1楼：匿名用户
1958年，***同志提出了文艺的创作方法，即 “ 革命的现实主义和革命的浪漫主义相结合 ” 。前者强调要深入生活、反映现实、大胆揭示矛盾，后者强调要用英雄主义、理想主义教育人、鼓舞人；既要源于生活，又要高于生活，并将这两者结合起来。
2楼：匿名用户
“革命现实主义和革命浪漫主义相结合”
这是在“大跃进”运动中提出来的。1958年3月在成都召开的中共**的工作会议上，***同对我国新诗发展的道路发表了如下的意见：“中国诗的出路，第一条是民歌，第二条是古典，在这个基础上产生出新诗来。
”接着讲“形式是民歌，内容应是现实主义和浪漫主义对立的统一。太现实了就不能写诗了。”所谓革命现实主义和革命浪漫主义“两结合”创作方法的提出，**于此。
***的这段原话比较含糊，并未明确说“两结合”创作方法。他讲的是“内容”，是内容的“对立的统一”。这个讲话当时没有公开发表。
最早传出这样的精神并明确概括为“革命现实主义和革命浪漫主义相结合”的是郭沫若的文章。
3楼：栖月楼主
“新民歌”和“文艺大跃进”运动中，***提出“新诗发展方向”的问题，他提出“在古典诗歌和民歌的基础上发展新诗”，“诗歌在内容上应该是革命的现实主义与浪漫主义的统一”。经过郭沫若和周扬的解释，“两结合”的创作方法应运而生，即革命的现实主义与革命的浪漫主义相结合。这种创作方法在当时被理解为理想和豪情，致使文学无法再客观冷静地摹写生活。
并且在这一理论指导下，美好的共产主义前景被空前强化，生活阴暗面被回避。
“两结合”的创作方法很好地适应了政治对文学的需要，更多的作家远离现实生活和内心世界。通过“文艺大跃进”运动和“两结合”创作方针的实践，文艺新规范越来越朝着左的方向发展，最终将17年文学推进到了文革文学。