1楼：匿名用户
二玄社日本二玄社在中国美术界，尤其是美术出版社界可谓家喻户晓，尽管它在日本出版界的规模和影响其实并不及小学馆那样的大型出版社。二玄社之所以在其邻邦拥有如此高的知名度，就是因为它曾秉十数年之功，成功甚至可以说是完美地复制了四百余中国书画史上具有里程碑意义的煊赫钜迹，令这些自元明以来就长期被宝藏在深宫禁苑里的珍宝，化身千万，走进寻常百姓家，连接起了传统中国画经典与今天中国书画研究者、学习者们之间无形的桥梁。
二玄社复制中国国宝级书画，并且主要是复制藏品居世界各大博物馆之冠的台北故宫博物院收藏的世所罕见的大帧唐宋元书画，其还原能力之精微，制作水平之高超，并不能仅以“下真迹一等”的词汇来形容。由于年代久远，这些中国书画名迹大多灰暗皮损，并且在展出时又须玻璃防护品的层层阻隔，令观者即使面对真迹，亦难免生隔靴搔痒之感。二玄社的复制品，不仅精妙地还原了原作的笔墨变化，而且在保证原作风神的前提下有效地修复了画面的皮损残破。
换句话说，这些复制品，从某种意义上来说，甚至具有比原作更进一步的清晰度和观赏性。
日本二玄社初创于1953年，专门从事书法类图书的出版。1958年开始发行《书迹名品丛刊》，全208册，影响书坛至远。
七十年代初，为遂海内外学人和艺术家的心愿，台北“故宫博物院”委托世界著名出版机构日本东京二玄社，独家**复制其代表作四十多件。叶强对记者说，为了达到“划时代的复制效果”，日本二玄社的专家们历经二十多年试验，特地研制了一台长五米，高、宽各两米，重达三吨的硕大摄影机，进行同比例摄影、电脑制版和八至十二色的高精度印刷技术，选用特殊研制的纸和绢，故这些复制品逼真地反映了原件的面貌。
一九九六年，二玄社这批复制品曾在北京故宫博物馆展出，引起轰动。今次展出的近一百件“古代书画”，从尺寸、色调、纸绢质地到笔触、墨、古旧感都酷似原作，曾在全国七十多个省市巡展。
书画界人士认为，从欣赏、学习、临摹的角度看，这些复制品已胜过原作，海内外研究东方艺术史的专家亦给予高度评价，他们认为，日本东京二玄社这批复制品的问世，弥补了历史的遗憾。我国著名书画家和监定家启功曾说：“历经数百年乃至上千年后，原作多已损坏，至少色彩灰暗，早已失去了原有的风彩，这些复制品，都恢复了原作最初的色泽，简直整旧如新。
二玄社此一复制工程有划时代的意义，除了将历代名迹保存在复制当年 (1980、1990年代）的面貌，由于真迹将与时俱老，一百年之后，复制品将比真迹年轻，另方面，这些制作精良的故宫复制艺术品，更可以得以在个人住家中流传拥有，对中国艺术的推广自有其贡献。
迄1987年以前，二玄社又有《书道技法讲座》、《中国书论大系》、《中国篆刻丛刊》、《敦煌书法丛刊》、《原色法帖选》等大套书的发行，随着印书技术的不断提升，二玄社决定让《书迹名品丛刊》功成身退，另外精选中国书法史上最具代表性的书迹，于1987年十一月开始发售66本的《中国法书选》，一时之间，广受欢迎。
1989年台北蕙风堂经与二玄社联系，开始更紧密的合作关系。 1990年，二玄社代表人来台，与蕙风堂签订在台**所出版书籍事宜，台北每年的国际书展并由蕙风堂规划并代表参展。
有人开玩笑说，二玄社的出版物优缺点都是那样明显，优点是它精良的制作印刷工艺，而它最大的缺点就是**太贵。
2楼：匿名用户
日本二玄社印刷的是最清晰的 但是二玄社的书普遍**偏高 最便宜印刷也还不错的 有黑龙江美术出版社 望采纳 谢谢
买书法是二玄社的好还是国内的好？
3楼：井亭鱼儿
二玄社的肯定很好，但是**昂贵，可以找找和平出版社，翻印二玄社的字帖。也可以看看其他出版社**较便宜的所谓精拓。比如何海林啥的，不过据说其选帖的来历交待有问题。
4楼：川石居士
我觉得吧，后者更好，你可以根据你的实际情况而定嘛，祝你好运哟
5楼：
二玄社的好，不失真。
二玄社的《原色法帖选》和《中国法书选》有什么具体区别，那个系列更好？
6楼：匿名用户
两者所选的内容有不同：《原色法帖选》49册，侧重晋唐，帖比较多，并有日本古代书家；《中国法书选》60册 ，侧重于碑，且宋、明、清书家的比例较多；
颜色不同：《原色法帖选》以原色印刷，故有部分是彩色的，《中国法书选》为2色印刷，再现厚重的墨色。
《中国法书选》字迹更加清晰、赏阅也特别方便。
《中国法书选》可以作为法书类图书的权威版系列。《原色法帖选》是目前公开发行的书法字帖中十分优秀的范本。
知道日本二玄社的东西买的有多贵吗？别扯盗版。买过的说 20
7楼：芊芊直觉
大陆话，某猫上面有二玄社的官方***，一本差不多160吧。好像有个日本亚马逊，在上面买是正版的，能便宜好多，好像折合人民币差不多100吧。正版的里面有书签什么的，线装，可以看下详情页。
8楼：匿名用户
有国内官网，去看看就知道了。
帮忙看一下这个印章写的什么是谁的
9楼：匿名用户
第一枚印章是bai【二玄社精印du记】（感觉印章不zhi对）
dao，二玄社初创于1953年，专门从内事书法类图书的容出版。二玄社的出版物优缺点都是那样明显，优点是它精良的制作印刷工艺，而它最大的缺点就是**太贵。二玄社复制中国国宝级书画，并且主要是复制藏品居世界各大博物馆之冠的台北故宫博物院收藏的世所罕见的大帧唐宋元书画，其还原能力之精微，制作水平之高超，并不能仅以“下真迹一等”的词汇来形容。
由于年代久远，这些中国书画名迹大多灰暗皮损，并且在展出时又须玻璃防护品的层层阻隔，令观者即使面对真迹，亦难免生隔靴搔痒之感。二玄社的复制品，不仅精妙地还原了原作的笔墨变化，而且在保证原作风神的前提下有效地修复了画面的皮损残破。换句话说，这些复制品，从某种意义上来说，甚至具有比原作更进一步的清晰度和观赏性。
第二枚印章是【乾隆御鉴上宝】，第三张太多印章了，就不一一说明，只告诉你这幅画是什么就好了，具体去了解一下画吧，这幅画是《三友百禽图》是明代画家边景昭创作的一幅设色花鸟画作品，现收藏于台北故宫博物院。
如何鉴别书画的复印件
10楼：鹤山先生
复印件你是指那种能在宣纸上复印的吧？要说还真像画的、、其实呢 一般人还真能给蒙了。。文化市场上就有很多。
一般复印的国画作品即使已经装裱好了的也就三四十块钱 特便宜的 你想想 要是真的能那么便宜么。。。
印刷和手绘还是有区别的，如果是50块钱的应该不是水印的，因为太便宜，成本又太高，没必要， 区分水印和真迹的好办法是：用放大镜仔细看，如果是水印会有色点，因为是喷墨印刷，上墨的随意度控制不好，稍显得僵，真迹则没有色点，顶多有毛边。
高手的能力都是靠多年的经验积累来的。对普通人而言没有什么技巧，根据一般常识，市场上有真品的可能性很小，如果**又很低的话，那就更不可能了。不要相信自己有好运气能捡漏，还是专心的学点知识吧，先到书店去看看书画鉴赏类的书。
用手轻轻蹭一下，复印的再好也是会掉墨的，看印章的部分，如果是复印的印章部分会显得较新，并无绒感， 或者看画的背面是否有墨透过，是否有水痕， 如果是当代名家之作，而**却很低，大多是别人临摹的作品， 由于画风，和整体感觉与大师相像，被以假乱真拿到市场买， 在市场很少能买到真迹，多为临摹作品。
当代名作家的**也不低，应该是赝品。辨别的话，应该可以这样看：作家画山水画对纸张很有要求，就算把话托表后，也能看得出是不是宣纸（生宣或熟宣纸），摸上去有时候应该会有点点毛毛的感觉；印刷品的颜色有时候会有错位现象，仔细观察应该能看出来。
ps:在现在，只有日本的二玄社的印刷品才算堪称得上是印刷品中的精品，用放大镜看，都感觉印刷品是真品。还因为这个，二玄社还获得了很多殊荣。
11楼：
在当下艺术品市场火爆的时代，书画收藏投资者如何少交“学费”、少买到名家书画赝品成为一个不能回避的热门话题。首先应承认，中国书画真伪之辨目前尚有一些不确定性（专家称之为“模糊度”），使有些古代书画名作的真伪成为悬案，至今让专家们争论不休。但绝大多数古今书画作品，特别是近现代名家书画作品，只要认真对待、细致辨识，还是可以辨别真伪的。
投资中国古代书画和近现代书画时，在辨识真伪的依据上虽有一些差异，但基本思路和方法是共同的。
其一、买名家书画作品时只看东西是真还是假，少信东西背后的故事。东西真，背后的故事就当掌故听；东西假，背后的故事就当笑话听。因为有些故事也是制假、贩假过程中的一个组成部分，编得好的故事它会让购买人顺着编故事者的思路先入为主。
我本人在进入收藏领域之初就被陷进过一些“故事”的圈套中。比如说此画为某某世家遗留之物；卖画人被债主或**逼得没有办法急需用钱；此画是以前从文物商店买回；该画是被**从**家抄没而来等等。故事五花八门，花样也不断翻新，没有定式。
所以只能抱定什么故事也不听，从作品本身找辨识依据。
其二、以交“学费”买来的假东西为“师”，找出自己存在的弱点，收起不懂装懂的虚荣心。一般收藏者开始收藏名家书画时，都会交一些“学费”，包括一些收藏大家和鉴定家也不例外。但是，如能从交“学费”买来的假东西身上找出与真迹的区别所在，由此洞悉作伪者的习惯手法，领悟出当时自己判断失误而“吃药”的原因，那这“学费”就没有白交。
其三、认真学习与名家书画鉴藏相关的知识，提高自身学养。中国书画自古以来一直是文人画占主流地位，诗、书、画、印的综合水平如何成为评价一个画家水平高低的重要法码，字画中有无文人气息成为一幅字画品位高低的关键。因此收藏者必须自身也要有一定的相关知识储备，才能对字画进行深入的了解和理解，为判别真伪提供有力的帮助。
同时还要掌握书画家不同时期不同的书法风格、绘画风格、用印特点、斋号别称及与诗文相关的文学水平等。
其四、需拜真正的书画鉴定家为师。因为鉴定中国书画的有些关键要义，只能通过真正的书画鉴定家面对实物进行辨析和口传心授方能让学习者悟出其中的奥妙。比如像作品的气韵是否生动、每位书画家不同的笔墨特征以及不同年代所应有的年代感，这些都要在真正的书画鉴定家指导下方能体悟。
其五、名家书画真迹实物也是学习者必拜之师。要多看、细读名家真迹，品出各家的笔墨特征、个性风格以及各家不同的构图形式、用纸、用墨、用印习惯、不同时期的艺术特征，并且做到烂熟于胸。因为知真方能辨伪，就像好朋友看背影也可一眼认出一般。
看画渠道主要以博物馆、艺术馆、著名藏家藏品为主，而各大拍卖会的预展只能练眼,因现在有些拍卖会的拍品参差不齐、真赝相杂,不宜以此做标准参考物。正规出版的画集（指正规出版社出版、编者声誉好、作品出处可靠）也需常看作为补充，但看实物更为重要。
其六、与作伪者打交道，不断掌握最新的作伪手段，对作伪方法、技巧详加了解，提高看画眼力。市场是不断变化的，作伪的方法也是层出不穷的，作伪者追逐的对象在不同时期也不一样。当前的艺术品市场，已出现了种种新的作伪手段，如制版印章作伪可以将伪印仿得丝毫不差；印刷加手工描绘上色的方法作伪，可将构图形式和款字达到逼真的程度；伪造名家题跋或利用一些研究古代书画的老专家对近现代书画的不熟悉请其题跋，以佐证伪作为真；特别是赝品做成的假画集使之成为“著录作品”的情况更需认真对待、详加考证。
人们过去对著录作品大多认为是可靠的,但假画集的出现就让它变的不是绝对可靠了。我就曾亲见和真画集外观一样，但内页如“雨夹雪”一般一页真画、一页假画的盗版画集，以及整本画集内作品全假，只有封面是真的盗版画集。
其七、应慎言“捡漏”。“捡漏”是古玩和书画收藏界乐此不疲的话题，也是一些精于此道的行家高手夸耀自己的本钱。但这永远只能是真正的行家高手才能做到的事。
普通收藏爱好者一生也不会碰巧遇上几次。因此名家书画收藏投资者除要保持平常心，冷静面对市场**，还应具备相对应的鉴藏知识和戒贪的心态。一般来说书画艺术品收藏过程有三个阶段：
第一阶段是用真金**经常买回了假货；第二阶段是用足额的真金买到了真货；第三阶段是用**就买到了用真金才能买到的真货，也就是捡到了漏。“捡漏”的必要条件是：实践中得来的正确专业知识加上机遇。
这正确专业知识是需要长期市场一线实战和认真学习才能得到，并需要不断随着市场造假水平的变化和提高而更新。所以普通收藏爱好者不能把“捡漏”摆在收藏的第一位，而应把在收藏过程中如何提高自身学养放在第一位，这样既能陶冶情操，也能为自己将来厚积薄发而捡到漏打好基础。机遇则是要有随缘的平和心态，戒天天想“捡漏”的贪心，因为贪心和制假、贩假是好“朋友”，你如有贪心，那你“吃药”就怪不到别人了，不是谁都可以吃到免费的午餐的。