1楼：
琴音九德之八：
【 八曰“匀”：谓七弦俱清圆，而无三实四虚之病。】
“匀”即声音在复杂多变的同时，一张琴的声音能保持一张琴的整体匀音，而不因在一张琴上出现两种声音来。
【 一曰“奇”：谓轻、松、脆、滑者乃可称奇。盖轻者，其材轻；松者，扣而其声透，久年之材也；脆者，质紧而木声清长，裂纹断断，老桐之材也；滑者，质泽声润，近水之材也。
二曰“古”：谓淳淡中有金石韵，盖缘桐之所产得地而然也。有淳淡而无金石韵，则近乎浊；有金石韵而无淳淡声，则止乎清。二者备，乃谓之“古”。
三曰“透”：谓岁月绵远，胶漆干匮，发音响亮而不咽塞。
四曰“静”：谓之无杀飒以乱正声。
五曰“润”：谓发声不燥，韵长不绝，清远可爱。
六曰“圆”：谓声韵浑然而不破散。
七曰“清”：谓发声如风中之铎。
八曰“匀”：谓七弦俱清圆，而无三实四虚之病。
九曰“芳”：谓愈弹而声愈出，而无弹久声乏之病。 】
九德”逐一辨析：
一曰：“奇”，冷谦的奇是“轻、松、脆、滑”四个概念的解释，当然此解释在冷谦之前亦有人提出，我也看了现代琴家查阜西先生和**先生的解释，但我个人认为对“奇”的解释用这四个概念，似乎不能完全让我满意。我认为，“奇”这里指的是特别之音，非音之音。
每一张琴都是活物，所发之音亦有不同之处，再和弹奏之人的内心相契合神往，所散发出的“奇”之音境是作为九德之奇的解释，似乎更能让我信服。
二曰：“古”的含义比较明确，通常的理解是，一张好琴需要有较久远的历史年限，或者其制作的木材年代久远，这样弹出来的琴声才会有“古”意，醇和而绵。
三曰：“透”，声音透过琴材而顺畅而出的音质，是关键之所在，但有时候一张制作不精良，面板薄劣的新琴，声音也会显得透，但这个就种假透，没有底蕴的透的轻易，仔细的辨别就会发现不同之处。
四曰：“静”，静指‘净’。
五曰：“润”，润就是声音具有一种生命活力，不枯朽、不干燥。
六曰：“圆”，圆指每根弦、每一徽间、徽外、徽上的按音间的声音都很匀和。
七曰：“清”，清是指琴音灵动而又清脆干净，无含糊浑浊之处。
八曰：“匀”即声音在复杂多变的同时，一张琴的声音能保持一张琴的整体匀音，而不因在一张琴上出现两种声音来。
九曰：“芳”，好琴需常弹，多抚弄，才能将整个音色和音响前后统一，历久而出。】【
2楼：百度用户
琴有七弦，应当是指声音俱清圆，而无虚虚实实。自己的感觉，一弦最粗，往下则声音愈细，七弦的音阶高低过渡应当均匀，三实四虚的三和四或为虚指，并不一定就是指哪三根哪四根，大约就是指七根弦的声音（配合按法）忽实忽虚不够清圆匀净。
不算什么回答，只能是自己瞎琢磨的一些，以供**。
3楼：匿名用户
我还没有见到有琴论实际指出有哪三弦实，哪四弦实因此我想，这个三四是个虚数，以符合七弦之说初学琴的人，发力不均匀、位置不当、对乐曲理解不够深入，造成琴音不匀因此我想这句话的意思就是弹琴的时候七弦之中有的音漂浮有的音厚重，声音不平衡圆润均匀，有飘忽不定感觉的意思。
4楼：真隐斫琴
就是每根弦每个方位都均匀
古琴的音色是怎样的？
5楼：匿名用户
所谓琴之九德，是说一张理想的琴，应具备九条标准，即所谓：奇、古、透、静、润、圆、清、匀、芳。当然，象雷威所斫的“春雷”、“九霄环佩”那样的九德兼优之琴，是非常罕见的珍品。
一般来说，能具备诸德，就已经是一张难得的好琴了。
（1）奇：所谓奇，指其琴轻松脆滑兼备。其材轻松脆滑。
音亦轻松脆滑。（2）古：所谓古，指其琴音淳和淡雅中有金石韵。
（3）透：所谓透，指其琴发音清亮绵远而不咽塞。（4）静：
所谓静，指其琴音纯净，没有杂音。（5）润：所谓润，指其琴发声不燥，韵长不绝，清远可爱。
（6）圆：所谓圆，指其琴声浑然不散。（7）清：
所谓清，指其琴声如金石，如风中铃铎。（8）匀：所谓匀，指其琴七弦俱清圆，均匀平衡，无三实四虚之病。
（9）芳：所谓芳，指其琴弹愈久而声愈出。
6楼：匿名用户
宁静悠远，荡气回肠，百转千回
怎样分辨古琴的好与坏？
7楼：blackpink_罗捷
1、看断纹
古琴断纹指琴表面上因长年风化和弹奏时的震动所形成的各种断痕。古琴的断纹在某种意义上是其年代久远的表征，而不同的断纹更是能传达出其年代的久远程度。这种观念长期以来往往被作为鉴藏古琴的主要依据之一。
2、看漆灰
斫琴选用桐木或杉木，因为这两种木料质地松透，共鸣效果好。但是由于这两种材质比较松软，为了保护琴面且能历经长期磨损，又能够具有传音效果，在古琴表面的漆下面必须要有灰胎。
3、听音色
好的古琴要具备九德：“奇”“古”“透”“静”“润”“圆”“清”“匀”“芳”。但一般具有静、透、圆、润、清、匀就算是好琴了。
4、看形制
古琴的款式同样体现着中国悠久的文化，历代读书人也对古琴寄予了“载道”与“言志”的厚望。随着每个朝代审美、工艺及斫琴技术和斫琴师情趣的变化，古琴的款式也不断丰富。
5、闻气味
老琴琴腹内闻之会嗅到一股淡淡的沉香味。
6、看琴铭
琴铭指镌刻在古琴背面的文字和印章，由历代斫琴者和收藏者所为。内容一般有题名、闲文印、铭文以及藏印和跋语。
8楼：匿名用户
（1）1弦7徽处，琴弦下边沿到琴面垂直高度不超过6毫米，否则抗指。这是硬性指标，与款式或者低头无关。具体测量方法如图所示：
（2）4弦7徽处，琴弦下边沿到琴面垂直高度不超过6毫米，否则抗指。这是硬性指标，与款式或者低头无关。具体测量方法如图所示：
（3）7弦七徽处，琴弦下边沿到琴面距离不超过5毫米，否则抗指。这是硬性指标，与款式或者低头无关。具体测量方法如图所示：
琴的岳山和龙龈高度和手感的关系非常大，大部分琴都有抗指的毛病，但是不是所有的琴抗指都可以通过降低岳山的高度来实现。
所以如果笼统的说，琴抗指就是岳山过高，是外行话。很多琴抗指并不是岳山过高，而是低头不够，而低头的作用是为了给右手弹奏留出足够的空间。
从实际制作和弹奏的情况来看，岳山高度足够高而又不产生砂音的情况下，左手走弦范围内的琴弦离琴面距离低为佳。研究同时还表明7弦岳山高度在1.8左右的时候效果是最好的。
既保留了右手的弹奏空间，左手手感又能满足。而1弦由于琴弦比7弦要厚一个毫米以上，所以1弦这里的岳山要在1.9左右为佳。
（4）7弦处岳山最低高度控制在1.8厘米左右，如低头起点不同，适当向下浮动1-2毫米，1弦处岳山增加1-2毫米。无低头则是外行琴。具体测量方法如图4所示：
打板和沙音会同时出现，对于古琴打板，一般常出现在前三弦，有些琴可能至第四弦，即1弦、2弦、3弦和4弦，主要是九徽以后，一徽至八徽一般不容易出现打板，所以在辨别古琴的时候，要着重查看一至四弦九徽以后的音位是否出现打板。
通常认为一把好琴首先要满足：不打板、不抗指、无沙音在保证这些条件的前提下，再着是辨别琴的各项声学性能，最终还要综合琴的形制造型、做工精细情况、表面光洁度等各项工艺。弹奏优质的古琴，当然可以让人更加轻松自如，心情愉悦；劣质的古琴，通常容易造成女性琴友和琴童的指甲撕裂。
9楼：兮若宝贝
琴的好坏在材质做
工上面对新手而言不是比较难以分辨就是很明显，如杉木的一般就要比桐木琴好，但有一点需要注意的就是“前一指，后一纸”，即岳山高度不能高于一指，龙龈高度只有一纸。左手按弦时，不能影响琴弦振动，不能弦击琴面。因此，岳山和龙龈的高度，非常重要。
过高，演奏时会觉得抗指；过低，琴面会出现拍弦的声音。
http://v.youku.***/v_show/id_xnzyzmtq5nzi=.html
10楼：匿名用户
最重要的就是辨别音色， 首先要看这张琴有没有抗指、打板、沙音。左手按弦时感到有点吃力就是抗指。琴弦离面不可过高，琴弦过高叫做抗指，会影响弹琴方法甚而累坏手指。
以七徽的位置说，琴弦离琴面应在0.5公分左右。右手弹空弦时，空弦拍打琴面就是打板。
左手按弦着与琴面，右手弹弦，同时按弦左手左右移动，如果发现弦拍打琴面就是打板。如果都无，则表示这张琴音色很好。
11楼：匿名用户
同桌对比，看工艺、漆面等外观。最重要的是音色，要在现场听真声而不要听录音，一比便知。比如网上说谁的琴比谁的好那都没用，自己拿到同一张桌子上、调到同样音高，请老师弹同样旋律，不需学琴一听便知。
这就像没有学过专业歌唱的观众也能听出歌唱家比一般人嗓子好一个道理，只要让两个人在同样的环境唱同一首歌立马就知道差别了。
12楼：匿名用户
我之前也是看过很多关于古琴的知识，但是当一把真实的古琴摆在面前时，我仍然不知道该怎样分辨它的好与坏，在各种选择面前我还是茫然。最后我悟出一个道理，就是：琴是果，斫琴的人才是因。
明白了这个因果关系，我就在名家琴里寻访，最后通过比较，我认可了王燕喜老师的斫琴的态度和做学问的扎实，最后我选择了用王燕喜老师斫的琴，并且跟王老师学琴。我的选择是对的，王老师除了教我古琴，还让我接触到很多有用的知识，比如中医和哲学，王老师的教诲让我受益终生。所以不论哪位朋友提到古琴方面，我只认可王老师，感恩。
13楼：匿名用户
首先，初学者可以先从商家给古琴的定价上排除一些选择。
譬如几百块钱的**琴，两千以下的低端琴。根据一张普通配备，普通工艺流程制作出来的普通古琴的成本来看，只要商家要挣钱，售价就不可能低过两千。即使有人能在两千的价位里挑到一张还算合格的古琴，大家也不要想得太美好，那样的概率太低，尤其是初学者不会挑选，概率就更低了。
其次，初学者可以根据一些大概率事件剔除一些不稳定因素。譬如，六千以下少有老杉木生漆琴，万元以下基本没有名家琴，那些嚷嚷着是‘老杉木、生漆、鹿角霜的某某大师斫制的古琴’却只售价几千块钱的琴，可以毫不留情的否掉。一些很明显一眼就能看出来不妥的问题这里就不多做描述了。
若是碰上了一些商家不停地给你安利一些某某珍贵木材斫制的古琴，然后要价很高，各种吹嘘有多好有多好，只字不提音色怎么样的，基本就是唬你的。古琴的斫制并不是什么木材都适合的，目前在市面上流通的最多的面板材料是桐木和杉木，木材的年份越老越好。这些都是根据木材的特性来决定的，不存在越稀有越好的情况。
最后，排除掉一些不恰当的古琴之后，我们可以根据古琴**的区间定位来判断是否合适。譬如，三千到八千的区间内，要求古琴要达到合格的条件，最基础合格的古琴要符合不打板、不沙音、不抗指，徽位准确，不会太容易跑音，调弦也不会太难调。