1楼：匿名用户
细雨润湿了大地
河水带着伤痕流去
树叶上忍着泪滴
草丛里虫儿在哭泣
夕阳告别了大地
鸟儿吻别了云霓
连晚风也柔柔无语
新月已缓缓升起
那寂寞孤独的影儿啊
还在**犹豫
浪迹天涯的人儿啊
你的心还在漂泊吗？
2楼：匿名用户
临风讲倒影，
残鼎扣夜寂。
夏末万籁歇，
最闲江月瞧。
3楼：匿名用户
江枫渔火对愁眠，春来江水绿如蓝
用几句话写一写《秋晚的江上》这幅图画的内容可以从季节时间地点景物等方面来不少于50个字。
4楼：课文你来说
《秋晚的江上》这幅图主要描绘了归鸟低飞、残阳斜照、浅滩芦苇、微风嬉水，一派秋晚江上的景色。
延伸：这是一首描写秋天的新诗，此诗形散而意浓，隽永而优美。这首诗从整体框架上采用了当时流行的小诗体。
小幅的描写，简洁的勾勒，散文的句式，即兴的抒发，都呈示出泰戈尔与日本俳句的风格。
5楼：匿名用户
秋天的傍晚，广东飞去的鸟儿尽管是累了，还随着太阳的方向飞去用力的翅膀扇了一下，太阳已经到了江上,头发白的芦苇在太阳的照射下变成了,红色的了(我只是看过瞎写的，别介意)
用几句话写一写秋晚的江上这幅画面的内容可以从季节时间地点景物等方面来写
6楼：不雨亦潇潇
秋来到湖边，抄凉凉的小袭湖水带头鱼儿的兴奋，旋转的波涛bai。
一条du条肥硕、活泼的鱼，zhi溶戏相乐，残起一预围圆的联想dao:有时，一看见人影，就闪般地逃开了;有时，它们也想和人戏要仁的，来去修忽，秋，动住了正要下水的，它拍下尾上晶堂的露珠。
秋天，湖边的树木部开始枯了，树上的叶几由青转黄，飘飘悠悠然从树上飘落到河面上，连树上的野果子也不甘寂寞，也跟着叶子一起落了下来。湖面的纹，像老奶奶后头的置纹，又似金线根穿校，织成了一张抖动的奇妙的网风原思了，小时完如一面镜子，木中杨树、柳树的倒量奇巧迷人，树头是朝下撑的，树干是理上长的，将叫都”骑”在了朵朵和上面，大然巧夺天工的佳作，令人赞叹。
秋天时，湖面是最惬意的时候，时时乱来一阵风，你放凝望去，滚滚的河面上泛起鱼鳞似以的波纹，在太阳的瓶耀下，波光鳞鳞。
7楼：匿名用户
难道不应该是,秋天的傍晚往东飞去的鸟儿尽管试卷了，但还是往东飞去，翅膀用力一飞，太阳已经到了江上,秋天的芦苇颜色已经变白了,太阳照射也变成了红色的了。(这不是吗？)
8楼：匿名用户
秋来到湖边，凉bai凉的小湖水带du头鱼儿的兴奋，zhi旋转的波涛dao。
一条条肥硕、活版泼的鱼，权溶戏相乐，残起一预围圆的联想:有时，一看见人影，就闪般地逃开了;有时，它们也想和人戏要仁的，来去修忽，秋，动住了正要下水的，它拍下尾上晶堂的露珠。
描写秋晚的江上画面的内容50字
9楼：匿名用户
倦游的鸟儿想回巢去。这时候，天色已晚。斜阳的余晖照在飞鸟的脊背和双翼上，好像是把斜阳驮回巢去一样。
随着飞鸟双翅的一翻，才注意到夕阳在江面上的倒影。这夕阳的倒影好像是从鸟翅上掉下来的一样。
10楼：匿名用户
湖是软的，微风习习，波纹道道，像一块无瑕的翡翠闪烁着美丽的光泽。*青海湖的蓝，蓝的纯净，蓝得深湛，也蓝得温柔恬雅，那蓝锦缎似的湖面上，起伏着一层微微的涟漪。像是小姑娘那水灵灵、蓝晶晶的眸子 。
*数叶白帆，在这水天一色金光闪闪的海面上，就像几片雪白的羽毛似的，轻悠悠地漂动着，漂动着。*湖是活的，层层鳞浪随风而起，伴着跳跃的阳光，伴着我的心，在追逐，在嬉戏。
11楼：乔小主
我四年级上册的作业诶
秋晚的江上描写了怎么样的景
12楼：韩琴
《秋晚的江上》描绘出了一个江边秋天黄昏时的景象。
《秋晚的江上》是近代诗人刘大白1923年的作品，收录在开明书店1926年版《邮吻》诗集中。这首诗从整体框架上采用了当时流行的小诗体，小幅的描写，简洁的勾勒，散文的句式，即兴的抒发，都呈示出泰戈尔与日本俳句的风格。
全诗原文如下：
归巢的鸟儿，尽管是倦了，还驮著斜阳回去。
双翅一翻，把斜阳掉在江上；
头白的芦苇，也妆成一瞬的红颜了。
扩展资料
创作背景：20世纪20年代，写作新诗的诗人受旧诗词的影响很大，所以那个时候的新诗都有很浓重的旧诗词风格。除了是用白话来抒写之外，诗的意境和表达手法，往往和旧诗词没有多大差别。
这是当时诗歌的一大特色。
此诗的作者刘大白也正是如此，他虽试着去写纯粹的白话诗，但这首诗在格律上还些许遵循古典诗歌原来的要求，所以还是可以看出来其受旧诗词影响的痕迹。《秋晚的江上》便是在这种环境下创作出来的。
“归巢的鸟儿，尽管是倦了，还驮着斜阳回去。”倦游的鸟儿想回巢去。这时候，天色已晚。
斜阳的余晖照在飞鸟的脊背和双翼上，好像是把斜阳驮回巢去一样。黄昏的景色，在诗人的笔下，带着一股悲哀的美。
“倦”“驮”是关键二字。归鸟倦了，这是诗人的想像，同时也是诗人情感的移入。鸟倦实在也是人倦。
而驮字，一方面是景致的进一步的渲染和奇丽的想像，另一方面也是突出鸟倦的程度，因为驮是一种负荷，而驮的又正是太阳。这样看到的就不仅仅是一种景致，而包含诗人对生活的体验。
“双翅一翻，把斜阳掉在江上”诗人原只注意江上的飞鸟，照在飞鸟身上的夕阳。随着飞鸟双翅的一翻，才注意到夕阳在江面上的倒影。这夕阳的倒影好像是从鸟翅上掉下来的一样。
飞鸟本来已经倦了，但背上还驮着斜阳，并不觉得是沉重的负担。在诗人看来，正是飞鸟驮了斜阳去点染江面。情景十分动人。
第二段是第一段情景的继续与开展。不说落日沉入江底，而说落日被鸟翅翻掉在江里，这是极富表现力的。它是极其夸张而又符合逻辑的动态描写，与其说是鸟驮斜阳的自然延伸，毋宁看作是诗人想像力的深化，它使夕阳沉入江心，这一瞬间的景象更出神入化了。
同时，鸟翻双翅，抖落斜阳，在情绪上也是一种发展，它表明鸟不堪沉重的负担，希冀于一种自由的生活。
“头白的芦苇，也妆成一瞬的红颜了。”诗人把眼光从江上转移到江边的芦苇。夕阳的余晖点染了江面，也点染了芦苇。
在一瞬间，白了头的芦苇也变成红颜了。从飞鸟的双翅到江面，到芦苇丛中，眼前的景物是一片红色。构成秋天黄昏江上一个美丽的画面。
整首诗富于旧诗词的情调，寥寥数笔，即勾画出一幅静中见动、声色俱备的美丽图景，同时又有诗人自己的风格，就像最末两句，通过“妆”和“红颜”，把芦苇人格化了，给全诗平添了一些情趣与生气。
13楼：罕含芙
归鸟低飞,残阳斜照,浅滩芦苇,微风嬉水,一派秋晚江上的景色。哦
14楼：爱时的优雅王子
夕阳西下时，疲倦的鸟儿开始回巢了，夕阳照在鸟儿身上，也倒映在江面上，显得十分美丽，夕阳还染红了江边的芦苇花。
15楼：匿名用户
这是一首描写秋天的新诗,归鸟低飞,残阳斜照,浅滩芦苇,微风嬉水,一派秋晚江上的景色。此诗形散而意浓,隽永而优美。这首诗从整体框架上采用了当时流行的小诗体。
小幅的描写,简洁的勾勒,散文的句式,即兴的抒发,都呈示出泰戈尔与日本俳句的风格。当然,从意境的创造和表现手法看,主要还是从宋词尤其是小令和元曲里化出。像冰心、宗白华的小诗,注重在意象的暗示性的哲理,而刘大白则注重于情与景在自然的描写过程中的契合。
这便是古典诗歌里所谓的诗画结合、情景交融了。以鸟儿驮着太阳的以物拟物的想象,形成此诗比古典诗歌更加活泼的意象。而鸟儿是一个活的生命体,当它的翅膀翻动时,诗人想象成把斜阳“掉”在江上,渲染整个江面,生动而烂漫。
归鸟与斜阳在空间上相距遥远,诗人却将其融汇于鸟儿在通红的残阳里寻觅归巢的大平面中。当然,仅止于此而已,那至多算一幅精致的小景,然而作为诗,就要运用语言的力量强化景致的表现力并注入诗人情感的生命之泉。。。。。。
16楼：匿名用户
首先我看到了秋晚江上的一个景色，许多鸟儿都向太阳飞去像鸟儿驮着太阳飞离江边的芦苇被太阳一照像是它的一个，头变成了红颜似的所以是“头白的芦苇，也妆成一瞬的红颜了”。
17楼：5黯然飘雪
描写了秋天夜晚江上 鸟儿归巢 芦苇垂于江上的一幅图
求采纳啊~ 谢谢。。
18楼：匿名用户
重点在最后一句的一个词上“红颜”，指晚霞。写了秋天傍晚，江上红霞如火，照亮了芦花，寒水和掠过江面的鸟儿翻飞的翅膀。
19楼：匿名用户
与归巢的鸟儿驮着夕阳回去，你想到画面是什么
20楼：匿名用户
不是来龙去脉去呢了解了解
诗中写到了秋晚的江上哪些动人的景象
21楼：sc瘦脸**
诗中写到了秋晚的江上呈现的景象:蝉鸣、秋树、鸦叫、夕阳、沙滩，全诗表达了诗人思乡之情。
《晚江上遣怀》
唐代.杜牧
孤舟天际外，去路望中赊。贫病远行客，梦魂多在家。
蝉吟秋色树，鸦噪夕阳沙。不拟彻双鬓，他方掷岁华。
译文：我船天边外，在希望中遥远。贫病远行客，梦魂多在家。
蝉吟秋色树，鸦噪夕阳沙。不打算撤除对头发，他正在掷岁华。
22楼：匿名用户
秋天黄昏时的景象。倦游的鸟儿想回巢去。这时候，天色已晚。
斜阳的余晖照在飞鸟的脊背和双翼上，好像是把斜阳驮回巢去一样。这夕阳的倒影好像是从鸟翅上掉下来的一样。飞鸟本来已经倦了，但背上还驮着斜阳，并不觉得是沉重的负担。
夕阳的余晖点染了江面，也点染了芦苇。在一瞬间，白了头的芦苇也变成红颜了。从飞鸟的双翅到江面，到芦苇丛中，眼前的景物是一片红色。
构成秋天黄昏江上一个美丽的画面。
《秋晚的江上》诗意
23楼：
》刘大白 归巢的鸟儿，
尽管是倦了，
还驮著斜阳回去。
双翅一翻，
把斜阳掉在江上；
头白的芦苇，
也妆成一瞬的红颜了。 赏析：鸟倦实在也是人倦。
而驮字，一方面是景致的进一步的渲染和奇丽的想象，另一方面也是突出鸟倦的程度，因为驮是一种负荷，而驮的又正是太阳！这样我们看到的就不仅仅是一种景致，而包含诗人对生活的体验。第二段是第一段情景的继续与开展。
不说落日沉入江底，而说落日被鸟翅翻掉在江里，这是极富表现力的。它是极其夸张而又符合逻辑的动态描写，与其说是鸟驮豁，然延伸，毋宁看作圭诗人想象力的深化，它使夕阳沉人江心，这一瞬间的景象更出神入化了。同时，鸟翻双翅，抖落斜阳，在情绪上也是一种发展，它表明鸟不堪沉重的负担，希冀于一种自由的生活。
最末两句，通过“妆”和“红颜”，把芦苇人格化了，给全诗平添了一些情趣与生气。以上摘自百科，单从诗本身来看，是一幅夕阳晚照图，作者运用语言融情于景，背后深意可能有很多种解释。
24楼：空岛空心
30512751
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25楼：北极雪
归巢的鸟儿，
尽管是倦了，
还驮著斜阳回去。
双翅一翻，
把斜阳掉在江上；
头白的芦苇，
也妆成一瞬的红颜了。 赏析：鸟倦实在也是人倦。
而驮字，一方面是景致的进一步的渲染和奇丽的想象，另一方面也是突出鸟倦的程度，因为驮是一种负荷，而驮的又正是太阳！这样我们看到的就不仅仅是一种景致，而包含诗人对生活的体验。第二段是第一段情景的继续与开展。
不说落日沉入江底，而说落日被鸟翅翻掉在江里，这是极富表现力的。它是极其夸张而又符合逻辑的动态描写，与其说是鸟驮豁，然延伸，毋宁看作圭诗人想象力的深化，它使夕阳沉人江心，这一瞬间的景象更出神入化了。同时，鸟翻双翅，抖落斜阳，在情绪上也是一种发展，它表明鸟不堪沉重的负担，希冀于一种自由的生活。
最末两句，通过“妆”和“红颜”，把芦苇人格化了，给全诗平添了一些情趣与生气。以上摘自百科，单从诗本身来看，是一幅夕阳晚照图，作者运用语言融情于景，背后深意可能有很多种解释。