1楼：百度网友
《后来的我们》讲述一段横跨10年的爱情故事，电影里不止有爱情，更有奋斗、有亲情，每个人看完都能有所感悟。电影画面有质感。在叙事上也采用了两条时间线分开讲故事的方式，很有新意，是难得的国产爱情片。
服化道的处理也看得出走心了，把观众带回十年前，很有代入感。
爱情最大的矛盾在于：“在最无能为力的年纪，却碰到了最想要照顾一生的人。”
所以当见清在最落魄无助的时候，遇见小晓，这个一见到就非常喜欢的女生。他不断地看着小晓因为北京户口，因为房子而换着男朋友。他知道小晓为了在北京生活下去很不容易，但又不希望小晓过得不幸福。
他的默默陪伴，让他最后得到了这个他爱不起的女生唯一的爱。
影片还有一个亮点，是林见清的父亲，这是个赚足眼泪的角色。
林父在给小晓的信里，对她说，他眼睛看不见的那一年，去车站接见清，握住女生手的那一刻他明白那不是小晓，但还是说出了那句：“小晓，我们回家。”
小晓，如果觉得累了，就回家来吧。
林父把一切看在眼里，所以他才会对小晓说，缘分这东西，能不负彼此就好，想不负此生真的太难了。
我们这一生，会遇见太多的后来，从不懂爱到懂得爱，从失去到珍惜，但好在，我们从对方身上学会了如何去爱，这就是陪伴的意义吧。
经历过形形色色的人，从形形色色的人中选择了一个个自认为最好的人，一段段感情周而复始，一次又一次相信了ta是对的人，却一次又一次被现实打醒。
终于，我学会了怎样去爱一个人，却发现，最值得爱的人已经走远了…
2楼：匿名用户
随着《后来的我们》票房突破10亿，关于这部影片的种种争议也甚嚣尘上。不管是在种种声明中出现的异常退票事件，还是因故事剧情发展，片中男女主角在十年后“被迫”同处一室带来的一些“三观不正”的议论。
论坛现场的刘若英与田壮壮
导演刘若英坦言，在创作故事时“什么都想到了，但没有想到会被说三观。我觉得可能有拍的不足的地方，大家看的时候没有代入感”。主演田壮壮则认为，“三观是在成长中不停的领悟的，电影写的就是成长。
而且刘若英已经很谨慎了，开房的时候都要交代没房子了，那么冷只能凑活。”
影评人群体的看法更加明确。柏小莲认为“现在流行的三观就是跟我一样是正，不正就是跟我不一样，没什么好谈的。”梅雪峰同样认为，“影片和人物的三观是两回事，而且我们影视傻姑娘有很多三观很**的电影，艺术做的就是让我们知道不一样的人骨子里都是一样的。
”单从内容的角度，《后来的我们》也拥有较高的讨论性。作为刘若英跨界担任导演的首部作品，从评分平台的分数和当下的票房便能看出，《后来的我们》优缺点都非常明显。
拍摄中的刘若英
在梅雪峰看来，剧作上对人物变化的刻画还是不够，“动机和性格的转变，是值得推敲的”。柏小莲则从女性的角度，对两位主角的感情变化有着深刻的理解，唯一不满的在于影片对感情刻画的没有保守，“没有突破想象的地方”，以及对2007年到2017年大时代背景的刻画不太满意，“北京在这些年有着巨大的变化，影片里北京的生机与活力稍微滞后了一些。”
周黎明对该片中一些细节部分的“卖惨嫌疑”提出质疑，比如他们住的特别破的房子。但这一点刘若英有着不同的观点，“这些不是卖惨而是写实，在我做调研的时候，会看到很多毕业生会住在这种地方。我有一个朋友叫李剑青，他就是北漂。
我做巡回演唱会的时候，常常会让他说故事，所以很多场景都是有依据的。终究我不是一个真正的北漂，所以我还是要相信看到的和听到的。”
两位北漂的生活条件简陋
异乡的漂泊感是每一名离开家乡的人都会或多或少体验到的，《后来的我们》也通过每年的过年回家，将其作为对比来放大。
田壮壮便有着强烈的漂泊体验，“漂泊的人最大的需要不是钱或者好床，需要的是感情。电影里两个孩子在一起的愿意，最重要的就是漂泊的过程里，一旦扎根感情就会有变化。”
从情感的角度来看，田壮壮提出了自己的观点，“世界上有三大不理解而且大家一直认为自己理解，一是父母以为自己理解孩子，其实根本不知道孩子想要什么。二是男人总觉得懂女人，三是女人也觉得自己懂男人，其实都不理解。故事就是在这里面发生的。
每年全世界有上万部电影，类似于快销品，喜欢就是喜欢，不喜欢就是不喜欢，看电影最应该做的就是感受。”
每个人对漂泊的体验都有所不同。赛人过得就很自在，“我到北京第一天就吃香的喝辣的，一刻没有尝过漂泊和不被人认可。在田壮壮导演的影片中我看到的流浪的状态是享受流浪，但在《后来的我们》里只看到他们的难受，很少看到享受。
这个电影就是太写实了，爱情是从一个幻觉到另一个幻觉，好的爱情电影一定是要跟现实有距离的。”
在导演刘若英的设计中，周冬雨饰演的小晓就是“漂泊的性格”，“她对家的概念很模糊，但让她产生了一种渴望，不管老家有没有家人，过年回家变成了一种仪式感。可能我们会看到男生有房有车，但也许他不自由。我想表达的就是，不管你处于哪种状态，你都有开心或者不开心的时候，事物都是一体两面，所以我才让他们是不太一样的。
”《后来的我们》进行的影像表达，跟刘若英创作的原著《回家，过年》有着明显的不同。“一个我在家里开电脑瞎想写的，另一个这么多人完成、有这么多脑子去检查，我觉得复杂很多。就像最后那封信，确实是我写的 ，但不同的人给了很多意见，大概修改了50次。
”影片的最后高潮放在田壮壮饰演的林父的信上，是几位影评人公认的处理的十分高级的地方，也是全片的泪点所在。这是田壮壮连续第二年主演一部影片，上一部正是张艾嘉执导的《相爱相亲》。在这两部影片中，他展现出来的自然演技令得到声誉，也凭借前作获得了金马奖、金像奖的最佳男主角提名。
但田壮壮本人却认为自己“真不会演戏，都是听导演的分析商量着完成的”，属于他个人的努力只有三方面，“一是我家里有两名演员（父亲田方和母亲于蓝），从小就看他们演戏。而是我上学的时候学过两年表演，当然导演系的表演课不是为了演戏，是为了跟演员交流。第三特别重要的就是我最喜欢的一个舅舅，就是这样眼睛有毛病。
我拍戏的时候能想象到他的样子，这个对我很有帮助。严格讲我不是特别优秀的父亲，我特别想做好父亲，所以都放电影里了，希望能够弥补一点我自己的遗憾。”
3楼：呆呆一排
刘若英导演的电影《后来的我们》告诉了我们青春应该怎样度过。
4楼：澳的澳澳
后来的我们》是刘若英首次担当导演的作品，这个曾经用歌声和演技感动过无数人的知性才女，首次执导的电影作品难免被猜测文艺气息浓重。
5楼：匿名用户
这部电影打的是情怀牌，剧情不是很精彩，但演员的演技都很棒。影响最深刻的是：田壮壮导演演的父亲的角色很感人，有一段读父亲留下的遗书的情节，看的我都哭了。总的来说还是很不错的电影！
6楼：大花花小草
没看过这个电影，男女主是周冬雨和井柏然吧
7楼：浦西东
刘若英导演的电影《后来的我们》是一部青春文艺电影，反映的是青春时代的青葱岁月。
8楼：被太阳晒化的猫
我觉得是一部搞情怀的一部作品，讲述了那个时代的一些错过就错过了！
9楼：w雅丫吖吖呀
一部青春年代的电影而已，没觉得有多大的突出之处
10楼：a7yiao小太阳尹
这部电影是一部带着小哀伤和小文艺的青春疼痛电影。由井柏然和周冬雨扮演的男女主因为相爱相聚，但生活多磨难，两人选择了分开走不同的路，知道很多年后事业有成的他们相遇，又开始怀念以前的爱情。仔细想想，这种套路应该是所有同类电影通用的情节了吧，反正我当时看完后没什么感觉，没有想刷第二遍的冲动。
电影《后来的我们》刘若英是导演吗？
11楼：物理雾里雾里
是刘若英导演。《后来的我们》是刘若英首次担当导演的作品，这个曾经用歌声和演技感动过无数人的知性才女，首次执导的电影作品难免被猜测文艺气息浓重。刘若英以实际行动否认了这样的声音，无论是春节期间的“最恨春运”质问系列、“好好吃饭”年夜饭版海报、预告，还是此次发布的“学会去爱”我们版系列海报，刘若英都在表达着对当今年轻人和当下时代的强烈理解。
刘若英坦言：“我想拍一个给所有人看的电影，片中的主角就是他们自己，希望大家可以在他们的身上找到自己的影子。”记者了解到，为了让井柏然和周冬雨的角色更加贴近日常生活，刘若英在电影开拍前便做足了功课，连彼此的互动也和平常生活没有两样。
“他们与普通人一样的真实表现，才会让爱情更加真实动人。”刘若英说。
如果没有办法在一起，回忆里就不要有火苗的存在。你到底想干什么，倾诉完转身可以走了，留下的人怎么办。你让她无所适从，甚至连宣泄情绪的方式都找不到，只能默默吞咽着过往。
屏幕前有多少看戏的人，是来找感情的寄托的。很多人代入自己后，是会学着剧中人物的做法的。尘封自己的心，独自舔着伤口，然后带着冰冷的盔甲前行，再也不放任何人进入。
你让后来的人怎么办。
12楼：匿名用户
是的。后来的我们是刘若英导演的电影
上映：2018-04-28(中国大陆)
票房：累计13.62亿
这是一个爱情故事，关于一对异乡漂泊的年轻人。十年前，见清和小晓偶然地相识在归乡过年的火车上。两人怀揣着共同的梦想，一起在北京打拼，并开始了一段相聚相离的情感之路。
十年后，见清和小晓在飞机上再次偶然重逢。命运似乎是一个轮回。在一次次的偶然下，平行线交叉，再平行，故事始终有“然后”。
可后来的他们，学会如何去爱了吗？
13楼：我是丽姐
是刘若英导演，这个电影很棒
14楼：给糖就笑的娃娃
这部电影是刘若英导演的，非常的好。
15楼：数控编程达人
是啊！这是刘若英导演的**作
16楼：错拿铅笔的小新
这部电影的导演的确是刘若英。
17楼：逸竹
是的，后来的我们是刘若英导演的
18楼：今天吃茄子了吗
是的，是他导演的，后来的我们。
19楼：匿名用户
是个导演，就是刘若英是他。
20楼：微言悚听
对，是刘若英的**座。
21楼：泣焮荣
是刘若英自己导演的一部电影
22楼：唯剑惟极
是的亲，是她是她就是她
23楼：小哒哒打小哒哒
是的，电影《后来的我们》是刘若英指导的
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