1楼：匿名用户
呵，不知道楼主说的是电影还是书
整个文章讲的是一个女孩从童年到少年的成长片断，写的非常的女性化，可以说是女性**，非常引人入胜。主线就是女一号与她的邻居男医生的故事。
女一号从小父母离异，当时正是文革时期，她的父亲是诗人，被**，性格更加暴躁，自然，他与女儿的关系不好并不关心她，他错过了女儿成长时期与她建立感情的最好时间。她对他有种病态的恐怖，对男性有着天生的抵触。这段经历影响女孩蒙蒙一生。
在她最苦闷的青春期，母亲时常不归未能帮她，这时她的男邻居走进她的生活，她们互相倾诉做伴，互诉秘密，男邻居让她看了他的远在澳洲的儿子的**，文革时期这件事他从未对任何人提起。实际上她从他身上想得到的，是父爱，用原文的话说，当她靠着他时，她想到大海等一系列大气而温暖的词，可是并没有想到情欲。当然，男邻居对她的感情是不只如此的，不过他是个很有责任心的男人。
应该庆幸她碰到的是他，如果碰到的是其他人，她可能就要受到严重的伤害了。她们的关系随着男邻居搬家而终止。后蒙蒙进入大学，渡假时认识了澳洲男孩老巴，与之相恋，不久后去澳洲打算与其结婚，无意中，看到老巴小时的**，与男邻居给她看的**一样，老巴即是男邻居远在异国的儿子。
蒙蒙异然醒悟，自己是在从他身上找到男邻居的影子，她毅然离开了老巴。回北京后，受到重大打击的蒙蒙，得知了另一个消息，老巴在送她回国后在从机场回家的路上，出了车祸身亡。
官方的电影简介是这样： 根据陈染的同名**改编。 少女蒙蒙自幼生活在性格暴躁的父亲的阴影下。
父母的无休止的争吵，给她幼小的心灵留下了难以愈合的创伤。父母离异后，中学生蒙蒙和母亲一起搬出了原来的家，在母亲单位的一间破旧的仓库里过起了清贫而宁静的日子。这里还住着唯一的邻居，是一对重新组合的中年夫妇，男的是宋医生，女的是工人，吵架是他们家的常事。
母亲首先打破了生活的宁静，和一位历经坎坷的早年同学开始了甜蜜的迟暮之恋。接着，蒙蒙的同学佳妮因高考的失败和家庭的沉重压力而轻生，使蒙蒙更加孤独和忧郁。她们唯一的邻居宋医生关心她、爱护她，冲淡了她心中的阴云，顺利地通过了高考。
自此，一直生活在孤独和自卑中的蒙蒙对年长的宋医生产生了一种隐密的暗恋之情，视他为唯一的知己。但这恋情随着蒙蒙的入学和搬家很快淡漠了。大学毕业的蒙蒙在一次海滨旅游时，邂逅了年轻的“老巴”，一位在海外长大的华人青年。
两人同时坠入情网，并在随后一直鸿雁往还。两年后，“老巴”接蒙蒙到洛杉矾举行婚礼。然而就在婚礼即将举行时，蒙蒙偶然翻看“老巴”的旧相册，原来自己暗恋的宋医生竟是“老巴”的父亲，于是，引起了她对自己童年的回忆。
她发现往事是不能割断的。美国虽然好，但并不属于自己。她发现，许多年来，宋医生的影子一直悄悄地藏在自己心灵深处。
这对于“老巴”是不公平的。于是，她毅然脱离了“老巴”的怀抱，回到了中国。当蒙蒙准备写信向“老巴”说明一切时。
大洋彼岸却传来了“老巴”送别她返家途中车祸身亡的消息。从此，蒙蒙眼前无数次闪现出“老巴”远道而来的幻觉，驱之不散。或许，只有这样的记忆和思念，还有这样的负疚和伤痛伴她今生
这是游走在东方和西方的情与恋、爱与愁，连接起天上、人间的灵与性、梦与思……以大胆的笔触探索了现代人的**与生命，从心里与哲学的角度，审视女人内心深处华丽的空洞。
《与往事干杯》是其中一篇唯美精致的**，抒情诗般的文字，向我们叙述了一个美丽纯净而略带忧伤的故事——女主人公肖蒙与父子两代人的感情纠葛。她由天真未经雕琢的少女变成善解风月的女人，她曲折动人的经历与情感体验，以及忧伤孤独、纤秀柔美的精神气质，谜一样地吸引着我。前后两段恋情，渗透着浓厚的弗洛伊德式的精神分析色彩。
这不免使人联想到现代生活中各种复杂的人际关系的强烈碰撞所形成的各种悲剧结局。
前一段恋情，是以病态的形式来表现：父母的离异、环境的压抑、精神的孤独，使蒙蒙神情抑郁。然而青春期的萌动，又使蒙蒙误入性的歧途，在一个比她年长二十多岁的已婚男人的**下失去了童贞。
弱小的女主角被动地成为男权社会的牺牲品，由此折射出女性受支配的历史命运。
这是一场无爱的游戏，从女孩到女人的转变，为蒙蒙后一段恋情带来致命性的幻灭。
若干年后，蒙蒙在异地遇上一个爱她的男孩。似曾相似的感觉，使她成为这个男孩的性启蒙者。然而事情的发展又是如此的巧合，由一张**和零星的回忆，使蒙蒙惊讶地发现，原来眼前的这个男孩竟然是当年那个男人的儿子！
一种难以名状的心理隐痛顿时困扰着蒙蒙，是内疚？是痛楚？还是对往事莫明的追忆？……
蒙蒙会走出成长的记忆吗？答案是否定的，那段往事成了她心中永远难以愈合的伤口。
经过内心激烈地挣扎，蒙蒙终于决定把自己那段童年往事告诉男孩，然而出乎意料的是男孩并没有选择放弃，还是执迷于这份爱情——这种近乎“**的爱情”完全颠覆了以男权为中心的社会对女子贞操观的重视。
然而现实总是这样残酷：蒙蒙拒绝了男孩的求婚，因为她走不出往事，走不出她自己。
“逃离”成了蒙蒙的选择，也成了她与现行男权社会的强硬告别，或许是空间上的，或许是心理上的。然而就在她刚从机场回来时，却意外得知男孩出了车祸，一个年轻的生命就这样消香玉陨。
在爱情遭到毁灭性打击之后，蒙蒙做出了故地重游的决定，在回到过去的那一刻，蒙蒙看清了生命尽头的秘密，一种灿烂之极归于平淡的意蕴。正如**的开头：“生命是一只漫长的钟。
我看到了夜的尽头，那是生命的尽头”。
有些曲折，有些动人，却在细细品过后又觉有些俗套的故事。它讲述了“我”——女主人公肖蒙与一对父子两代人之间的恋情。“我”在少女时代就与一个男邻居有了暧昧关系。
长大后又与一个叫“老巴”的澳洲华人男孩相恋，却无意中发现“老巴”就是那个男邻居——她的第一个男人的儿子。这场近乎“**”的爱情的结局似乎从一开始就注定了是一个悲剧。
就**情节来看，这两场恋情建立在一个异常巧合化的情节设计上。在艺术作品中巧合是不可或缺的故事组成，古有“无巧不成书”之说。但是在《与往事干杯》中如此巧合的巧合似乎是为了巧而巧。
从尼姑庵的绿色的天到墨尔本温暖的阳光，这一切的一切仿佛都只是“我”的内心活动的陪衬和随从。“我”生性孤独，而如何在成长中延续这种孤独的忧伤？于是作家便创造了这场父子之恋，尤其是与“老巴”的相识过程颇为戏剧化，使这个巧合显得机械而虚构。
既然情节是为人物心理而造，那么人物主观情致的描写就必然会成为**的绝对亮点，而实际上也的确如此。在情节的地位成为“其次”的《与往事干杯》中，作家将外部环境对人物心理造成的影响背景化，而人物的主观情致则站到了整篇**的最前线。例如，作家在写到“我”与男邻居相恋之初有这样两段描写人物心理的文字：
“在那个时候，我似乎看到了一个前所未有的世界在等待我呼唤我，这个世界是他给予我的。最使我感到一种‘交流’的是书上涂满了他的痕迹——那些小字……这些小字使我觉得异样的亲切，那是一种不言而喻、秘而不宣的交流，一种心领神会、心到神知的默契。”“这反复的一切都是在悄寂无声中进行，仿佛房间里还有着另外一个人或两个人，仿佛黑暗是一双沉沉睡去的眼睛，我们不能惊扰它们，否则将会被什么无形的东西发现；好像一切都不曾发生一样，仿佛我们一直都专注地坐着看电视，我们的手什么也没有做。
”这是一个少女对异性的向往和期待，对爱欲的渴望和害羞。作家如同如临现场的当事人一般清醒而冷静地把这一切主观转换为文字，通过客观物质展现了出来。而与“老巴”的恋情作家是这样写的：
“她无法说情自己对于这个年轻英俊、羞涩怯懦的脸颊的迷恋来自什么，那脸颊使她崩溃。他身上仿佛存有一种无声的呼唤，那呼唤使她忆起已经远远遁去了的岁月，使她无法自制地必须发动起自己的身体，也调动起那久违了的情欲之外的东西。……她的思想面对这样一个单纯之气的头脑无能为力；她的情感与头脑的复杂混遥
而对于**《与往事干杯》的人物主观情致的描写最令我赞赏和惊奇的还是作家对女性内心敏感、微妙的情绪思想的深层次发掘。《与往事干杯》中的所有“我”的心理活动都彻彻底底地属于一个女人。在现实中，它们通常会被女主人深埋心底，永远与阳光、空气隔绝，直到渐渐淡忘、褪去。
这些东西被女人所独占，她们羞于与他人分享，却也因为没有且无法获得心理共鸣而稍稍有些失落。而作家如同晾晒普通衣物一样把它们抽出来，进行了大胆直接地隐私揭露，使失落的女性有了一个从文中“我”到现实我寻找共鸣的心理平台。我作为一个女人（如果处在我这个年龄也可以用“女人”这个词的话），是难免会对“我”少女时的一些情感波动和体验感到亲切的。
一点天真，一点可爱，“我”就像一面镜子，她照到每个女人内心隐秘的那片关于自己少女情怀的角落，哪怕只有一丁点，也是足以唤起女人的感动和惊喜。“然而，我绝对做不来和一个仅有思想而无漂亮躯壳的男人去亲密，我无法克服自己生理上的，视觉上的，心理上的种种障碍。可是，内容与外壳的兼具，是多么的难得。
肉体的满足与灵魂的饥渴或者是灵魂的满足与肉体的饥渴总是相伴而生。”多么本能化、多么坦率的叙述！女人就是这样。
这就是对本文开头那个“可笑”的解释：如此的女人内心描写，除了女人自己，谁还能表现得这样透彻？
话说到这里。再把《与往事干杯》从头到尾细读第四遍的时候，忽然觉得一丝压抑。这压抑不是来自于人物本身或文辞表达，而是由于**的主题。
出于阅读习惯，我总会试图从文章中发掘出一些更深层次的中心思想之类的东西去进行升华，但在《与往事干杯》中我找不到。它虽表达了环境对“我”的影响和改变，但再要深究，却抓不到任何头绪。这里纯粹的个人情感描写使得**深度不够，没有提升到一个社会或现实的层面上来。
写作空间的狭隘、封闭正是造成我感到压抑的原因。
因为她为我们提供了一个陌生的女性空间。这个空间如果像一座房子的话，它很幽暗，没有多少阳光，散发着一种很独特的气息。她的主人公似乎总是沉浸在回忆中，常常是肖蒙、黛二或者什么别的女性，但给人印象最深的是一个未成熟的女孩儿。
这个女孩儿的内心深处带有某些创伤，她害怕男人，却又渴望男人；她需要一个父亲，却没有父亲。这或许是一些女孩子未成年时的生活经历和性心理。读过她的一些作品之后，据似乎总是看到一个十六七岁的少女，纤弱，灵秀，永远心事重重，正如《与往事干杯》中所写的：
“**白皙细嫩得可以挤出奶液，眼睛黑黑大大，黑得忧郁，大得空茫。她的脖颈细瘦得一到刮大风天气就令人担心。但是，忧伤的性情压抑不住一个风华正茂的少女胸有那两朵美丽的花朵如期开放，无论世间阴雨迷蒙还是风和日丽，无论愁比海深还是悲比天大，它们无所束缚。
”这个执拗地纠结在烟雨凄迷的痛楚之中的少女，很容易给人留下深刻印象。这个女孩儿长大之后就是黛二。她不再像少女时期那样脆弱，但依然忧郁、敏感而多思，面对一切都无所适从。
她摆脱不掉对“**”的依赖，还是走不出那种渴望有人来保护她的少女心态。因为这种心态，任何来自外界的冷漠和拒绝都会给她带来一种毁灭感。
很显然，陈染很自恋而又自怜。她也非常残酷，因为她对那些女孩子的描写足以让人心痛，但作为叙述人，她却能平静如水无伤无悲。如果是回忆性的描写，做到这一步该是一种什么样的心境？
陈染似乎对同性恋非常关注。同性恋是一个非常复杂的问题，但就女性来说，之所以走向同性，大概主要在于对男性的失望。我们这个时代的男人可能真的出了问题，早在20世纪80年代就有人发出过质问：
“中国的男人难道死绝了吗？”男人们总是让女人失望。是女人发展得太好还是男人发展得太不好？
像许多女性作家一样，对于男人，陈染也是一方面透露着渴望，一方面又表示着拒绝。这个问题的确不好解决。陈染在《另一扇开启的门》的访谈中曾明确说过：
“我热爱父亲般的拥有足够的思想和能力‘覆盖’我的男人。”但是，由于女性中心主义，她们又以绝不相容的方式拒绝着男性。于是，这就将自己套进了一个自画的怪圈。
这里的问题怕是还在于对男人和爱情都太理想化。由于对异性和爱情太过理想化，她们只能对着心造的幻影仰望祈祷，所谓“与假想心爱者在禁中守望”。这无异于望梅止渴，画饼充饥。
这是不是女性的异化？
陈染的**为批评提供了许多话题，其创作本身也有很多可研究之处。
只能找那么多了，自己概括一下吧，呵呵o(∩_∩)o...
求个陈染的小说《与往事干杯》，不要真诚的。谢谢and
1楼 趿拉板儿儿 http ishare iask sina f 14769138 html 你好 陈染的 《与往事干杯》可以给我发一份吗？cyg8833 163 。如果还有其他陈染的 也发我哈。谢 2楼 琴香月下 发给你了，但你要回复我，要不然我不白找了 3楼 匿名用户 你好 陈染的 《与往事干杯...
关于孔子的短故事,关于孔子的小故事，越多越简洁越好
1楼 匿名用户 孔子和 经过泰山，听到有个妇人在哭，问他为何。答 公公前两年被老虎吃了，现在我丈夫也被老虎吃了。 孔子问 为什么不搬家呢？答 此地没有苛政 孔子对他 感慨 苛政猛于虎啊！ 2楼 匿名用户 孔子的学生大多出身于平民，如 颜回，家里很穷，只能住破烂的屋子，吃粗糙的饭菜。其他 ，如子贡，曾...
求谜底是季节的谜语,我要关于季节的谜语及答案，越多越好。
1楼 匿名用户 燕来草发青 知了树上呜 五谷皆成熟 飞雪舞苍穹 打季节 春夏秋冬 2楼 匿名用户 和风指 春风 熏风指 夏风 金风指 秋风 朔风指 冬风三人同日去观花 百友原来是一家 禾火二人相对坐 夕阳底下一对瓜 谜底 春夏秋冬 3楼 匿名用户 一面大鼓真正妙，地上没有天上吊，春冬两季不见来，夏秋...