1楼：庞太师
我的妈呀...一大堆搜索的啊.......
我来试试:
1怎麽写诗？诗词的韵律是什么请细解！那什么是韵律呢？
这几个问题都太大了,三言两语说不完,第一个问题放弃了...估计没人能回答具体.韵律是什么也难得说具体详细,《汉语诗律学》1000多页的专著包含的内容怎么也不可能几句话概括了,但是韵律基本可以认为包含两个意义:
a,韵,诗歌的用韵问题.b.律,诗歌用字的平仄分布问题.
2.还有就是绝句和律诗有什么分别吗！
公认的说法是格律诗包含绝句和律诗,显著的特点是律诗有8句,绝句只有4句,都严格要求格律(也就是平平仄仄之类的,格律诗也简称律诗,你要搞清楚这个).还有一些说法认为绝句分为"律绝"和"古绝",合律的叫律绝,不合的叫古绝,都是四句的.
3.诗的种类到底有多少种（我说的是古体诗）希望用实例说明！要着重说明韵律的关系！
这个比较难办,显然你对"古体诗"的理解是错误的."古体诗"是对唐朝(大致)以前的诗歌以及唐以后仿照古体而作不合律的诗歌的称呼,包含了太多的种类.什么四言,五言,七言,六言,长短句等等等..
比如《诗经》就是古体诗,韵律上没特殊要求,甚至字数等等也不做要求,唯一的要求就是要押韵(这是韵语与散语的最根本区别,另,唐宋以后也有人"总结"出了古体诗的"格律"但不被大家接受,可不认真..)
近体诗就是格律诗了,是唐朝成熟的,用韵,格律,字数,句数,对仗等都有严格的要求,不得越雷池半步,这也是目前中国诗歌的顶峰了,你见过的大多数著名诗人以及古诗都是这一体裁的.
4.关于你的诗(以格律诗标准判断)
首先,用韵上,不得用同字,"间"字是一定要换其中一个的了.
其次,格律上,如果用古韵来看,景,应,翩,彩,蝶,香,这几个字是出律的,用今韵来看,景,应,翩,彩,香,出律.也就是这些字不符合平仄要求,都必须要换.
最后,个人认为这首诗只是罗列堆砌,无起承转合,无中心,无重点,怕是要在谋篇以及立意上多下点功夫了.
2楼：匿名用户
律诗和绝句的规则很多，主要不是押韵，而是平仄。建议你去网上找——我也记得不是很全了。。。但主要的是五言诗看2 4 5字，七言诗看2 4 5 6 7字，1 3 字不必顾及平仄（当然更详细的规则中有关于孤平和三平之类的禁忌，也有拗韵的补救）。
一般来说以七言为例 前六字，平后连仄，仄后接平，即平平仄仄平平/仄仄平平仄仄。但首句如果是押平韵，则为平平仄仄仄平平/仄仄平平仄仄平；首句不押韵或仄韵，为平平仄仄平平仄/仄仄平平平仄仄。这是理论上的，但实际上有些情况用的很少，也有些特殊情况出现。
次句的平仄要与首句相反；三句要与次句相谐；四句要与三句相反。绝句到此为止，律诗则依次继续。
你的诗——不讨论内容——仅从平仄角度讲：
景 水 应都是仄音，第一句就不对了。
翩 蝶 都为平声。
树应与翩音同为平，而用仄；香与花都是平声；
第四句也是一样。
另外，无论律诗绝句都不可能出现相同字的韵脚，你的4句里面有两个间字入韵，这个。。。。
还有 古体诗 是指唐朝以前的诗歌，近体诗 是指唐朝以后的古诗。因为近体诗是唐朝人起的名字。。。下次说古诗就好了。
3楼：
你需要的这里面都有:
http://tieba.baidu.com/f?kz=124172639
其实古诗词发展到后期,韵律的要求已不是那么严格要真正掌握韵律的变化,要花大功夫方可.
你的这首,韵律很明显的一个不妥之处就是二四句用了一个重复的字你想一下,你读过的诗词中有没有遇到这样的情况不过你这首整体我觉得还不错,意境很美
把绿荫间改为绿荫繁,若何?
4楼：
婉约派成诗**:
把自己放到诗歌的丹青里,语句回环,感觉一字一词抽丝剥茧的就对了,要用心!
先不要太在意格律。这个可以写完再推敲。(具体见ls)全诗意境不错,挺好的.写景有重的地方.二句，去“间”， 调下顺序即可,其他小改下,见笑,呵呵
春浔柳绿碧映天， (这句两个绿,不好,要改的,lz酌情)彩蝶乱花弄翩翩。
郁树红罗芊芊绕，
怎个琼台似人间。
诗词的韵律是什么?
5楼：拧发条的鸟
其实就是类似现在的字典啦。
把汉字按照韵编排而成的韵书。是一种音韵工具书。不过现代用得少了。
比如一冬韵等等。
你想看着方面的例子最好的教材就是以前写给学韵律的启蒙者的蒙学读物啊，比如《声律启蒙》
摘抄点点：
一 东云对雨 雪对风 晚照对晴空
来鸿对去燕 宿鸟对鸣虫
三尺剑 六钧弓 岭北对江东
人间清暑殿 天上广寒宫
两岸晓烟杨柳绿 一园春雨杏花红
两鬓风霜 途次早行之客
一蓑烟雨 溪边晚钓之翁
沿对革 异对同 白叟对黄童
江风对海雾 牧子对渔翁
颜巷陋 阮途穷 冀北对辽东
池中濯足水 门外打头风
梁帝讲经同泰寺 汉皇置酒未央宫
尘虑萦心 懒抚七弦绿绮
霜华满鬓 羞看百炼青铜
贫对富 塞对通 野叟对溪童
鬓皤对眉绿 齿皓对唇红
天浩浩 日融融 佩剑对弯弓
半溪流水绿 千树落花红
野渡燕穿杨柳雨 芳池鱼戏芰荷风
女子眉纤 额下现一弯新月
男儿气壮 胸中吐万丈长虹
还有后来的《笠翁对韵》
摘抄点点：
一 东天对地，雨对风。大陆对长空。山花对海树，赤日对苍穹。
雷隐隐，雾蒙蒙。日下对天中。风高秋月白，雨霁晚霞红。
牛女二星河左右，参商两曜斗西东。十月塞边，飒飒寒霜惊戍旅；三冬江上，漫漫朔雪冷鱼翁。
河对汉，绿对红。雨伯对雷公。烟楼对雪洞，月殿对天宫。
云叆叇，日曈朦。腊屐对渔蓬。过天星似箭，吐魂月如弓。
驿旅客逢梅子雨，池亭人挹荷花风。茅店村前，皓月坠林鸡唱韵；板桥路上，青霜锁道马行踪。
山对海，华对嵩。四岳对三公。宫花对禁柳，塞雁对江龙。
清暑殿，广寒宫。拾翠对题红。庄周梦化蝶，吕望兆飞熊。
北牖当风停夏扇，南帘曝日省冬烘。鹤舞楼头，玉笛弄残仙子月；凤翔台上，紫箫吹断美人风。
这些韵书学韵都很好啊，中间还有很多典故，可以丰富自己的文化知识
6楼：匿名用户
作诗词要押韵。
诗：平水韵；
词：词韵简编。
给你个平水韵的资料看看：
平 水 韵 部
（据《诗韵合壁》整理）
上平,一东,东同铜桐筒童僮瞳中衷忠虫终戎崇嵩弓躬宫融雄熊穹穷冯风枫丰充隆空公
功工攻蒙笼聋珑洪红鸿虹丛翁聪通蓬烘潼胧砻峒螽梦讧冻忡酆恫总侗窿懵庞种盅芎倥
艨绒葱匆骢
上平,二冬,冬农宗钟龙舂松冲容蓉庸封胸雍浓重从逢缝踪茸峰锋烽蛩慵恭供淙侬松凶
墉镛佣溶邛共憧喁邕壅纵龚枞脓淞匈汹禺蚣榕彤
上平,三江,江扛窗邦缸降双庞逄腔撞幢桩淙豇
上平,四支,支枝移为垂吹陂碑奇宜仪皮儿离施知驰池规危夷师姿迟眉悲之芝时诗棋旗
辞词期祠基疑姬丝司葵医帷思滋持随痴维卮麋螭麾墀弥慈遗肌脂雌披嬉尸狸炊篱兹差
疲茨卑亏蕤陲骑曦歧岐谁斯私窥熙欺疵赀笞羁彝颐资糜饥衰锥姨楣夔涯伊蓍追
上平,四支,缁箕椎罴篪萎匙脾坻嶷治骊尸綦怡尼漪累牺饴而鸱推縻璃祁绥逵羲羸肢骐
訾狮奇嗤咨堕其睢漓蠡噫馗辎胝鳍蛇陴淇淄丽筛厮氏痍貔比僖贻祺嘻鹂瓷琦嵋怩熹孜
台蚩罹魑丕琪耆衰惟剂提禧居栀戏畸椅磁痿离佳虽仔寅委崎隋逶倭黎犁郦
上平,五微,微薇晖徽挥韦围帏违霏菲妃绯飞非扉肥腓威畿机几讥矶稀希
7楼：黛妮
一、定义：
平仄和押韵规范。详细解释：
声韵和节律。指诗词中的平
仄格式和押韵规则。引申为音响的节奏规律。《旧唐书·元稹传》：
“思深语近，韵律调新，属对无差，而风情宛然。” 叶圣陶《游了三个湖》：“听湖波拍岸，挺单调，可是有韵律。
”2、指某些物体运动的均匀的节律。叶圣陶《倪焕之》十五：“她的肩背有韵律地波动着。”
二、诗词的韵律：
谈到诗词的韵律，大致包括三个方面的内容：一是平仄，由南北朝时期的沈约等首先提出，在盛唐以后的格律诗中得到广泛应用，主要是讲究平声和仄声的协调。二是对偶，在韵文特别是格律诗中，对对偶的工巧是要求比较严的，诗词中一般是句对，在赋和八股文中还有多句对和段对。
三是押韵，指同韵的字在适当的地方（一般是停顿的地方），有规律地重复出现。这三个方面都来自于汉语语音的特点，就是单音节语素占优势，有声调。在诗词写作特别是格律诗写作时平仄、对偶和押韵运用的好，运用的自然，可以使诗作增强**感，呈现韵律美；运用的不好，用得过多过滥，就会给人以生拼硬凑之感，甚至以文害义，六朝到初唐的骈体就是一个明显的例证。
这是每一个诗词爱好者必须掌握的基本功。
三、押韵：
押韵以格律诗的要求最为严格，许多字如一东中的“终”、“风”、“公”和二冬的“钟”、“峰”、“恭”，现在读音一样，律诗却不能通押，如果通押，就犯了出韵的错误，就要遭人耻笑，考试就要落第。中唐以后，才逐渐出现邻韵通押，如杜牧的《清明》诗用的十三元韵，但首句却用了邻韵十二文。词押韵不那么严格，像平声，词就合并到了14韵。
押韵还有选韵和次韵的难易问题。作诗，主动地选韵或被动地限韵，会碰到难易问题。像平声中的四支、十一真等，包含的字多，选用就容易，称为宽韵；而像五微、十二文等韵，包含的字较少，选用就难，称为窄韵；还有些韵，如三江、十五咸等，包含的字更少，选用很难，称为险韵；而像有些朋友“限韵”，则迹近于文字游戏了。
诗友写诗填词时一定要注意韵部的选择。
宋代以后，和别人诗习惯要次韵或称为步韵，也可以看作是“限韵”的一种，不少文人喜欢玩这种押韵杂技，于高难动作中见功夫。苏东坡有一首次韵诗，就写得精炼自然：“人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥。
泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西。老僧已死成新塔，坏壁无由见旧题。往日崎岖还记否？
路长人困蹇驴嘶。”
诗词里面的韵律是怎么规定的？
8楼：匿名用户
说的白一点，就是每句末尾的音最好可以相同．
例如第一句的末尾是”窗”，那么接下来的每一句后面的最后一个字就最好是”ang”的音，例如：”光””上””旁”……
什么是诗词的韵律 30
9楼：兰璃若水
释义：平仄和押韵规范。详细解释：
1.声韵和节律。指诗词中的平仄格式和押韵规则。
引申为音响的节奏规律。《旧唐书·元稹传》：“思深语近，韵律调新，属对无差，而风情宛然。
” 叶圣陶《游了三个湖》：“听湖波拍岸，挺单调，可是有韵律。” 2.
指某些物体运动的均匀的节律。叶圣陶《倪焕之》十五：“她的肩背有韵律地波动着。
”诗词的韵律
谈到诗词的韵律，大致包括三个方面的内容：一是平仄，由南北朝时期的沈约等首先提出，在盛唐以后的格律诗中得到广泛应用，主要是讲究平声和仄声的协调。二是对偶，在韵文特别是格律诗中，对对偶的工巧是要求比较严的，诗词中一般是句对，在赋和八股文中还有多句对和段对。
三是押韵，指同韵的字在适当的地方（一般是停顿的地方），有规律地重复出现。这三个方面都来自于汉语语音的特点，就是单音节语素占优势，有声调。在诗词写作特别是格律诗写作时平仄、对偶和押韵运用的好，运用的自然，可以使诗作增强**感，呈现韵律美；运用的不好，用得过多过滥，就会给人以生拼硬凑之感，甚至以文害义，六朝到初唐的骈体就是一个明显的例证。
这是每一个诗词爱好者必须掌握的基本功。
押韵押韵以格律诗的要求最为严格，许多字如一东中的“终”、“风”、“公”和二冬的“钟”、“峰”、“恭”，现在读音一样，律诗却不能通押，如果通押，就犯了出韵的错误，就要遭人耻笑，考试就要落第。中唐以后，才逐渐出现邻韵通押，如杜牧的《清明》诗用的十三元韵，但首句却用了邻韵十二文。词押韵不那么严格，像平声，词就合并到了14韵。
押韵还有选韵和次韵的难易问题。作诗，主动地选韵或被动地限韵，会碰到难易问题。像平声中的四支、十一真等，包含的字多，选用就容易，称为宽韵；而像五微、十二文等韵，包含的字较少，选用就难，称为窄韵；还有些韵，如三江、十五咸等，包含的字更少，选用很难，称为险韵；而像有些朋友“限韵”，则迹近于文字游戏了。
诗友写诗填词时一定要注意韵部的选择。
宋代以后，和别人诗习惯要次韵或称为步韵，也可以看作是“限韵”的一种，不少文人喜欢玩这种押韵杂技，于高难动作中见功夫。苏东坡有一首次韵诗，就写得精炼自然：“人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥。
泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西。老僧已死成新塔，坏壁无由见旧题。往日崎岖还记否？
路长人困蹇驴嘶。”[1]
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