1楼：匿名用户
在单音程中，纯一度、纯四度、纯五度、纯八度、大小二度、大小三度、大小六度、大小七度、增四度、减五度这些音程都叫做自然音程，除这些音程以外的音程都叫变化音程（注意以上内容都是在单音程范围内讨论的，不考虑复音程）。
所以，单音程中的变化音程有无数个，因为例如增一度是变化音程，倍增一度也是变化音程，倍倍增一度也是变化音程，倍倍倍增一度还是变化音程，……，以此类推。但是平时一般只讨论纯音程、大小音程、增减音程和倍增倍减音程，不考虑倍倍增、倍倍减等。
因此，在单音程中，如果只考虑纯音程、大小音程、增减音程和倍增倍减音程的话，变化音程有以下这些：
增一度、倍增一度
减二度、增二度、倍增二度
倍减三度、减三度、增三度、倍增三度
倍减四度、减四度、倍增四度
倍减五度、增五度、倍增五度
倍减六度、减六度、增六度、倍增六度
倍减七度、减七度、增七度、倍增七度
倍减八度、减八度、增八度、倍增八度
一共是二十七个。
其中，倍增七度、增八度、倍增八度这仨音程很多学者认为属于复音程，那样认为也是有道理的，因为那样的定义方式意味着音数超过纯八度的音程都称为复音程。其实到底认为它们属于单音程还是复音程并不重要，重要的是你理解这些概念即可。也就是说，如果你认为那仨音程是单音程的话答案就是二十七个，而如果你认为那仨是复音程的话答案就是二十四个。
这些形式上的东西是次要的，别忘了理论是为人服务的。
2楼：匿名用户
除开 所有姓 大. 小 .纯.的音程 和增4减5 都是变换音程。
3楼：噻呦洲洲
注意题目的先提条件！！！
先提条件是在单音程中！！！
所以应该是24个，就楼下的除去倍增七度和增八度以及倍增八度，理由是这三个音数都超过了纯八度，拿增八度举例子：
音数唱过纯八就算复音程，比如增八度因为他的转位，如果按照单音程算，应该是减一度，众所周知，减一度是不存在的，只能用16去减，也就是复音程的计算方法，所以增八是复音程
而如果他们连单音程都不是，就更加不是单音程里面的复音程了！！！
单音程中，自然音程共有几个？
4楼：匿名用户
纯一度：音数为零的一度叫做纯一度，比如c到c，#d到#d等。
小二度：音数为二分之一的二度叫做小二度。如e到f，#f到g等大二度：音数为一的二度叫做大二度。如c到d，e到#f等。
小三度：音数为一又二分之一的三度叫做小三度，如e到g，b到d等大三度：音数为二的三度叫做大三度，如c到e，f到a等纯四度：
音数为二又二分之一的四度叫做纯四度，如c到f，g到c等增四度：音数为三的四度叫增四度，如f到b，c到#f等。
减五度：音数为三的五度叫减五度，如b到f，c到bg等纯五度：音数为三又二分之一的五度叫纯五度，如c到g，g到d等小六度：
音数为四的六度叫做小六度。如e到c，#f到d等大六度：音数为四又二分之一的六度叫做大六度。
如c到a，d到b等小七度：音数为五的七度叫做小七度。如g到f，e到d等大七度：
音数为无又二分之一的七度叫做大七度。如c到b，d到#c等纯八度：音数为六的八度叫做纯八度。
如c到c1，d到d1等
5楼：匿名用户
楼上正确～
增四减五其实一样，只是根据音到音之间说法不同
6楼：匿名用户
怎么我的问题没人回答呢???郁闷!!!我还要写**啊 !!!
http://zhidao.baidu.
***/question/15878459.html?si=1
7楼：抗厚辜思天
14个纯一度、纯四度、纯五度、纯八度、大小二度、大小三度、大小六度、大小七度。
还有增四、减五也是自然音程
麻烦采纳，谢谢!
在单音程中,自然音程共有多少个
8楼：阿k系列pua87崠
14个 纯一度、纯四度、纯五度、纯八度、大小二度、大小三度、大小六度、大小七度。 还有增
四、减五也是自然音程
麻烦采纳，谢谢!
乐理的填空题。知道答案的话，请帮忙答一下 30
9楼：永远の犬夜叉
1.自然音程中的增减音程只有增四度减五度只有两个，它们的音数为3 .
2.在八度以内的自然音程中共有6个不协和音程.
3.将音程“e——b“的音数扩大1的方法有重降根音,重升冠音或同时(升降)三种.
4.将“g－b”缩小为小音程共有两种“升g-b、g-降b”将e'-小字二组c”扩大为曾音程的方法共有两种“重降e1-c2、e1重升c2”.
5.将大十三度的根音降低增一度，其应成为增十三度,将音数为4的七度的音数增加一又二分之一，度数不变，其应变为大七度.
6.复音程转位后，可以是单音程，也可以是复音程。音程转位后，音程的属性性不变。增八度的转位音程是减一度.
7.纯位成单音程。其名称为纯四度.小十度转位成两个以内的复音程，其名称为( ?)
8.增七度与自然音程中的纯八度互为等音程，纯一度与变化音程中的减二度互为等音程。
9.与倍增五度结构相同的等音程有大六度和减七度两个
如何区分变化音程和自然音程
10楼：匿名用户
1、意思不一
变化音程：是由自然音程变化而来的音程。
自然音程：也叫基本音程，在自然调式音阶中各音能构成的音程。
2、音程结合不一
变化音程：除去自然音程之外的一切音程都是变化音程。
自然音程：基本音程中任何两个音的结合。
3、范围不一
变化音程：包括除三全音（即增四减五）以外的全部增、减音程，倍增、倍减音程。自然音程：包括纯音程、大音程、小音程、增四度和减五度音程。
4、音级不一
变化音程：变化音程不可能由两个基本音级之间构成。自然音程：是由音级中的两个基本音级之间所构成的音程。
5、形成原理不一
变化音程：每一个音进行自由组合，仅可以形成纯一度、小二度、大二度、小三度、大三度、纯四度、增四度、减五度、纯五度、小六度、大六度、小七度、大七度和纯八度。
自然音程：可以是基本音级之间构成，也可以是基本音级与变化音级之间构成，还可以是变化音级之间构成，可以由任何音级开始，向上或向下构成。对于纯音程（一，四，五，八度）、大小音程（二，三，六，七度）以及三全音（增四减五度）。
11楼：匿名用户
音程的大小以度为单位来衡量。最基本的音程是纯一度和纯八度。纯一度就是相同的两音，没有距离称为纯一度。
纯八度为什么基本，上面说过了，就不再叙述了，在许多时候，纯八度的属性和纯一度是类似甚至一样的。在这两个音程的基础上，再加上纯四度和纯五度两种音程，这就是四个基本的纯音程。
各个音程属性的确定，要通过两个条件来判断。第一，音程所包含的音级数；第二，音程所包含的半音的个数。举例说明，13两个音，它包含了123三个音级，因此可以确定为三度，但此时定性并不完全，再看12和23之间都有两个半音，因此13这个三度包含三个音级四个半音，这样的叫做大三度。
再例，35包含345三个音级，但是34之间只有一个半音，包含三个音级三个半音的，叫做小三度。
像14这样，包含四个音级五个半音的，是纯四度。15这样包含五个音级七个半音的，是纯五度。如果是1到升4，包含四个音级，但有六个半音的，叫做增四度；1到降5这样，包含五个音级，六个半音的，叫减五度。
我们可以注意到，其实增四与减五这两个音程是一样宽的，都是有六个半音，但是名称却不同，这就是音级数决定的，虽然一样宽，但是一个从属于四度，一个从属于五度，名字就不一样。所以说一个音程的定性，一定要注意音级和半音数目两个方面。
从前面可以看出，音程有大小增减纯之分，这些名字的用法也有相应的规定：
在大和纯的基础上再加半音的，叫做增；在小和纯的基础上再减半音的，叫做减。
在大的基础上减半音叫小，在小的基础上加半音叫大。
举例说明，46是大三度（为什么？看上面），那么4到升6，则是增三度，4到降7是纯四度，两者一样宽，但名称不同。（为什么？看上面）
35是小三度，3到升5就是大三度。同理4到降6是小三度。
35是小三度，3到降5就是减三度。3到升4是大二度，两者一样宽，名字不同。
1到升1叫增一度，1到降2是小二度，12是大二度，1到升2是增二度，1到降3是小三度……
综上，只要注意音级和半音数目，并且依据上面的大小增减纯的命名原则，音程的判断不成问题。能够熟练判断所以音程了，音程这一块就过关了：）
下面用半音来计算各种常见音程——
距离0个半音：纯一度（do-do、mi-mi）
距离1个半音：小二度（mi-fa）、增一度（do-#do）
距离2个半音：大二度（do-re）、减三度（＃re-fa）
距离3个半音：小三度、增二度
距离4个半音：大三度、减四度
距离5个半音：纯四度
距离6个半音：增四度、减五度
距离7个半音：纯五度
距离8个半音：小六度
距离9个半音：大六度
距离10个半音：小七度
距离11个半音：大七度
距离12个半音：纯八度
记住最基本的自然音程，其他的就依照原则去推论：若这个音程是大、小、完全音程，那就没什么关系了。但若不是，则比大音程或完全音程还要多半音的音程称为增音程；反之，比小音程或完全音程还要少半音的音程称为减音程。
超过八度的音程，称为复音程（八度以内称为单音程），要判别复音程很简单，只要算出这个音程是八度+？？度数，再减去一度即可得到答案，如c和c2虽然都是唱do，但差了二个八度，所以他们的音程就是八度+八度再减去一度，答案15度。
2：音程的分类之一：
先后弹奏的两个音形成旋律音程。同时弹奏的两个音形成和声音程。旋律音程书写时要错开，和声音程书写时要上下对齐。
音程中，下面的音叫根音，上面的音叫冠音。旋律音程依照它进行的方向分为上行、下行、平行三种。
3：转位音程
（1）定义：
音程的根音和冠音相互颠倒，叫做音程转位。音程的转位可以在一个八度内进行，也可以超过八度。音程转位时可以移动根音或冠音，也可以根音、冠音一起移动。
（2）音程转位时的规律：
a、所有音程分为两组，它们是可以相互颠倒的。
b、可以颠倒的音程总和是9。因此我们若要知道某一音程转位后成几度音程，便可以从9中减去原来音程的级数，例如：七度（7）转位后（9－7＝2）成二度，其他依此类推。
除了纯音程外，其他音程转为后都成为相反的音程：纯音程转位后成为纯音程，大音程和小音程之间通过转位后相互转化，增音程和减音程之间通过转位后可以相互转化，但增八度转位后不是减一度，而是减八度，倍增音程和倍减音程之间通过转位后可以相互转化。
4：音程的分类之二
极完全协和音程协和音程完全协和音程音程（按和声音程在视觉上的印象）不完全协和音程大小二度、大小七度不协和音程所有增减音程倍增、倍减音程
（1）按照和声音程在听觉上所产生的印象，音程可分为协和的及不协和的两类。听起来悦耳、融合的音程，叫协和音程。协和音程又可分为三种：
a.声音完全合一的纯一度和几乎完全合一的八度是极完全协和音程。其特性是声音有点空。
b.声音相当融合的纯五度和纯四度是完全协和音程。其特性是声音有点空。
c.不很融合的大小三度和大小六度是不完全协和音程。其特性是声音则较为丰满
（2）听起来比较刺耳，彼此不很融合的音程叫做不协和音程。包括大小二度、大小七度及所有增减音程（包括增
四、减五度音程）倍增、倍减音程。
两音间的高度距离。两音同时发出，称和声音程；两音先后发出，称旋律音程。在现有音体系中，相邻两音的距离称半音，两个半音为一全音，但习惯上音程以“度”来计算。
度说明音程所含的音级数，但不能确切地说明音程性质，因此音程的名称必须同时加上“纯、大、小、增、减、倍增、倍减”等词。在自然七声音阶中，do与do本身和从do到上方的fa、sol、do这
一、四、
五、八度都是纯音程。从do到上方的re、mi、la、si这
二、三、
六、七度都是大音程。比大音程小半音、级数相同者为小音程。比纯音程、大音程增大半音、级数相同者为增音程。
比增音程再增大半音、级数相同者为倍增音程。比纯音程、小音程减少半音、级数相同者为减音程。比减音程再减少半音、级数相同者为倍减音程。
八度以内的音程为单音程，超过八度的为复音程。把音程中的底音移高八度或将冠音移低八度，称为音程的转位。两个音数相同，音高也相同，但由于同音异名而名称不同的音程称为等音程。
音程的协和程度一般分为3等：①完全协和音程，包括所有的纯音程。②不完全协和音程，包括大小三度和大小六度。③不协和音程，包括大小二度、大小七度及所有的增减音程。
自然音阶上所可能构成的音程为自然音程，纯
一、纯四、纯
五、纯八、大
二、小二、大
三、小三、大
六、小六、大
七、小七、增
四、减五均为自然音程，其余的增减音程为变化音程。
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