1楼：匿名用户
周邦彦《六丑·落花》 词的上片写春去花落，在春去花落之中，暗寓了作者的客里相思。
“正单衣试洒”第一句，曲入，先不写花，而是从词人自己的处境写起。“单衣”点明天
气、季节，这个季节正是蔷薇凋谢季节，“酒”本是消愁之物，“试酒”见出词人心中隐
然有一丝愁绪。“怅客里、光阴虚掷”，“怅”，作者作客他乡，怅大好春光虚度，落花
惜春之情已包含其中。客中惜春，客情与惜花之情交织在一起。“愿春暂留，春归如过翼
，一去无迹”，承接“光阴虚掷”而来，对比进行具体说明，从“怅”到“愿”有一个心
理过程。“愿”是“怅”之后要求的一种心理补尝，但词人没得到这种补尝。到这里花还
未出现，词人采取“剥笋”笔法，从外围层层剥笋。春去之快且尽，一点痕迹也没有。这
三句主要表达春去之快之尽。“愿春暂留”使得这三句在全文之中有一层转折，行文上多
了一点波澜，多了一层惜春之情。“为问谁家在？夜来风雨，葬楚宫倾国”，承接“一去
无迹”而来，春的归宿究竟在**，词人在这里进逼一层，有问春、寻春的意思，留春、
问春、寻春，惜春之情一层进一层。“为问谁家在？”用问句把笔势提起，行文又多一层
波澜，“家”照应前面的“归”。树上的花已无迹了，“家何在”指已落之花。“夜来风
雨，葬楚宫倾国”，是对“一去无迹”的具体说明，夜来风雨，故春归速。“葬”故无迹
，见出词人浓重的惜春、感伤之情。“楚宫倾国”本指美人，这里借代指花（也是巧妙用
典）。到这里，春又具体一层，但仍然用人代花，花的特点还未见。“钗钿堕处遗香泽，
乱沾桃溪，轻翻柳陌”，具体描写“葬楚宫倾国”，以花钿委地比喻落花的零杂，这是明
承。“香泽”已有花的香气，开始由借代体向本体过渡。“乱沾桃溪，轻翻柳陌”，暗承
“葬楚宫倾国”，直接咏花，用本物体，而不再阻隔，到这时才具体写到花。“乱点”—
—零乱，“轻翻”——漂泊，落拓之形，这几句写出了一派落英满地，残红遍洒的景象。
“多情更谁追惜？”作者又问一个问句，“追惜”是问春、寻春之后的必然反应。这一句
是倒文即“更谁多情追惜？”“更谁”有两层意思：①我追惜；②除我之外，没有人追惜
。“但蜂媒蝶使，时叩窗隔”，用物之有情，反衬人之无情，也见出东园的悠寂、冷静。
“叩”既准确又生动地写出了蜂、蝶触窗短促有力的特点，同时也写出了一种殷情追惜之
态。 以上是上片，在上片歇拍时，写到了词人多情追惜，过片则承前写追惜。
“东园岑寂，渐蒙笼暗碧”，写花落尽后东园冷静，孤寂。“东园”指诗人单衣试酒之地
，也是蔷薇花所生之地。到这里，我们知道了诗人单衣试酒是在蔷薇花落的东园，将诗人
与花置于同一环境之中，诗人与花在处境、心灵上有相通之处，“花惜人，人惜花”。“
渐蒙笼暗碧”，写叶颜色变深，“暗”——深，颜色变深厚，“渐”，见出一种过程，春
渐渐过去了，夏天来临了。“静绕珍丛底，成叹息”，写词人的追惜，“静”见出独自一
人静绕，这是一种寻求、留恋、思索，诗人似乎还在寻找春的痕迹，又仿佛在寻找、回味
春，寻求、留恋、思索之后，只能叹息一声，有一种“无可奈何花落去”的惋惜之情。“
曾”，说明了感情逐渐形成的过程，见出感情是实在的，真实的。“怅—叹息”反映词人
感情发展的层次和过程，“怅”是种泛泛的、淡淡的、模糊的惜，追惜还带一点希望，“
叹息”则完全绝望。“长条故惹行客，似牵衣待话，别情无极”，这几句将蔷薇作拟人化
描写，“故惹”是一种有意的行为，见出蔷薇寂寞难耐；“行客”指词人，词人重复自己
的处境，为下文抒情服务。“长条故惹行客”是因为有许多情要诉说。“牵衣待话”，写
得逼真，指亲近关系的人。“似”、“待”见出蔷薇只作一动作，“话别情”是词人的想
象，诗人为什么一看到牵衣的动作就想到别情，这与词人特定的心境有关。“别情”，蔷
薇枝对花有难舍难分之情，有一种“花惜人，花惜花”之意，这几句的描写从摹写物态讲
，十分逼真。“残英小、强簪巾帻。终不似、一朵钗头颤袅，向人欹侧”，这几句也是写
追惜活动。“强簪巾帻”，诗人拾落花戴在头巾上，“残英小”，尤不忍弃之，更见出词
人惜花、爱花之情。这几句凭借几朵残败的落花，追想盛开时节的蔷薇。“终不似”在句
意的转折中，包含了词人追惜之中的叹息。“钗头颤袅”，是词人对自己妻子的想象，可
能是对妻子某次葬花之后的情境的联想。“漂流处，莫趁潮汐。恐断红、尚有相思字，何
由见得！”这几句表面是追惜落花，希望落花不要随水流去；从深层含义看，水中漂流的
落花引起了词对“红叶题诗”的联想。那漂零的落花恐怕也有想思之情，“红叶题诗”的
典故有一箭双雕之意，既写了追惜春，又写了对妻子的思念。
以上是下片，主要写对蔷薇花的追惜与叹息，在追惜落花的同时，把自己的客中情思
有机地融合进去，两种情感交织在一起。下片的客情较之上片，是比较清楚的。
总的说来，这首词构思上将惜花之情与客中之情融合，既是花形神兼备，同时使词内
蕴丰实、深厚。章法严谨、细密，全词可以分析出许多层次、波澜：上片四层，单线发展
，环环相扣，层层进逼，波澜叠起；下片四层，发展线索不一，分枝型发展。全词层次虽
多，针线细，且纵横旁正，曲直顺逆变化不断，但却又井然有序，文气流畅，缜密精严。
全词还用比喻、拟人、借代等修辞手法，使花人连成一体，浑化无迹，惜花这个表面线索
贯穿始终，万变而不乱。另外，本词语言典雅精丽，下字有法度，融化了不少诗句、典故
，显得浑厚和雅，充分反映了词匠的深厚的文学修养和高超的文字技巧。
2楼：匿名用户
花谢不留一点痕迹，比喻世事难料，抒发伤感情怀！
3楼：匿名用户
春江花月夜 张若虚 春江潮水连海平， 海上明月共潮生。 滟滟随波千万里， 何处春江无月明？ 江流宛转绕芳甸， 月照花林皆似霰。
空里流霜不觉飞， 汀上白沙看不见。 江天一色无纤尘， 皎皎空中孤月轮。 江畔何人初见月？
江月何年初照人？ 人生代代无穷已， 江月年年只相似。 不知江月待何人， 但见长江送流水。
白云一片去悠悠， 青枫浦上不胜愁。 谁家今夜扁舟子？ 何处相思明月楼？
可怜楼上月徘徊， 应照离人妆镜台。 玉户帘中卷不去， 捣衣砧上拂还来。 此时相望不相闻， 愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度， 鱼龙潜跃水成文。 昨夜闲潭梦落花， 可怜春半不还家。 江水流春去欲尽， 江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾， 碣石潇湘无限路。 不知乘月几人归， 落月摇情满江树。 《春江花月夜》是乐府旧，题属《清商曲吴声歌》 这首诗描写了春江花月夜的奇丽景色，展示了大 自然的美，抒写了相思离别之情，表现了对青春年华 的珍惜和对美好生活的向往。
虽然写的也是古代诗人 常用的题材 ，但诗人以不同凡响的艺术功力 ，在意 境、情趣、韵律上开拓了新的天地，使这首诗成为唐 诗宝库中的明珠。 诗篇起笔便用景语勾勒出一幅春江月夜的美妙图 画，然后以江月为中心，用浓淡相宜的笔触，描绘出 一幅幅春江、花林、江月的画卷，诗人即景生情，从 江月美景中托出客子离愁的情怀，融情于景。春江花 月夜的良辰美景衬出离愁之苦，而离愁又将美景染上 了感**彩 。
那徘徊在明月楼的月光，成了知人意、 通人情的有情体。那月夜扁舟中的游子，楼上镜台前 的思妇，月光中飞去的鸿雁，江流里跃水的鱼龙，是 景？是情？
难以区分。全诗成功地融情于景，摄情入 诗，相偕相融，构成了完美的艺术境界。 全诗紧扣春、江、花、月、夜五字铺写。
开篇前 八句用出生法，将五字逐字吐出；结尾后八句用消归 法 ，又将五字逐字收拾。首尾遥相呼应。题目五字， 环转交错，各自生趣 ，但以“江 ”、“月”二字为中 心。
“春”字出现四次，“江”字十二次 ，“花”字二 次，“月”字十五次，“夜”字二次。诗人循着江月交 融的艺术构思，极力泻染春江浩阔，反复咏唱春月皎 洁 。并在“江”上，用了海、潮、波、流、汀、沙、 浦、潭 、鱼龙 、潇湘、碣石等为陪，在“月”上用 了天空、霰、霜、云、楼、妆台、帘、砧、鸿雁、雾 等作衬，增强了形象的丰富感，形成了多姿多彩的春 江月夜图。
“春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波 千万里，何处春江无月明 。”开始四句暗示我们所吟 咏的月夜位于长江下游，因为从诗中可以看出这里水 面宽阔，春潮高涨，江海相连，更有那一轮明月伴随 着海潮一同升起。
月渐升高，皎洁的清辉随春潮奔涌， 光耀千万里。这里明为写景，其实是寓情于景的。因 为潮水涨落有定时，所以在中国传统古典诗歌中海潮 往往与信誓相连 。
这首诗中所写的“ 明月共潮生”， 应该在望日前后。潮生，使离人想起离别时的信约誓 言；月圆，更使离人渴望亲人团聚 。“何处春江无月 明”以设问的形式，透露出了不知亲人今夜飘零何处 的相思之情，同时也使我们联想到客人面对潮信明月， 倍受思亲之苦袭扰的情景。
“江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜 不觉飞，汀上白沙看不见 。”这四句的着眼点由江海 交汇处转到岸汀之上，写江水绕着长满芳草野花的江 边小洲流过，月亮的清辉洒满散发着幽香的花林，仿 佛给花林撒上了一层雪珠儿。
月色洁白如霜，反而使 空中的霜飞不易被人觉察，因而也使江边的沙滩象铺 上了一层银霜，以致只看得见月色而“看不见”白沙 了。这里既描绘了月下江流、月下芳甸 、月下花林、 月下沙汀的洁静，宁谧的景致，同时也衬托出人物心 灵的纯洁无瑕，达到了主、客观之美的和谐统一。 “江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
江畔何人 初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年 年只相似。
不知江月待何人？但见长江送流水 。”这 八句由岸汀江天的美景，引发出人生哲理的探求：
江 天明净如洗，没有丝毫纤尘，只有一轮孤月高悬空中， 显得分外皎洁。在江边是谁最早见到了这明月？而这 明月又是何年何月开始照耀人间呢？
人生易老，一代 一代地生息无穷；然而苍天不老，江月总是以她“年 年只相似”的姿容升起，不知她在执着地等待着什么 人，然而她所能见到的也只有长江一浪推一浪地送着 流水。这八句通过景物描写，把人们的思绪引向宇宙， 引向人生的真缔。它的哲理浸透了思念的诗情，是思 妇感情波涛澎湃激荡到极点的升华，而决不是概念化 的逻辑思维的产物。
诗中人生哲理的火花，是由“孤 月轮”的一个“孤 ”字与思妇的心灵撞击所产生的。 一个“孤”使读者很容易透过明月的孤寂联想到思妇 的孤单，体味出她胸中的相思期待之苦，并给下文作 了铺垫。 “白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
谁今夜扁 舟子？何处相思明月楼 。”四句是写一片白云随风悠 悠飘走，在这昔日与亲人分手的江岸见到远去的白云， 就更使人的离愁别绪苦不堪言。
皎洁的月光之下，是 谁家的游子乘着一叶扁舟漂游在外呢？能寄托相思的 只有这明月楼了。这里 ，“不胜”二字突出了思妇的 相思断肠之愁苦已达到难以忍受的程度，而“扁舟”、 “明月楼”又把“两地相思一样愁”的苦楚渲染得淋 漓尽致，情浓欲滴。
“可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中 卷不去，捣衣砧上拂还来 。”这四句是全诗感情冲动 的高潮所在。
天上孤寂的明月仿佛找到了楼上思妇这 个“同病相怜”人，它踱上楼台闺阁，徘徊着，不肯 离去，也照在了她的梳妆台。月光照在闺房的门帘上， 卷也卷不走；照在曾为丈夫捣过衣服的衣砧上，拂去 了却又回来 。“卷不去”、“拂还来”这两个富有典型 意义的细节描写，表面上是写月光，实际上是渲染思 妇心中挥遣不去的离愁。
“此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞 光不度，鱼龙潜跃水成文”这两句是写一轮明月同照 两地，我们夫妇只能遥遥相望却不能互通音讯。我是 多么希望随着月光照在你的身上呵。
可是，天空广袤， 连善于长飞的大雁都不能飞出无边的月光世界，连善 游的鱼龙也只能掀起一层层波纹却游不到你的身边， 我又怎么能和你相会呢？这里以鸿雁、鱼龙与自己渴 望夫妻团聚的急切心情相比，就更显出了思妇的离愁 之深。 “昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
江水流春 去欲尽，江潭落月复西斜 。”这四句把梦境与实境交 织在一起，虚实相间，从而把月夜将尽、梦境难以实 现的愁怅之情烘托得缠绵悱恻。 最后一段，天已将晓 ：
“斜月沉沉藏海雾，碣石 潇湘无限路 。不知乘月几人归 ，落月摇情满江树。” 这四句是写离愁夜曲结束，新的一天的思恋情歌开始。
“摇情”二字描摹出了思妇那摇人心旌的如梦似幻的 真挚相思之情，使无形的感情真实可感。 总之 ，这首诗运用多角度写景的手法，从月生、 月照、月轮、月徘徊、月华、月斜，直写到月落，辅 以江潮、江流、江天、江畔、江月、江浦、江潭、江 树等特定场景衬托，由九个形象画面构成了一幅完整 的艺术境界，淋漓尽致地表现了游子离妇的离愁。诗 人紧扣这一离愁至重 、意境浓郁的中心来谋篇布局， 做到情景交融，景随情移，从而使诗的意境既见层次 又浑然一体，具有巨大的艺术感染力。
语言的声韵之美，对《春江花月夜》诗情也同样 起到了较好的烘托作用。全诗三十六句，四句一转韵， 韵脚平仄交错，音节和谐，每韵都构成了一幅富有鲜 明的感**彩的形象画面。有些句子用了律句的平仄 加上不少偶句，排比句，顶针句的运用，使诗歌错落 有致。
其中对春江明月诗人能把诗歌声韵节奏的外在 律与诗人感情的内在律有机融合，以声韵来透露思妇 情绪变化的升级，显示出自然美景无人共赏青春虚度 的凄楚，使思妇的离愁与景自然和谐，表现出巧夺天 工的艺术功力。这首诗虽然带有许多感伤和凄凉的韵 味，但由于诗人善于严格把握声韵，因此给人总的印 象却是凄婉而不颓废，缠绵而不消沉。 此外 ，《春江花月夜 》的许多诗句还富于哲理。
“江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷 已，江月年年只相似，不知江月照何人，但见长江送 流水 。
”等诗句情理结合，抒发了个人生命短暂，宇 宙永无穷尽的哲理**叹。
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