材日常生活，结构完整，语言通俗，把现实现实主义**推进了一步。菲尔丁集各家大成，是18世纪英国最杰出的**作家。他的代表作《汤姆 琼斯》是18世纪英国现实主义**的最高成就。
19世纪初期，英国浪漫主义成就卓著，拜伦的《唐璜》，雪莱的《西风颂》和《解放了的普罗米修斯》都表达了乐观主义信念。
19世纪中期，英国出现了狄更斯，萨克雷、勃朗特姐妹等一批现实主义**家。代表作是狄更斯的《双城记》。
3楼：朱够了
这是我们外国文学史的课上提到的作品，主要是按重要作家来列的：
1、18世纪启蒙文学时期的英国文学主要集中在三块：现实主义**、感伤主义**和哥特式**
代表作有笛福的《鲁滨逊漂流记》、斯威夫特的《格列拂游记》、菲尔丁的《汤姆琼斯》、萨缪尔查理生的《帕梅拉》和《克拉丽莎》、劳伦斯。斯泰恩的《感伤的旅行》、哥尔特。斯密斯的《威克菲尔德的牧师》、格雷的《墓园挽歌》、贺拉斯。
华尔普尔的《奥特朗托堡》、拉德克利夫人的《奥多芙的秘密》、刘易斯的《修道士》
2、19世纪初期英国浪漫主义文学主要集中在诗歌领域：华兹华斯和柯勒律治的《抒情歌谣集》、拜伦《恰尔德。哈罗尔德游记》《唐璜》《普罗米修斯》《该隐》《梦》等、雪莱的《麦布女王》《伊斯兰的起义》《解放了的普罗米修斯》《西风颂》《致云雀》等、济慈的《希腊古翁颂》《夜莺颂》《秋颂》等、司各特的《玛密恩》《艾凡赫》《昆丁。
达沃德》。
3、19世纪中期英国批判现实主义文学：狄更斯的《双城记》、萨克雷的《名利场》、夏洛蒂·勃朗特的《简爱》、埃米莉·勃朗特的《呼啸山庄》、伊丽莎白·盖斯凯尔的《玛丽·巴顿》。
4、19世纪后期英国批判现实主义文学：哈代的《德伯家的苔丝》、乔治·梅瑞狄斯的《利己主义者》、肖伯纳的《鳏夫的房产》《好逑者》《华伦夫人的职业》《巴巴拉少校》
5、19世纪后期英国的非主流文学：奥斯卡。王尔德的《道林。格雷的画像》《快乐王子》
18世纪和19世纪英国文学代表作品分别有什么？
4楼：匿名用户
18世纪英国文学的主要成就是现实主义**。迪福是这种新型**的奠基人，他的《鲁宾逊漂流记》为**的发辟了新路。斯威夫特的讽刺**《格列佛游记》是当时的一部重要作品。
四五十年代后，理查逊、斯莫莱特的作品取材日常生活，结构完整，语言通俗，把现实现实主义**推进了一步。菲尔丁集各家大成，是18世纪英国最杰出的**作家。他的代表作《汤姆 琼斯》是18世纪英国现实主义**的最高成就。
19世纪初期，英国浪漫主义成就卓著，拜伦的《唐璜》，雪莱的《西风颂》和《解放了的普罗米修斯》都表达了乐观主义信念。
19世纪中期，英国出现了狄更斯，萨克雷、勃朗特姐妹等一批现实主义**家。代表作是狄更斯的《双城记》。
5楼：朱够了
这是我们外国文学史的课上提到的作品，主要是按重要作家来列的：
1、18世纪启蒙文学时期的英国文学主要集中在三块：现实主义**、感伤主义**和哥特式**
代表作有笛福的《鲁滨逊漂流记》、斯威夫特的《格列拂游记》、菲尔丁的《汤姆琼斯》、萨缪尔查理生的《帕梅拉》和《克拉丽莎》、劳伦斯。斯泰恩的《感伤的旅行》、哥尔特。斯密斯的《威克菲尔德的牧师》、格雷的《墓园挽歌》、贺拉斯。
华尔普尔的《奥特朗托堡》、拉德克利夫人的《奥多芙的秘密》、刘易斯的《修道士》
2、19世纪初期英国浪漫主义文学主要集中在诗歌领域：华兹华斯和柯勒律治的《抒情歌谣集》、拜伦《恰尔德。哈罗尔德游记》《唐璜》《普罗米修斯》《该隐》《梦》等、雪莱的《麦布女王》《伊斯兰的起义》《解放了的普罗米修斯》《西风颂》《致云雀》等、济慈的《希腊古翁颂》《夜莺颂》《秋颂》等、司各特的《玛密恩》《艾凡赫》《昆丁。
达沃德》。
3、19世纪中期英国批判现实主义文学：狄更斯的《双城记》、萨克雷的《名利场》、夏洛蒂·勃朗特的《简爱》、埃米莉·勃朗特的《呼啸山庄》、伊丽莎白·盖斯凯尔的《玛丽·巴顿》。
4、19世纪后期英国批判现实主义文学：哈代的《德伯家的苔丝》、乔治·梅瑞狄斯的《利己主义者》、肖伯纳的《鳏夫的房产》《好逑者》《华伦夫人的职业》《巴巴拉少校》
5、19世纪后期英国的非主流文学：奥斯卡。王尔德的《道林。格雷的画像》《快乐王子》
18世纪的英国文学有什么特点
6楼：伊斯坦布尔
18世纪英国文学最主要的贡献在**方面。笛福、斯威夫特、理查生、菲尔丁、斯摩莱特等都是有影响的**家。这个时期的**主要是现实主义的，它在唯物主义思想的影响下，继承并发展了过去**——主要是流浪汉**的传统，反映了初期资本主义社会暴露出的种种矛盾，适应日益增长的中产阶级读者群众的要求。
这种**一般不再是脱离现实的虚构故事，而是以社会生活为题材，以普通人，特别是中下层人物作为主人公。主要的**多半含有对社会现实的批判，以比较严肃的态度对待政治社会问题。**更多地注意结构，情节趋于集中，时间、地点的安排也较严密。
人物性格的塑造、感情心理的刻画、环境的描写都有了显著的进步。语言一般是日常生活用语。这些特点标志着英国现实主义**发展的新阶段，为以后英国和欧洲现实主义**的繁荣提供了条件。
这个时期，文学作品开始
18世纪英国文学的主要成就是什么？为什么？
7楼：匿名用户
18世纪英国现实主义文学
**是18 世纪英国文学最主要的贡献。在古典主义盛行时期，史诗和悲剧才是正统文学作品的形式。**是随着中产阶级的兴起而兴起的新的文体。
西班牙的“流浪汉**”、骑士传奇、意大利的以《十日谈》为代表的短篇故事、英国的描写下层人物冒险经历的故事和人物特写，都是形成近代**的重要因素。
特点是：①它偏重对现实的客观的、具体的、历史的描写，强调人物和环境之间的现实关系。②典型是现实主义创作的核心。
典型化和个性化不可分割，每个典型又是“这一个”。③具有强烈的批判性或揭露性，特别注重描绘社会的黑暗和丑恶现象，以及社会下层、“小人物”的悲惨遭遇 。④在艺术形式和表现手法上，以生活本身的形式反映生活为其基本形式，但不局限于这一形式。
它具有广阔的审美可能性，不排除采用假定、夸张、荒诞、变形、意识流等多种手法。它重视社会分析，包括心理分析。探索人的复杂内心世界的心理描写，是它的艺术特征之一。
⑤思想基础一般为资产阶级的人道主义。谴责社会黑暗，同情下层人民的苦难与不平等地位，但一般未触及社会矛盾和现实关系的真正根源。
成就：①笛福与《鲁滨逊飘流记》；②斯威夫特与《格列佛游记》；③理查生与《克拉丽莎》；④菲尔丁与《汤姆.琼斯》。
8楼：匿名用户
别找我。。。。。。。。。。。。
十八世纪英国文学
9楼：你说我们是朋友
18世纪前半叶，英国社会安定，文学上崇尚新古典主义，其代表者是诗人蒲柏。他运用英雄偶句体极为纯熟，擅长写讽刺诗，但以发泄私怨居多。表现出启蒙主义精神的主要是散文作家，他们推进了散文艺术，还开拓了两个文学新领域，即期刊随笔和现实主义**。
期刊文学是应广大读者的要求而兴起。斯梯尔与艾迪生两人有首创之功。前者创办《闲谈者》报(1709～1711) ，后者继出《旁观者》报(1711～1712)，将街谈巷议和俱乐部里的风趣幽默写上了期刊。
艾迪生的文笔尤见典雅。后来笛福、斯威夫特、菲尔丁、约翰逊、哥尔德斯密斯等名家都曾主编期刊或为期刊撰稿，可见此风之盛。由于他们的努力，英国式的随笔得到进一步的提高，题材更广泛，文笔也更灵活。
更具英国特色而又对欧洲大陆产生重大影响的则是散文**。笛福的《鲁滨孙飘流记》(1719)、《摩尔·弗兰德斯》(1722)等书把水手和女仆当做英雄人物来介绍，细节写得十分逼真，虽然书的结构松散，作者却有娓娓动听的说故事的本领，使读者始终保持兴趣。他的文字口语化，善于绘声绘形，而又迅捷有力。
这些特点，加上笛福对英国城乡诸色人等的深刻了解，使他奠定了英国现实主义**的基础。斯威夫特的《格利佛游记》（1726）是以讽刺朝政、表现人类的丑恶为目的的寓言，然而作为故事，也是十分引人入胜。他把现实细节放在十分奇特的幻想的情景之中，而幻想也是正在发展中的英国**所需要的。
世纪中叶，理查逊用书信体**细致地描写遭遇不幸的少女的内心,以《克拉丽莎》(1747～1748）等大部头**感动了一整代英国和西欧的读者，法国启蒙思想家狄德罗称之为伟大创造力的表现。但在菲尔丁的眼里，理查逊只是市侩哲学的代表，于是他起而用仿作去讽刺之，其结果却掌握了写**的艺术，于是有了他自己的创作，其中最受称道的是《弃婴托姆·琼斯的故事》(1749)，它的人物、风景、场面都是典型的英国式的。作者歌颂真诚、热心、忠实而又不受传统束缚的青年男女，全书有一种爽朗、清新的空气，而又结构完整，把现实主义**推进到了一个新的水平。
当时及稍后还有斯摩莱特、哥尔德斯密斯、斯特恩等人的**，或扩充了题材，或实验了新写法，都有建树，因此虽然世纪末出现了渲染神秘恐怖的“哥特**”，但是现实主义已经成为英国**中的主流，继续向前发展。
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